新中国初期女性绘画艺术探析

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1、新中国初期女性绘画艺术探析郑丽岩摘要：新中国的成立开创了一个崭新的历史时期，人民怀着无比激动和愉悦的心情投入到社会建设的大潮中。艺术家们用画笔作武器，创作了一大批紧贴广大人民群众的歌颂新生活、赞美新政权的具有浓厚生活气息、政治宣传性很强的作品。“本文主要研究的是此时期女性艺术家绘画作品特征以及对时代文化的思考。这里指的女性绘画艺术不涉及理论界对“女性绘画”、“女性主义”、“女性主义绘画”范畴的争议，而是通常意义上所指的女性艺术家的艺术创作或是女性艺术家创作的关于女性生活和感受的作品。关键词：泛男性化性别意识女性身

2、份思考一、新中国初期女性绘画艺术的历史背景20世纪的中国，社会动荡不安，饱受战乱疾苦的人民迫切需要安定的社会环境，共和国诞生的重大历史性转折开创了一个全新的时代，党建立了广大人民当家作主的新政权，新的社会体制和结构必然产生新的意识形态，经济基础决定上层建筑，一切政治经济、思想理论、文学艺术等等的上层建筑都在为捍卫和巩固新政权而服务。在文学艺术领域，以毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》为纲领，成为支配、建构、调节和引导这一时期中国美术发展和变化的重要文本。《讲话》中“文艺必须为工农兵服务”，革命和建设需要艺术作为大

3、众化的、人民喜闻乐见的，政治性的宣传工具出现；文艺要服从于政治，艺术的从属性被过分强调；不可否认在这样以政治为中心的文艺路线指引下，在一定时期内确实为新政权的稳固做出了巨大贡献，但同时更不能否认的是其带来的负面影响：艺术不再是反映思想自由、张扬个性、活跃激情的精神领地，艺术家也不再考虑艺术本身的各种问题；代之以为政治服务为大前提。建国后妇女地位得到显著提高，女性“彻底翻身得解放”取得了和男性一样的平等权利和社会地位；拥有平等权利的同时新社会也对女性提出了另一个要求：“妇女能顶半边天”、“男人能办到的事情女人也同样

4、能够办到”女性要同男性一样在各个领域承担社会职责；这即意味着以男性的标准要求女性，女性要以男性楷模；忽略了女性的生理、心理属性的特征；在政治论调的要求下同化女性为“男性”从而开启了一个忽略性别差异的女性“泛男性化”的时代。二、新中国初期“泛男性化”的女性绘画政治需求取代审美要求，反映到这一时期的女性绘画作品同男性一样都是清一色的工农兵形象，人民欢天喜地，祖国一片欣欣向荣、百花争艳的美好景象。尽管此时的女性艺术家人数很多，但真正以女性身份为大众所熟知的艺术家个人和集体展览很少，此时的女性画家极少或者根本没有从作为一

5、个女性自身视角的层面去反映自己的思想诉求；男女都一样的论调给人造成一种思想意识上的错觉，既然都“男女平等”了、“男女都一样”了，那么再强调“女性”6性别身份也没什么意义了，因此性别意识淡化和政治意识的凸显是新中国初期女性画家的显著特征。性别意识的淡化原因是基于这样的前提:即中国妇女被宣告解放之时，妇女问题就以整体利益的名义被忽略，性别差异已消融在革命斗争和生产建设的统一要求之中的论断与中国传统男性文化心理相契合，映射出现阶段中国妇女地位与传统文化的关系以及妇女在社会生产关系的现实位置；艺术领域中，妇女形象须符合男

6、性主体文化深层心理规范——作为男性的助手或配角出现【1】虽然女性画家的集体性别意识淡化，但依旧有作品流露出的女性温情：姜燕的作品《考考妈妈》是以社会主义建设时期农村妇女读书识字学文化为题材的纸本工笔重彩画：画面表现的是一个北方普通农家妇女盘坐炕上，怀抱吃奶的婴儿，母亲微笑着看着帮助自己学文化的女儿，在炕角一头的篮子里有剪刀和未做完的针线活，房中悬挂的竹篮里露出农作物，画家用富有生活情趣的手法表达一个农村家庭温馨和谐的生活气息，很有感染力。作品是对20世纪50年代开展的“速成识字”扫盲运动的表现，尽管作品内容依旧是

7、政治说教，但是相对于其他绘画内容的规定性、形式的程式化、样板化，这幅作品中的人物形象很生活化，内涵更真实、温情也更细腻感人。而与之对比的王霞的《海岛姑娘》很典型的反映了“妇女能顶半边天”的女性男性化的审美趣味。画面中的“姑娘”目光坚毅，面色红润光鲜，身材高大伟岸如男性运动员，这才是“能顶半边天”的符合时代要求的“红、光、亮”、“高、大、全”的人物形象，突出女性的力量感、革命性，否定了女性的自身的柔美特质。《代表会上的女委员》显示了获得政治身份参与国家政策决策的女性当家作主的主人翁地位，同样也以高大威猛的“铁娘子”

8、形象出现在代表会上。通过作品中塑造的这些典型的女性形象，清晰的阐明艺术上空笼罩着明确的政治意图：用这种女性形象来体现性别上的“绝对平等”原则和时代意义上“妇女解放”的概念。时代需要以男性为标准的“铁姑娘”式的女性形象。三、中国萌芽的女性绘画时代孙中山领导的辛亥革命推翻了腐朽、封建的清王朝，1911年建立了中华民国；在文化领域“五四”新文化运动向传统文化发起强烈挑战，从而使