声乐乐器的造就和歌唱训练

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1、“声乐乐器”的造就和歌唱训练徐强声乐是用人的声音来表现音乐的艺术。人体自身就是声乐乐器，同时他又是操纵这种乐器的演奏家，而这种乐器最核心最重要的部份则是喉器。人的声音质量的优劣则决定于声带、喉器的生成状态及健康程度。从自然的角度来说，有什么样的喉器及其着力方法，便会产生于其相适应的声音。因此在声乐人才的培养中声乐乐器的造就，即造就一个适合于艺术歌唱的喉头状态及人体有关肌肉的着力方法、着力习惯是第一性的东西。而人的声音是从属于人体、从属于发声器官的。因此声乐研究、声乐教学的重要任务之一，是研究喉器及人体有关肌肉在什么状态下能发出

2、艺术歌唱的声音，在什么状态下不适合于艺术歌唱，从而在我们的训练当中使喉器及有关肌肉达到适合艺术歌唱的状态，造就出适合于艺术歌唱的声乐乐器，研究这种声乐乐器的造就和艺术歌唱声音训练的关系，为艺术歌唱的声音训练创造一个好的条件和前题。本文想就这个问题谈谈自己的看法和认识。好的艺术歌唱声音的产生，必须有二个条件：第一，是否有一副机能良好的声带。第二，喉头在发声时的状态是否良好，这个状态是指，喉内部肌肉和外面肌肉的运动是否能使发音管的形成并与声带的发音情况协调配合以产生泛音共鸣。观察和研究哪些喉头状态是不适合于艺术歌唱的，什么样的状态

3、是适合于艺术歌唱的，是研究造就声乐乐器问题的第一步。　喉头在歌唱时的位置，是最容易观察到的喉头状态的外表现象。10据我观察，自然的喉头位置大体上有四种不同的类型，它们对形成不同的喉头状态有不同的影响。A　喉头完全上提型这是一种非常普遍的类型。具有这种类型喉头的人，他们在发声歌唱的时候，喉头完全上提，提到看不见的程度。由于下巴用力，喉头完全上提，喉腔、咽腔被堵死，不能形成管状，气息的通道也被堵塞了，不可能把声音放在气息上来歌唱，是一种拉长声带的发声方法，形成不了良好的喉头状态，产生不了通的、松的、音柱感的、高位置的声音。这种发声

4、方法与艺术歌唱的发声方法、着力方法恰恰相反。B　喉头不完全上提型喉头不完全上提型，情况是多样的。在发声时候，有的提高的多一些，有的提高的少一些，有的人低音部份不提，高音部分上提，较好的喉头状态受到破坏。由于喉头不能放在优良的位置上，而上下移动，所以不能形成良好统一的声音。C　喉头下压型喉头下压，加重喉器负担，使喉部肌肉锁紧，不能使声音脱离喉头形成高位置，喉音严重。D　喉头稳定型这种稳定型的喉头有二种不同的情况：第一种是喉头虽然稳定，但下巴肌肉用力向外拉动舌骨，虽然没有使喉头上提，但下巴肌肉紧张僵硬，破坏发音管的形成，基本上是拉

5、长声带的发音方法，和喉头10完全上提型相同，和艺术歌唱的着力方法相背离。即使在打哈欠的位置，也形成不了艺术歌唱声音，更不用谈打开喉咙了。第二种情况是喉头不但稳定，而且发声时下巴肌肉松弛，舌骨能稍向后移动，整个喉器能稍向下，也就是说可以放到打哈欠的位置上，能形成良好的喉头状态，如果再加上一副好的声带及良好的乐感，这就是一架质地优秀的声乐乐器，训练什么样的歌手都是容易奏效的。只有这种喉头状态，和只有在这种喉头状态下进行歌唱训练，才能产生艺术歌唱的声音，常规的艺术歌唱的训练方法才能对口和有效。而其它各种类型的喉头位置和喉头状态，皆是

6、不良的声乐乐器。只有经过训练改造，造就成这种喉头状态，才能成为优良的声乐乐器。经过歌唱方法的训练，才能奏出高质量的艺术歌唱的声音。所以我认为，在声乐人才的培养上，应包含声乐乐器的造就和歌唱方法、技巧训练二个问题。单纯从声音上来说，这是两个重要的工程，对大多数人来说缺一不可。当然对于那些天生的自然条件特别好的人即天生的具有良好喉头状态的人不在此论。至于哪个先哪个后，哪个为主哪个为辅，那要因人而异，因材施教，因不同的阶段而定。要认清矛盾的普遍性和矛盾的特殊性，要分清主要矛盾和次要矛盾。要用不同的方法来解决不同性质的问题，不能混淆了

7、不同性质的问题，声乐乐器的造就与歌唱方法的训练，是两个不同阶段的问题，需要相辅相成。绝不能千篇一律的“咪、咪、咪、妈、妈、妈”。千篇一律的“打哈欠”，千篇一律的“微笑”，千篇一律的“丹田气”。这些方法在某种条件和情况下10是合适的，在某种情况和条件下，又是不准确、不合适、不起作用的。如果我们不把矛盾的性质搞清楚，不把声乐乐器的造就和歌唱方法的训练二个问题及他们之间的关系搞清楚，那么我们的声乐教学就只能在偶然性上碰运气，而不能在必然性上获得成功。声乐乐器的造就和歌唱方法的训练，这是二个不同性质，但又互为条件、相互关联，在一定的情

8、况和阶段上又是相辅相成的问题。如果不认识这个问题就会造成很多的失误，在声乐界也会造成很多的误解。试举几例来说明这一问题。在我们声乐教学中，经常强调气息。呼吸是歌唱的基础，强调胸腹式呼吸的各种练习无疑是正确和必要的。我说的这种正确和必要是对于那些具备良好喉头状态的人而言，这是前