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1、中国山水画家身份及地位探究5中国的山水画家多数是文人士人夫,其次是宫廷画家,也有僧人,画工占极少数。五代两宋时期宫廷设立了正式画院,并经过严格的考试制度进行选拔画家,选拔上的画家入院以后都有一定的职位,皂上欣赏的、德高望重的、绘画技术高超的画家职位就高,甚至丰持画院的日常工作。当然画院中的画家并不都是山水画家,也有专攻其它画种的画家,也有兼善几类画种的画家。五代时期,前蜀王建(907年—925年)在宫廷设立了内廷图画库,这可能是中国画院最早的脊形,并设有待诏等职位。后蜀明德二年(936年),创立了中国最早的正式画院“翰林图画
2、院”,并在画院中设立了待诏、祗候等职位。黄筌当时就被任命为待诏,《图画见闻志》记载云:黄筌“十七岁事王蜀后主为待诏,至孟蜀加检校少府监,赐金紫”。《益州名画录》也有大致相同的记载:黄筌为“翰林待诏,权院事,赐紫、金鱼袋”。“权院事”说明了黄筌这样的花鸟大家曾在画院中任负责人。画院为宫廷服务,必然首先是为皇帝歌功颂德,其次是皇帝的喜好,所以,像黄筌不是山水画家的在画院中很多。五代南唐中主李璨于大宝元年(943年)在宫廷中也建立了“翰林图画院”,院内设有待诏、供奉、司艺、内供奉、画院学士等职衔。很多画家先后投奔南唐画院,周文矩、
3、顾闳中、卫贤、赵干这样的人物和山水画名家都在画院任职。画院外的董源、徐崇嗣这样的山水和花鸟画家也经常被皇帝诏去画院作画。“董源……事南唐为后苑副使,善山水”。虽不属于画院职位,但却是负责园林的官员,具有一定的地位。中主李璨、后主李煜皆喜好绘画并善绘画,广泛地在民间召集画家,画院活动必然兴盛。5北宋建朝就奉行“崇文抑武”的治国策略,完善科举,奖掖士人,并继承五代蜀国、南唐画院体制,于北宋初年设立了画院。太平兴国年间(976年—984年)以后,国家统一,政权稳定,画院的规模逐渐扩大,画家的地位也有提高。《宋会要辑稿》记载:“翰林
4、图画院,雍熙元年(984年)置在内中苑东门里,咸平元年移在右掖门外,以内待人勾当,待诏等无定员。今待诏三人、艺学六人、祗侯四人、学生四十人为额。旧工匠十四,今六人。”北宋画院曾赐黄居宝、黄居寀金鱼袋,《益州名画录》记载黄居宝“授翰林待诏,赐紫、金鱼袋”。记载黄居寀“授翰林待诏、将仕郎、试太子仪郎、赐金鱼袋”。足见当时北宋画院规模与画家的地位并不低。北宋后期画院打破了“以资次挨排”的习惯,采用了“有阙即于次等第内拣试艺业高低”,就是说以绘画技艺的高低来定职位。《宋会要辑稿》云:“熙宁二年(公元1069)十月三日,翰林图画院祗侯
5、杜用德言:待诏等本不递迁,欲岂将本院学生四十人,立定第一等、第二等各十人为额,第三等二十人……侯有阙于学生内拔填。其艺学原额六人,今后有阙,亦于祗候内拔填,以蒙许立定为额。今后有,理为递迁。后来本院不以艺业高低,只以资次挨排,无以激劝,乞自今将元额本院待诏已下至学生等,有阙即于次等第内拣试艺业高低,金呈取旨,充填内额……从之。”北宋后期微宗崇宁三年(1104年)画院还设立了“画学”,属于画院的一个组成部分,其目的是将从民间招募来的画工进行画技、文化与艺术修养上的培养与提升,以适应宫廷的需要。所谓“招募”实际上是耍考试,通过以
6、后才得以进入“画学”。考试的题目就是大家熟悉的“万绿丛中一点红”“踏花归来马蹄香”“乱山藏古寺”“野水无人独,孤舟尽日横”等。考试非常严格,必须按照画院的要求。《画继》卷十对宋代的画院的考试制度有较详细的描述:“图画院,四方召试者源源而来,多有不合而去者。盖一时所尚,专以形似,苟有自得,不免放逸,则谓不合法度。或无师承,故所作止众工之事,不能高也。”这说明宋5代画院是以“形”为重,用今天的话讲就是“写实”,不得有随意潦草放逸,反之不合画院的法度。画院也特别讲究传统等师承关系,笔笔有来历,否则就考不上。考入“画学”后,将画学生
7、工进行系统的学习,学习后在考核选拔并授一定的职位,如“艺学”“祗侯”“待诏”等。《宋史·卷157·选举志》记载云:“画学之业,日佛道,日人物,日山水,日鸟兽,日花竹,日木屋。以《说文》《尔雅》《方言》《释名》教授。《文说》则令习篆字、着音训,余书皆设答问,以所解意观其能通画意与否。仍分士流、杂流,别其齐以居之。士流兼习一大经或一小经,杂流则诵小经或读律。考画之等,以不妨前人,而物之情态形色俱若自然,笔韵高简为工。”“画学”的设立无疑推动了画院艺术的兴盛与繁荣。北宋神宗(1068年)开始重视山水画,山水画在宫廷中与花鸟画取得了
8、同样重要的地位。这期间造就了一位对后世影响很大的山水画大家一一郭熙,尤其是他的绘画思想,即《林泉高致》在后世的山水画中产生了重要的影响。他被授画院艺学,后又擢升翰林待诏直长。微宗的宣和画院持续了25年,就随着北宋王朝的覆灭而消散。而画院的一些画家却到了南宋,南宋地处南方偏安江左的临安(今杭
