银幕男性“小鲜肉”审美的认可

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1、银幕男性“小鲜肉”审美的认可　　当肌肉男、成熟大叔已不再是银幕追捧青睐的对象，当小鲜肉成为当下众多男星的统一称谓，中国自新世纪开始生发的美男型银幕男性气质已经从当初的萌芽走向了繁盛。从当年屈指可数的F4、陆毅、陈坤到近年充满屏幕的陈学冬、陈晓、孙坚、吴亦凡、鹿晗、李易峰、陈伟霆、张翰、蒋劲夫、乔任梁等小鲜肉类型的花样美男，足可说明这一点。　　这些小鲜肉型银幕男性都有着精致的外表，阳光的性格，温暖的笑容，时尚的装扮。甚至某些报刊媒体对小鲜肉型美男的界定上对其身高、身材等都有非常严格的规定和限制。而这些小鲜肉在外在形式美的追求上，也有高度的一致性。在服饰选择、配

2、饰挑选和色彩搭配上，他们喜爱通过紧身衣、收腿裤呈现自己修长的身材；喜欢用耳环耳钉、戒指、手链等装饰自己的身体；喜欢借助鲜艳的色彩来装扮自己优美的身形。《小时代》里的陈学冬精致的妆容、闪亮的耳钉、修身的西装，正是这点的呈现。在生活方式和爱好选择上，他们喜欢用化妆品来美化自己的外形，愿意为了保持良好的身形做健身和节食，更有甚者为有一个完美的形象，和女星一样进行除皱、瘦脸等手术。除此之外，他们也喜欢逛街购物看时尚杂志聊八卦。东方卫视《两天一夜》中，惟一的小鲜肉型美男张睿三番五次对着镜头梳理自己的发型,甚至在听到游戏环节中要将盛水的杯子倒扣在头上时，最先考虑的竟是发

3、型会不会乱。在性格性情和肢体语言上，他们性情温柔，体贴入微，善解人意。李易峰在参加《快乐大本营》时，对一直处于荧屏边缘的吴昕照顾有加，被X民冠以暖男的称号。他们不光心细如麻，还能在银幕前扮演女性，甚至扮演女性时能做到以假乱真。沈凌在《百变大咖秀》里反串出演王菲、曾轶可、鲁豫等女性角色，从动作到神态，都将女性的柔美和温情体现的淋漓尽致。　　不能忽视的一点是,小鲜肉型美男的此类行为不仅没有被观众给予伪娘、娘娘腔等称谓，反而赢得了观众的高度认可，在娱乐圈取得极高的关注度和知名度。　　这些男性银幕形象正在背离传统男性气质，他们的品味选择越来越趋向于女性，呈现出中性和

4、阴柔的气质。这种气质由当年的F4、陆毅等青年演员引领，最终被当下活跃在银幕的小鲜肉所巩固。这种转变已经形成一种社会风尚，在当代社会盛行流传着。这种社会风尚正逐步形成比较稳定的时代风貌，体现时代的审美趣味。任何一种社会现象和社会审美都有其深厚的社会原因，对于近年银幕男性所呈现出的中性、阴柔的气质，以及由此引发的小鲜肉审美，其深厚的社会原因应当探寻。　　一、消费文化对小鲜肉审美的认可　　今天,在我们的周围,存在着一种不断增长的物、服务和物质财富所构成的惊人的消费和丰盛现象。它构成了人类自然环境中的一种根本的变化。恰当的说，富裕的人们不再像过去那样受到人的包围，而

5、是受到物的包围。因此，物成为各种身份地位的象征，物能够给人提供安全感和满足感。　　所有的物品都成了人占有的对象，人企图通过对物的占有获得一种心灵上的慰藉。身体也不例外。在消费的全套装备中，有一种比其他一切更美丽、更珍贵、更光彩夺目的物品---它比负载了全部内涵的汽车还要负载更沉重的内涵。这便是身体。　　当身体进入消费领域，我们发现银幕上男性女性的身体已经成为一种可供欣赏和占有的对象，而身体本身也借助消费的力量保存着自身的价值和意义。因此，在银幕上，我们能看到比以往更多的男性裸露镜头，甚至露得越多越会被观众喜爱和关注。男色进入消费领域，成为一种物，成为一种商品

6、。　　成为商品的男色呈现在观众面前，需要得到观众的欣赏和认可，否则就不能进入消费领域。基于这一点，银幕男性必须使自己的外在形象甚至内在品质符合消费者的需求。商店里琳琅满目的物品呈现在我们面前，不仅为了满足我们的生活需求，还能满足我们视觉上的享受。包装作为商品的外在形式，却很大程度上决定了消费者是否选择这个商品。消费者能通过绚烂的、舒服的、漂亮的包装获得一种视觉上的享受，从而获得心灵上的满足，通过占有物品获得消费文化中缺失的满足感和安全感。快餐文化盛行的今天没时间允许人有过多的时间了解商品深层次的内涵。因此，要在大众传媒中让自己站在被消费的前列，银幕男性必须通

7、过花哨精美的装扮引起消费者的注意，从而顺利进入消费者的视域。是否选择一部影片、一部电视剧或者一个产品，男性自身的美貌和外在装扮在消费文化时代的今天起着至关重要的作用。　　所以，今天的银幕男性必须表现出一种无攻击性的、温和的、舒服的形象，从而被消费者消费。这就意味着银幕男性形象的阳刚气息减弱，阴柔气质增强，同时在外在装扮中通过精美的妆容、新潮的服饰吸引消费者的目光。　　作为被消费的男性本身，银幕上的小鲜肉也在消费思潮中自主消费着。消费主义思潮最重要的一点是占有，消费者通过电影、电视剧、广告等占有着银幕男性。被物化的银幕男性对自己的占有则体现在外在的认可之上，他

8、们获得的安全感和满足感则于自身之外的其他被物化的男性