色彩写生中几个常见的色彩问题

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1、色彩写生中几个常见的色彩问题2009-03-2420:57:15作者：yszyz来源：网友评论0条色彩写生中几个常见的色彩问题 无论是水粉画、水彩画或油画，在初学者的写生练习中常常容易看到一些共同性的色彩问题（不同画种在表现上不尽相同），用绘画术语来说，叫做“粉气”、“火气”、“生”、“花”、“灰”、“脏”等等。它们可能是整个画面上存在，也可能是局部存在。引起这些毛病的原因是多方面的，离开具体画种和作品比较难谈，需要作具体分析。下面择要谈谈产生这些问题的一般原因和纠正方法，供初学时参考。一、“粉气” 所谓“粉气”

2、，是指国面色彩缺乏对比，不鲜明，不响亮，给人一种苍白无力，粉朦朦、粉糊糊的滞闷感觉。“粉气”产生的原因是多方面的。一种是由于不注意色彩的倾向性和色彩对比，尤其是在画暗部，阴影的色彩时，随便调用白粉（色），使色彩纯度减弱，缺乏倾向性，缺乏虚而透明的感觉。从而也影响到中间色和亮部色的表现，找不到暗部和亮部、阴影和受光处的正确色彩对比。另一种原因是对色彩的纯度，对接近的色彩缺乏分辨力，于是求助于调用白色的多少来区分色彩，滥用白色。再一种原因是使用的画笔不干净，带有粉质，或调色时白色未调匀，下笔时一丝丝地浮现出来。在水粉

3、画中还可能由于作画时过多地使用水分，而使画面颜色淤积，粉质泛起（各种水粉画颜色中都含有一定数量的白粉），而引起”粉气“。”粉气“在初学水粉画时最为多见，油画中也可以看到。一般在水彩画中较少见，但如果使用白粉，或水彩画颜色质量较儿差（含有粉质），水彩画中也会出现”粉气“的问题。 纠正的方法，总的是要培养正确的观察色彩和表现色彩的方法，善于从接近的色彩中分辩色彩的不同倾向。要用色彩对比去表现对象的色彩关系，尤其是要重视暗部与亮部、阴影与受光处的色彩对比，而不是只注意到明暗关系。这就更要注意暗部、阴影的色彩的倾向性和透

4、明效果。在调配暗部、阴影的色彩时不用或尽可能少用白色。画笔和用水要干净，不要使用太多的水分避免颜色沉淀，淤积和粉质泛起。作油画时，画暗部和亮部的笔最好要分开使用。二、“火气”（“生”） 所谓“火气”（“生”），是指画面上原色及鲜艳的色彩用得过多，是对比有余、协调不足，不注意对丰富的中间色调的描绘，使色彩关系简单化，给人以生硬和过火的虚假感觉。初学者在画一些色彩对比强烈鲜明的对象时，尤其容易犯”火气“毛病。例如在画夏日的南方风景时，概念地认为树木、山峦、草地的颜色都是很绿很绿的，不注意区分远近、虚实的变化，把颜料管

5、里挤出来的中绿、翠绿、湖蓝、群青、柠檬黄等色原封不动地用到画上去，造成画面色彩刺眼、生硬，缺乏空气感和空间层次，谈不上色彩的含蓄、微妙，十分”火气“。 纠正的方法，是要懂得水粉、水彩、油画写生与一般的装饰画的色彩方法是不相同的。写生色彩所要表现的是景物在具体时间和环境里呈现的色彩。它是受各种条件所制约的。自然界里极少很纯的颜色。一些孤立地看起来很艳、很纯的颜色，但在自然环境中由于阳光、空气的作用，由于周围景物光色的相互辉映，就不再是那样的艳而纯了。夏日的南方风景的色彩确实是鲜明而强烈的，但并不是简单的原色对比，而

6、是在灿烂的阳光、空气中各种颜色变得接近起来，白而发亮。同时，仍要坚持整体观察的方法，只要把景物联系起来观察，就会发现景物色彩的丰富复杂、虚实变化，在整个色彩中艳而纯的颜色是不多的。三、“花” 所谓”花“是指画面色彩杂乱、琐碎、各自突了，形成不了色调。或某些色块不符合形体的结构和景物的空间关系而”跳“出来。产生”花“的原因比较简单，主要是缺乏整体观念，钻局部，自然主义地追求繁琐的细节所致。一般在深入刻画阶段容易犯“花”的毛病。 纠正的方法，是大力加强自己的整体观念，坚持整体观察和比较。在深入刻画阶段可以局部地进行，

7、但必须从整体出发。要加强对色调的重视和理解，在观察对象时要敏锐地抓住色调，在表现时要注意构成色调。根据色调的要求对景物的色彩进行概括处理。此外，要克服用小笔细抠细磨的习惯，在作画时要多远看，随时调整。在写作业快结束阶段，发现画面色彩“花”时，不要急于动手改，“花”的现象常是局部的，仔细分析后加以局部的调整，往往画面就可以改观。四、“灰” 所谓“灰”，是指画面色彩不鲜明，倾向性不明确，缺乏对比，缺乏光感，给人以灰暗、沉闷的不爽快感觉。无论是水粉、水彩和油画写生，“灰”是初学时经常容易出现的毛病。产生“灰”的原因也比

8、较复杂。色彩关系和素描关系上的错误，掌握不好大的色彩对比，不注意素描上黑、白、灰的大关系，以致色彩单调、重复、混乱，都可以产生“灰”的毛病。调色、用笔的不得法，作画步骤上的不当，也都可以引起“灰”。在水粉、水彩画写生中过多地大量使用水分，到处流淌，使颜色的色度不足，混杂，淤积，也会产生“灰”。 纠正的方法，首先是要从整体出发掌握大的色彩对比和明暗对比，注意全画最亮与最暗，