中国当代文学(补修大纲)

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1、中国当代文学（补修大纲）第一编1949~1965年的中国文学第1章1949~1965年文学运动概述一、第一次文代会的召开1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会（简称“第一次文代会”）召开。确立了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》所规定的中国文艺新方向为全国文艺工作的方向。二、文艺思想的论争和文艺政策的调整1954年和1955年，对古典文学研究专家俞平伯《红楼梦研究》的批判和对文学理论家胡风及其“胡风反革命集团”的镇压（80年代平反）。1956年5月2日，毛泽东正式提出“百家争鸣，百花齐放”的方针。成果：（1）鼓舞了一大批来自“五四”新文学传统的老作家。（2）在理论方

2、面提出了反对教条主义、提倡现实主义的“广阔道路论”，提倡文学写人性、恢复人道主义传统等主张。（秦兆阳《现实主义——广阔的道路》）（3）出现了一批主要是由年轻作家创作的揭示社会主义社会内部矛盾的作品，这标志着社会主义文学开始成熟。三、“反右”运动以后的文艺低潮第2章土地之歌一、农村题材对现实生活的反映赵树理《三里湾》，周立波《山乡巨变》，柳青《创业史》农村题材创作：20年代以乡土文学为代表，主要表现封建制度下农村中的种种愚昧落后，描写农民特别是农村妇女的痛苦及野蛮习俗、宗族观念；30年代以左翼文学为代表，主要表现农村的破产、丰收成灾，以及农民的觉醒和反抗；40年代以解放区文学

3、为代表，主要表现农民的武装斗争和已觉醒的农民青年与封建习俗、封建势力的斗争；而50年代，主要歌颂新人新事新风尚。二、《“锻炼锻炼”》与“山药蛋派”自觉的民间立场形成了赵树理小说特有的叙事美学和艺术风格。（1）赵树理作为普通农民的代言人，总是能够相当尖锐地揭示出基层农村的斗争状况和普通农民的心理、愿望。（2）赵树理把自己的读者明确定位为农村中文化程度相当低的识字人甚至不识字的人。（3）赵树理的小说常常把叙述语言与人物语言连成一体，混成一片，达到了民间口语与书面语言的高度统一，表现出小说叙事的内在和谐和朴素自然。（4）极具个性的细节的现实主义特点。他基本不用“典型化”原则，小说

4、中很少有叱咤风云的英雄人物，而是继承宋元话本和明清小说的传统，采用民间“说书”式的“评书体”的叙述方法，在漫漫长卷中整体展示芸芸众生般的农民群像，逼真地写出他们在日常生活中的琐碎细节。《“锻炼锻炼”》是赵树理最具“问题小说”特征的作品，它生动地描写了1957年秋末，“争先农业社”在整风运动中农村干部整治落后农民的故事。（杨小四，“小腿疼”、“吃不饱”）“山药蛋派”：（1）创作主要内容是山西农村生活，具有十分突出的地域特点；（2）坚持现实主义创作方法，坚定不移地站在农民的立场上为农民说话；（3）有大致相同的艺术修养和美学追求，都具有大众化、民间化的特点。（马烽、西戎、束为、孙

5、谦、胡正等）一、《李双双小传》的局限及其演化趋势李准：《不能走那条路》（1953年）。代表作《李双双小传》通过日常生活的描写，表现了李双双和孙喜旺这对农民夫妇鲜明突出的个性特征，但紧跟政治形势的局限性也暴露得十分明显（大办公共食堂运动）。电影《李双双》的成功之处，则在于更多地倚重艺术结构上的民间性，主要表现为对民间传统表演艺术中的“二人对戏”模式的借鉴（“二人转”）。第1章战火中的诗情一、现代战争小说的英雄主义基调（1）创作意图上，主要是怀念战友、记录自己在战斗中成长的历程、展示人民战争的伟大胜利、宣传毛泽东军事思想的成功运用等。（2）人物塑造上，努力歌颂在革命战争中涌现出

6、来的战斗英雄。（3）创作题材上，不约而同选择了与中国命运息息相关的重大题材、重大战役。（4）创作基调上，英雄主义基调、乐观主义情绪，形成统一的思想倾向和总体风格特征。二、《保卫延安》与《洼地上的“战役”》（1）整体视角：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》等；（2）个人视角：路翎《洼地上的“战役”》、茹志鹃《百合花》等；（3）民间视角：曲波《林海雪原》、知侠《铁道游击队》等。杜鹏程《保卫延安》：第一次在较大规模上正面地全景式地表现了整个战争进程；从英雄主义的审美原则出发，塑造了近乎完美的周大勇、王老虎等性格各异的英雄形象。路翎《洼地上的“战役”》：在“友情”和“爱情”两个重要层

7、面上探讨了战争与个人幸福的关系、部队纪律与个人情感的关系。（新兵王应洪、老班长王顺、朝鲜族姑娘金圣姬）三、《红日》的战争观念和战争小说美学先抑后扬：涟水撤退、莱芜大捷、孟良崮歼灭战。（1）主人公是运筹帷幄、指挥千军万马的军长沈振新；（2）注意揭示人物的文化背景和文化传统；（3）对国民党军官未采用漫画化方式，而是较真实地写出了他们作为具有不同政治立场的职业军人的特点。（张灵甫、张小甫）四、《林海雪原》的浪漫传奇色彩五、《百合花》的人性美与人情美创作目的：表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系，及