秦文琛“同音控制法”作曲技术研究

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1、秦文琛“同音控制法”作曲技术研究学校代码:分类号密级编号论文题目学院中心:苎丕堂院学号:研究生:指导教师:专业:研究方向:年月日学位论文作者签名:链指导教师签名:雄日期:丝坚:。日在学期间研究成果使用承诺书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,即:内蒙古大学有权将学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构、部门送交学位论文的复印件和磁盘,允许编入有关数据库进行检索,也可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文。为保护学院和导师的知识产权,作者在学期间取得的研究成果属于内蒙古大学。作者今后使用涉及在学期间主要研究内容或研究成果,须征得内蒙古大学就读期间导师的同意;

2、若用于发表论文,版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公开发表。学位论文作者签名:指导教师签名:呲四呲眦眦眦眦\\秦文琛。。同音控制法”作曲技术研究摘要秦文琛出生于内蒙古,是备受国际瞩目的中国当代作曲家之一,毕业于德国埃森音乐学院,获欧洲最高作曲文凭,曾荣获国内外七项作曲大奖,其作品涵盖交响乐、协奏曲、室内乐等众多领域。他的作品大胆、富于探索,其独到的音乐创作语言在当代中国音乐创作中独树一帜,被誉为中国极具潜质、才华、对乐坛具有冲击力的作曲家。在秦文琛的作品中,一首作品大量分布着不同音色、不同音区、不同时值、不同力度的同音,从而使作品的音响在这种凝聚力的控制下获得统一性,通过一个音

3、作为整首作品的结构控制中心的手法,这种创作手法十分值得研究和学习。本选题为“秦文琛‘同音控制法’作曲技术研究”,其研究主旨,就是要以秦文琛作品中“同音控制法”这一作曲技术为基本单位,以秦文琛近些年创作的作品为个案的研究,通过对其作品的研究,分析其作品中所运用的“同音控制法”这一作曲技术的现状及变化,并展开相关作曲技术的一系列探讨,进一步阐释在现代音乐中作曲技术的发展。关键字:秦文琛,同音控制法,现代音乐,作曲技法‘’,,,,,,,.,.,.‘’,’,,‘,,,,,:,目录引言?第一章“同音控制法的定义?一一?一一一一一一“同音控制法”的概念及延伸二秦文琛“同音控制法”的形成和发展《唤凤》《

4、怀沙》一一一《太阳的影子《太阳的影子》《际之响》?《五月的圣途》?《太阳的影子Ⅶ》《地平线上的五首歌》?第二章秦文琛作品个案分析及研究一《五月的圣途》?二《黎明》三《太阳的影子?四《唤凤》第三章秦文琛作品中的民族风格体现一作品中的草原情思的来源二秦文琛作品中的主题三五声风格?结语?参考文献致谢?引言现代音乐打破了传统大、小调式后,如何控制音乐音响结构的统一性成为任何一个现代作曲家必须要面对的问题嘭。现代作品不仅可以做到材料精当,还可以是一部富有层次和个性的作品,而音色就是首要因素。在当代的创作中,音色一直是人们关注的重点,它不仅是音响组合多样化、细腻化、个性化的色彩要素,更是结构划分的主要

5、标志。秦文琛则经常采用一种“同音控制法”的技术,这不失为一种简单而有效的获得统一性的手法②。在现代音乐创作中,尤其是十二音技术,通过对一个人工音列的倒影、逆行等手法来保持基本音列与其变形之间音程紧张度相同的手法来达到音乐音响结构的统一性③,但是在实际操作创作中,作曲家往往会因为音列与节奏型的过分复杂,或者是音乐素材的匮乏,使音乐缺少推动力而难以得到进一步发展。然而在秦文琛的作品中,一首作品大量分布着不同音色、不同音区、不同时值、不同力度的同音④,从而使作品的音响在这种凝聚力的控制下获得统一性,通过一个音作为整首作品的结构控制中心的手法,这种创作手法十分值得研究和学习⑤。近些年,关于秦文琛音

6、乐作品的研究与论文较为丰富,大多数为整部音乐作品的分析,或者是人物传记类。作者也有很多是业内的知名人士。对于“同音控制法”或者是具体的某一种创作技术手段也有研究,基本都是针对一部作品中的创作手法。随着时代的发展,现代音乐逐步被人接受,学界对于秦文琛作品的研究也有越来越丰富的趋势。本选题的研究宗旨,就是要以秦文琛作品中“同音控制法”这一作曲技术为基本单位,以秦文琛近些年创作的作品为个案的研究,通过对其作品的详实研究,分析其作品中所运用的“同音控制法”这一作曲技术的现状及变化,并展开一系列探讨。①周海宏,《宏大的悲歌??关于秦文琛作品的断想》,《人民音乐》,年期。周海宏,《宏大的悲歌??关于秦

7、文琛作品的断想》,《人民音乐》,年期。周海宏,《宏大的悲歌??关于秦文琛作品的断想》,《人民音乐》,年期。④陆小玲,《论音乐描述以及描述对象的多层结构》,《人民音乐:评论》,年期。周海宏,《宏大的悲歌??关于秦文琛作品的断想》,《人民音乐》,年期。?是世纪意大利具有国际影响,但又极具争议西性的现代音乐作曲家。他从音出发,逐渐发展到“单一音”,历经数十年,风格变化很大,但“单一音”的技法观念又很集中。他的作品往往具有深刻的