张艺谋电影音乐大众文化审美创造性突破的典范

《张艺谋电影音乐大众文化审美创造性突破的典范》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、[摘要]张艺谋电影音乐具有深情之美、悲壮之美和浅白之美等十大美学特征。作为大众文化的张艺谋电影音乐在想象“古老东方”的基础上，热衷于展示本民族较为稳定和原始的观念、习俗，追求“商品时代的艺术自律”——“尊西而不唯西”“尊利而不唯利”“尊低门槛而不唯低门槛”，堪称大众文化审美创造性突破的典范，对中国大众文化的发展有重要的启示意义。中国论文网　　[关键词]张艺谋；电影音乐；大众文化；审美创造性导演评述　　※■基金项目：本文系江苏省教育厅高校哲学社会科学基金项目（项目编号：2011SJB760031）阶段性成果；

2、江苏省研究生创新计划项目（项目编号：CXLX11_0057）阶段性成果；盐城工学院校级项目（项目编号：XKY2010034）阶段性成果。　　电影音乐是流行音乐的一个种类，它与严肃音乐相对，同民谣、爵士乐、节奏、布鲁斯和摇滚乐类似，注重音乐语言的通俗性和易接受性，主要由片头和片尾音乐、主题歌、插曲、主题音乐、场景音乐构成。优秀的电影音乐，因其受制于画面，具有表现内容的确定性和表述节奏的间断性，但对整部影片而言，能有效拓展画面的表现空间，增强影片的艺术感染力，同时，也展现音乐自身的魅力。从1987年电影《红高粱

3、》（柏林电影节金熊奖）的主题曲《妹妹你大胆地往前走》以及插曲《酒神曲》、1991年电影《大红灯笼高高挂挂》（威尼斯第44届国际电影节银狮奖、第八届“金鸡”奖最佳作曲奖）中的西皮流水、1992年电影《秋菊打官司》（威尼斯第45届国际电影节金狮奖）中的陕西小调、1994年电影《活着》（戛纳第47届国际电影节评委会大奖）中的二胡配乐、1996年电影《有话好好说》中的主题歌《爱到永远》、1999年电影《我的父亲母亲》（柏林电影节金熊奖）中的箫声、2002年电影《英雄》（奥斯卡最佳外语片提名）中“比声音还安静的声音”

4、①、2004年电影《十里埋伏》（奥斯卡最佳摄影提名）中由外国女歌手演绎的片尾曲《爱人》，到2006年电影《满城尽带黄金甲》（奥斯卡最佳服装设计提名）中周杰伦演唱的片尾曲《菊花台》、2009年电影《三枪拍案惊奇》中的小沈阳演唱的主题曲《我只是个传说》和2010年电影《山楂树之恋》（柏林电影节水晶熊）中的筝配乐，几乎张艺谋的每一部电影音乐制作都深受大众喜爱，概述张艺谋电影音乐的美学特质，探索其审美现代性的独创性，既丰富了中国电影音乐理论，又对中国大众文化的审美独创性研究，有一定的启发意义。　　一、张艺谋电影音乐

5、的十大美学特征　　深情之美。《山楂树之恋》的筝声散落在“片头”“初会”“误解”“寻找”“隔河相抱”和“诀别”等片段中，虽只是简单的单音弹拨，然细腻婉转，质朴柔和，似有若无地随画面流转跌宕，生离与死别，爱恋与哀愁，被纤毫毕现地表现出来，深情至极，感人至深。悲壮之美。张艺谋电影音乐不仅擅长使用民族乐器和民族音乐表现深情之美和精致的情节，也能表现两军对峙的浩瀚气魄，兴亡与永恒之感以及豪迈的情怀和人世沧桑。《十里埋伏》之琵琶武曲置人于“千军万马、声嘶力竭的厮杀呐喊”中，银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣，千悲万恨四五弦

6、，自己与天地比附在一起，悲哉！壮哉！苍凉之美。如若悲壮是高昂的，苍凉则是命运深处低沉涌动着的无奈和不甘，辗转于心，悠长萧瑟。等待英雄、歌颂英雄，“人影憧憧有人倒下来，获得光荣……”王菲演绎的《英雄》主题曲，大鼓、小锣、中提琴等中西各种乐器和鸣，空灵缥缈，人于苍凉肃穆的意境中，久久不能回过神来。浅白之美、诙谐之美和动感之美。《妹妹你大胆地往前走》《酒神曲》的歌词，似乎是全无加工、全无底蕴的白话，自然的真嗓也仿佛不加修饰的喊唱，咋咋地出现，突破观影者习惯性的视听接受习惯，给人超强的听觉冲击力，大雅若俗，表现了一

7、种只属于古老中国的原美、拙美，不乏境界和深刻，却又是轻盈幽默、绝不沉重的，这种浅白夹杂着诙谐，出乎想象，又合乎情理，观众会不由自主地随着节奏与画面摇摆，一种源自内心的原始能量被激发出来，粗狂豪迈，酣畅真实，敢作敢为！除却以上，张艺谋的“视听盛宴”最新电影www.44pd.netlkj还因对民族、西洋乐器的完美融合，显示出弥合雅俗，中西合璧的整合之美以及因其制作精良显示出的精致之美和技术之美，给观众快适感，叫好又叫座，显示出大众文艺的创益之美，堪称中国大众文化发展史上的经典出品，具有非常明显的现代艺术特征。　

8、　二、张艺谋电影音乐的审美创造性　　张艺谋的审美创造性主要体现在审美现代性的独特性上。在想象“古老东方”的基础上，张艺谋热衷于展示本民族较为稳定和原始的观念、习俗，追求“商品时代的艺术自律”——对权威文化和商业控制采取“既抵抗又妥协”的矛盾姿态，具有现代性的普遍特征——自身对抗性，从本质上讲，这是“审美现代性”对抗“启蒙现代性”的表现，是一种超越政治阶级层面的文化回归，但是张艺谋电影音乐的“审美现代性”追求又有其