高中语文课件_苏幕遮

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1、苏幕遮周邦彦在北宋，以苏轼为代表的词风在大力开拓词的表现领域的同时，又往往成为“曲子中缚不住者”，表现出作为文字作品的词与音乐逐渐分离的趋向。而周邦彦却是朝另一个方向发展，极端重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化、精密化。作者周邦彦，字美成，号清真居士。北宋中后期大词人。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。语言典丽精雅，长调尤善铺叙。精通音律，讲究音律、句法、章法，曾创作不少新词调。音调和谐，格律谨严，为后来格律派词人所宗，被称为“词中老杜”，旧时词论称他为“词家之冠”，技法上成为婉约词的集大成者。有《清真居士

2、集》/《清真集》，又名《片玉集》。燎沉香，消溽暑时间：室内环境：心情：室内活动：点起沉香，驱赶室内湿热的暑气。夏季五月/梅雨季节雨后的清晨又潮又闷如房间的环境一样，闷闷的嗅觉，触觉鸟雀呼晴，侵晓窥檐语呼：窥：传神，充满人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。拟人，听觉，视觉叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举写荷塘美景（视觉）。雨后初晴的早晨，明丽的阳光照在翠绿的荷叶上，荷叶上还有昨夜的雨滴滚动，晶莹剔透，在阳光的照射下慢慢被晒干（细节描写），这是一个特写镜头。接着，词人的

3、视线推向整片荷塘。放眼望去，水面上的荷叶就像玉盘一样圆满，经过雨水的洗涤又那么清新润泽，一片一片在微风中亭亭玉立。（点面结合）叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举这首词虽写久居汴京消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。这两句诗不事雕琢，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。“美成《青玉案》词，‘叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举’此真能得荷之神理者。”(王国维《人间词话》)叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举简约的构图美：水面是水

4、平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，似得王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏，颇具层次感。写出荷茎修长挺拔、英姿飒爽，形象地描摹出荷叶出水的风姿。炼字：“一一”：“风”：“举”：勾勒出微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿态。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举“风”造成左右摇摆的力，“举”代表向上的力，荷在风中“举”，具有动感，刻画出荷花的动态，尤见精神。故乡遥，何日去？荷花点燃

5、了词人的思乡情，他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花，五月份的荷花应是如此。于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？词中情和景的关系是“见景生情”。联系两片之间情感纽带的意象是“风荷”。词人从眼前的“风荷”想到了家乡的荷花。词人的家乡在钱塘，西湖的荷花“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。这样就由描写“风荷”很自然地过渡到抒发怀乡之情，不着痕迹。课后二家住吴门，久作长安旅。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。直抒胸臆五月渔郎相忆否

6、不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更浓烈细腻真切，而且不落俗套。“诗中老杜，非先生不可。”——王国维《清真先生遗事》月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？——“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。”想得家中夜深坐，还应说着远行人。（白居易《邯郸冬至夜思家》）旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。（高适《除夜作》）想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟

7、。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。（柳永《八声甘州》）小楫轻舟，梦入芙蓉浦。思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦（虚写，情中有景，融景入情）。以梦景作结，使词意又多了一层，乡情又浓了一分。“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。此词作于夏日一个雨后初晴的早晨，上片以叙事写景为主，以写雨后风荷为中心，写景清远明快；下片抒情含蓄

8、柔婉。“风荷”是引起词人思乡之情的纽带，由此引入故乡归梦（见景生情），由写景到抒情过渡自然，不着痕迹；思乡的情感中又有“芙蓉浦”的梦境（融景入情）和“风荷”意象相照应，构思精巧，上下片联成一气，自然天成。小结周邦彦一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于是羁旅愁思成为他词作的重要主题。咏物也是周词的主要题材