试论电视栏目剧的现状与发展

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1、试论电视栏目剧的现状与发展试论电视栏目剧的现现状及发展（修改篇）微[键入文档副标题]软中国[键入文档副标题][在此处键入文档摘要。摘要通常为文档内容的简短概括。在此处键入文档摘要。摘要通常为文档内容的简短概括。]2012微软用户微软中国2012/1/1当下电视行业的发展不断开拓创新，节目形态更新迅速，异彩纷呈。其中电视栏目剧就以其特有的“参与性、时效性、戏剧性、方言化”〖1〗等特征独树一帜，在栏目与剧的结合中，充分挖掘出双方优势，大大拓展了节目领域，取得了较好的发展。与此同时，伴随着各类电视节目的百

2、花齐放，电视栏目剧的发展也面临着诸多新的问题，如何突破发展瓶颈，取得持续发展，任重而道远。一、电视栏目剧的缘起 早在90年代，国内就出现了以逗乐为目的带有强烈现实主义色彩的电视栏目剧，其在节目中大胆讲述真实情感故事，收视颇丰。其中“1994年重庆卫视播出《雾都夜话》，其鲜明本土特色的节目形态，吸引了当地众多电视观众，栏目剧以一种新鲜的姿态席卷了全国荧屏，到2005年全国各地电视屏幕上广泛涌现出栏目剧，甚至2006年被评为'栏目剧年’”。〖2〗自栏目剧鼻祖《雾都夜话》掀起了电视栏目剧的热播潮流以来，已

3、在国内走过了近二十年的发展历程。二、电视栏目剧的概念说电视栏目剧作为一种交融成长下的电视节目，以“栏目”和“剧”构成，把电视栏目和影视剧结合，在栏目中演戏，在戏中呈现栏目，同时兼有了电视和电影的双重特性，在其学术定义的道路上受到过诸多专家学者的研究讨论，列举如下：1.《中国广播电视学刊》副主编李彩英提出“电视栏目剧是根据现实生活题材创造的，组织群众表演的，以栏目形式播出的故事剧”。〖3〗2.中国传媒大学影视艺术学院副院长周涌认为，电视栏目剧有三大关键点，以栏目的方式生产制作播出；具备电视栏目的基本特

4、征，比如说主持人，板块化；是用演员扮演的讲故事的节目。〖4〗3.中央戏剧学院路海波教授则从电视栏目剧的功能角度对其进行了阐释，“栏目剧解决了老百姓对于资讯或自身话语权的一种需求，真正把老百姓放到主角的位置，抒发情感，它兼具了新闻的快反应力，适应力，也兼具了电视剧的叙事能力和感染力。”〖5〗总之，“电视栏目剧真正从概念上加以界定并尝试从理论上予以澄清是在2004年的国际情景剧研讨会上，《雾都夜话》的制片人马及人正式提出了电视栏目剧的概念。从内容上看“它不是情景剧，不是喜剧，它是正剧”；从形式上看，具有

5、“相对固定的时间，固定的长度，以栏目形式加以发布的电视短剧”。〖6〗笔者认为，尽管电视栏目剧还没有一个标准的定义，这也体现了它不断发展更新的特征。可以看出，有关其定义的说法众说纷纭，如果非要有一个定义，在变于不变中趋于一个统一，我认为电视栏目剧糅合了栏目和电视剧的元素，并且有其特有的自由性，“是一类以正常栏目时长为故事演绎框架，受众区域相对明确的低成本电视节目类型，这种电视栏目剧不是真正意义的‘电视剧’和‘情景剧’更不是当前意义的‘栏目’，它利用群众和非职业演员，投入低产出高，表演生活化，追求内容、

6、形式和语言三贴近，让老百姓以一种追求真实，看自己身边故事的心态来欣赏节目，有别于情节虚假，明星出演的电视剧。”〖7〗三、电视栏目剧的特征分析电视栏目剧自发展以来形成了特色鲜明的创作特征。著名电视栏目剧人马及人曾把电视栏目剧的特征和内涵概括为“形态生活化，内容平民化，演员群众化，语言地方化，情景真实化，观众参与性”〖8〗，形象的说明了电视栏目剧的特点。但从电视栏目剧的发展现状和理论分析上，笔者把电视栏目剧的特征概括为以下五点：1.内容源于生活，真实性强，有故事性。通过诉说百姓身边的真实故事，更容易引起

7、观众的注意，取得收视。比如《雾都夜话》在开篇便说，“这不是电视剧，这是真人真事，是地地道道的重庆人，自己演自己的故事”，同样在山东电视台的《绝对故事》中规定，“每集至少要5个左右的兴奋点，包括悬疑点，幽默点，动情点等。”〖9〗可以看出这些收视颇高的电视栏目剧，其素材来源和情节设置都在围绕着真实性与故事性来展开，首先在在根本上取材于民。笔者认为，电视栏目剧的产生来源于生活的需要，特别是在当前节目形态泛滥，内容虚假、浮躁常见的情况下，电视栏目剧人应担负起自身职责与社会意识，继续结合老百姓的口味，发现更有

8、价值的生活素材，真实反映具有市井生活气息的百姓故事，彻底避免依靠编造内容，低俗猎奇来维持收视的现象，更好的把握住电视栏目剧的这一核心内涵，取材于民才能收视于民。2.表演贴近观众，演员群众化，有生活感。通过群众演员出演和家长里短的故事演绎，让观众在生活化的镜头里看“自己”的生活。假如要演保姆没必要舍近求远让一个在城市长大的电影学院女孩来出演，剧本素材也没必要非大家之作不做，比如上海SMG的《大城小事》，山东临沂的《沂蒙庄户戏》都全部采用群众演员扮演角色，这些非职业演员把