东西方卷草纹样差异性比较与分析

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1、东西方卷草纹样差异性比较与分析　　东西方卷草纹样的发展史、风格流变、风格异同是长期形成的历史性问题，本文通过比较学的对比法、归纳法等的运用，从东西方卷草纹样的历史演变入手，分别从绘画风格角度、空间角度、寓意角度对卷草纹样的异同性进行浅析与比较。　　希腊、罗马的古建筑群上象征永生的繁复莨苕纹和萄萄卷草纹，伊斯兰清真寺内外象征无限宇宙的阿拉伯藤蔓花纹，中国敦煌莫高窟内象征长寿吉祥的各式唐草纹，都是卷草纹在不同宗教文化背景下绽放的装饰艺术之花，现代俗称的“卷草纹”。隋唐时期，东方世界中以中国、日本为例，称之为“唐草纹”。西方世界中欧洲译为“卷

2、草纹”，中东阿拉伯地区译为“藤蔓纹”。　　由此可见，东西方世界的不同时代、不同地域，卷草纹都在以不同的题材形式长期存在在建筑、绘画、服装、瓷器等领域并形成了广泛的传播的状态。不同宗教文化信仰、审美习惯和社会活动的影响和制约使卷草纹形成了不同的风格特色，表达着不同地域的文化、宗教观念和民族情感，以下将通过三个不同角度分别对东西方卷草纹样的差异性进行比较与分析。　　从绘画风格角度　　东方传统的绘画风格注重心理意识与观念性的表达而非物本身实际存在的形，即意境。主要在造型和意境的表达上，重视物象内在的精神和作者主观的情感表现，注重“气韵生动”。

3、传统装饰纹样的形态也不尽相同，与卷草纹搭配出现的几何纹、动物纹、花卉纹、植物纹等在客观存在的自然界中皆难以为其找到具体对象的原形。如图1-1为清代的彩绘瓷碗，其腰部装饰的曲线型卷草纹配以或蓝或绿的翻叶，活泼灵动富有生命力，形成的菱形区域中装点的主花型似是而非，具有强烈的图案性，成为东方的记号。　　相比之下，西方传统绘画风格则严格遵守时间和空间的界限，绘画注重再现与写实，追求对象的真实和环境的真实，注重客观物象形貌逼真的再现，重视自然的真实。如图1-2的欧洲花卉织毯，淋漓尽致的描绘了大量的花卉景观、动物，辨识度较高，具象的展现了一派热情、

4、繁荣、生生不息的景象。　　从空间角度　　对于空间，东西方有着截然不同的认识。　　东方国家十分重视空间的存在，认为空间产生开阔。正如中国的国画，注重留白。这里的留白并不指空白，而是所谓的“计白当黑”，空白处也指代物象。　　东方的卷草纹构图注重整体的疏密、左顾右盼，通常以二方连续或四方连续的形式展开，在切圆的空间中或流畅波卷缠绵的茎脉上缀以花卉并点以叶子，形成枝茎缠绕、花繁叶茂的卷草纹。如图2-1左为2013年春夏NE?TIGER“华?宋”系列的高级定制华服，该款式以上等丝绸为材，中式旗袍为款，采取了大量留白，仅于上身中线位置饰以卷草，主要

5、目的是突出华服端庄优雅的气质。　　西方人由于受到绝对主义观念和的基督教的神秘主义影响，对空间的空白产生“空间恐怖”、“害怕空白”的不安意识，而“填补空间”则成为西方绘画中美感构成的重要因素。因此，西方的卷草纹便以叶子构成为主，如图2-1右为2013年春夏Valentino高级定制服，通身重复使用几何化的卷草纹样，以结绳的手法铺陈装饰，显得大气庄重的宫廷气质，给人以强烈的视觉冲击力。　　从寓意角度　　东方卷草纹样的题材通常与大量的吉祥花朵、人物、祥瑞动物等同时出现。花朵如菊花、牡丹、石榴等表达长寿、富贵、丰收、多子的吉祥含义；动物如鸟兽、

6、海兽等，均表达了人们对过去美好的祈愿、对未来的向往与憧憬。而西方的卷草纹却表征生命，是复活与重生，具有浓厚的宗教观念。　　结语　　随着全球一体化与互联网时代的到来，促进东西方文化交融的同时反而冲击着中国传统文化在中国的地位，卷草纹样作最具代表性的植物装饰纹样，对其东西方差异性的比较与分析能够具象的了解不同文化、不同地域之间产生的种种奇妙融合，从而希望为保护中国传统“纹”化在未来的装饰艺术设计中地位出一份力。　　（作者单位：浙江理工大学）　　作者简介：柯微静（1988-8-），女，籍贯：浙江永嘉，研究生，研究方向：染织艺术设计理论与实践。