浅析香港无厘头电影的喜剧表现形式

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1、浅析香港无厘头电影的喜剧表现形式王婧(广西艺术学院人文学院，广西南宁530022)摘要：无厘头这个名词通俗点说就是恶搞，受后现代主义影响，它往往用无理性的对白，夸张的动作，出其不意的行为来颠覆人们的传统思维。它也许想通过滑稽，幽默的台词动作来取乐观众，或是通过夸张丑来凸显笑点，也可能是想通过笑料来达到讽刺这个光怪陆离社会的目的。总之，当无厘头喜剧跃然于屏幕，到处彰显着反常规，反逻辑的场景。通过对情节、人物、动作、语言等元素的喜剧化设计，制造令观众捧腹的效果。关键词：无厘头喜剧电影滑稽幽默讽刺一、引言无厘头这个名词是伴随着香港地区经济的快速发展、人们生活习惯

2、的改变、以及世界艺术文化发展潮流的冲击等原因而形成的，本文将利用艺术美学中的概念和要素，来分析香港无厘头电影里的出现的反常规现象。二、无厘头喜剧产生的原因香港这个曾经的殖民城市，如今伴随着迅速腾飞的经济，令人目不暇接的时尚冲击波，令这个城市的发展节奏不断加速度。这种情况表现在90年代初期的电影里，则是不断压缩拍摄时间的影片以及平均速度只有4—6秒的时间的镜头。于是，人们没有时间再进行思考，完全被视听的缭绕，于是那些匪夷所思的噱头便顺理成章的加入进来。而当这些元素足以令那些生活在这个繁华都市但却令压力重重的观众为之一振时，那么无厘头有留下在这个城市的必要了。

3、另外，受到西方后现代主义影响，拼贴、解构这两个后现代的主要特征被融进到电影里，从内容和形式方面为无厘头提供了新的表达方式，将曾经被人们认为是经典的东西破坏、改装，成就出一种特立独行的景象。这样的拼贴和解构并没有什么实质性意义，甚至有人认为只不过为了博人一笑、哗众取宠而已，但是它却敢于将正统，严肃，崇高这些元素拎出来，拿出来颠覆，进行无情嘲弄，单凭这一点就拥有了足够的意义。三、喜剧表现形式在无厘头电影中的具体表现能够将无厘头自成一派，承担起喜剧王者角色的那个人无疑是周星驰，他通过无厘头充分的展示着他那恶搞的本领：笑料百出的台词内容，千奇百怪的情节设计，天马行

4、空的跳跃思维，无理取闹的夸张动作，阴声怪气的说话方式。这些使得他披上了一层另类的喜剧外衣，并且别样的喜剧表达迅速引起了人们的围观，且惹人爱不释手，于是周星驰的无厘头时代到来了。无厘头喜剧里到处充斥着后现代主义情节，可以称得上是一种边缘化的喜剧，本文将从喜剧的表现形式来对无厘头电影进行具体的分析。滑稽、讽刺、幽默为喜剧的三种表现形式，在无厘头电影中，喜剧的这三种表现形式可谓无处不在。当喜剧对象表现为搞怪夸张时它可能不失为一种滑稽，会让人开怀大笑；当喜剧对象表现为调侃、可爱时，那可能是一种幽默的表现，会令人因为渗透在其中的智慧喜笑颜开；当喜剧对象表现为荒谬、可

5、笑时，可能会受到人们的嘲笑讽刺，出现一种冷笑的效果。（一）滑稽滑稽表现了人与自然的矛盾冲突及喜剧性和解，是人类以其自身的智慧对于过去愚蠢的否定，其形式充满了自己对自我的善意的戏弄。田川流《艺术美学》山东人民出版社无厘头的滑稽有一定的颠覆性表现，它绝对不会像传统的滑稽表演那样，只是为了博人一笑就草草了事，它会运用大量的方式手段，叙事技巧将人们的笑点充分的引爆。1、通过丑来表现滑稽。这里的丑一种是形式外貌上的丑，通过滑稽、丑陋的造型来触动观众笑神经，并无多少实质性的含义。无厘头里的丑也是一种具有颠覆性的丑，尤其在周星驰的影片中，他喜欢对美女解构、对性别进行调侃

6、。他对真正的美女给予不留情面的丑化，人脸只是作为戏剧化符号存在。比如周星驰在《食神》中对莫文蔚的丑化，莫文蔚在周星驰的“精心塑造”下，已经变成一个惨不忍睹的丑女。龅牙、乱发、黄肤，造成一种滑稽的同时，也给人视觉震撼。这种丑化起到了良好的调味作用，滑稽喜人，让人哑然失笑，喜感倍增。另一种的丑是形式和内涵均丑，外貌丑陋，内涵也肮脏。如《审死官》里的朝廷命官，他们要么表现的老态龙钟、两眼昏花，要么则是肥头大耳、大腹便便。他们道貌岸然、正襟危坐于大堂之上，但真正审案时却又官官勾结、曲意逢迎、错相百出、尽显丑态。崇高的职业和低贱的执权相冲撞，滑稽感也就悄然而至了。2

7、、错位或出位：无厘头中的滑稽往往还通过当事者行动和现实之间的环境的错位和出位来表现，这种例子在周星驰的影片中比比皆是，如《大话西游》中生活在古代唐僧突然唱起了现代歌，而且是改编自《人鬼情未了》的英文歌曲，这种突然的出位表演让人忍俊不禁。无厘头通过语言达到一种出位和狂欢化的效果。3、夸张：夸张是运用丰富的想象力，在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果的修辞手法，也叫夸饰或铺张。百度百科http://baike.baidu.com/view/5717.htm夸张辞格的最大特点是“言过其实”。在喜剧语言中,夸张的言辞和事物本身会形成一

8、种极不协调的状态,所以能够引人发笑。如《食神》中评委品尝菜肴时，先