古代文学四总结.docx1

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1、1、《三国志演义》现存最早的刊本是明嘉靖壬午年刊刻的《三国志通俗演义》，影响最大的是毛纶、毛宗岗父子的《三国演义》；2、《三国志演义》在人物塑造方面的特点：（1）突出甚至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的艺术典型。如：奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备、谋略超人的诸葛亮、心地狭窄的周瑜等；（2）这些艺术典型都具有鲜明的个性，又具有一定“类”的意义；（3）他们的性格特征一般都显得比较单一和稳定；3、《三国志演义》语言特点：①“文不甚深，言不甚俗”。既有史志文言的精华，又有讲史话本的通俗，半文半白，“易观易入”，雅

2、俗共赏。②侧重叙述而简于描写。叙述又长于粗笔勾勒，简洁明快，富阳刚之气。③语言开始注重个性化；4、章回体：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。以《三国志通俗演义》历史演义小说、《水浒传》英雄传奇小说、《西游记》神魔小说、《金瓶梅》世情小说“四大奇书”为主要标志。5、《水浒传》：最重要的版本是金圣叹版本；6、《水浒传》的构造：以单线纵向进行的，上半部以人为单元，下半部则以事为顺序，连环钩锁，层层推进；7、《水浒传》的人物塑造：（1）注意多层次地刻画人物的性格，如写李逵莽撞，有时也写他的率真、蛮横；（2）常常故

3、意创造类型相同的人物，描写冲突相似的情节，以犯中求避、相互映衬；（3）在写有些人物时，能展示其性格在环境的制约下有所发展和变化，其中最明显的是林冲；8、高启：是吴中具有代表性的诗人，也是最具有悲剧性的诗人，代表作有《青丘子歌》、《岳王墓》等。其政论文有股浩然之气、气势恢宏，游记散文则摹景状物、语言优美，大有柳宗元游记的特点，序记散文则构思新颖、言简意赅，传记散文则把名不经传的小人塑造得形象鲜明、光彩照人；9、宋濂、刘基：宋濂是明朝的开国文臣、文化规制的主要设计者，也是“台阁体”文学的奠基人，开创了理论先河，代表作有《王冕传》、《环翠亭记》；刘基也被置于与宋濂相并称

4、的地位，代表作有《郁离子》、《活水源记》、《卖柑者言》等；10、台阁体：明朝永乐年间，出现了一种所谓“台阁体”诗，代表人物有杨士奇、杨荣、杨溥。他们的作品多反映上层官僚的生活，流连光景，歌咏太平，雅正平和而雍容冲淡，表现出陶醉悠然的满足心态，体现了上层官僚的精神面貌和审美趣味；11、茶陵诗派：茶陵派以李东阳为主，他提出诗学汉唐的复古主张，强调宗法汉唐，重视诗歌的声律、法度等艺术表现，代表人物有谢铎、张泰、陆釴、邵宝等人；12、前七子：明代以李梦阳为核心代表的文学群体，成员还有何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿和王廷相。文学主张复古：①重视文学中真情的表达，反对道的

5、说教；②倡言“文必秦汉，诗必盛唐”；③主张学习古人格调，遵循古人创作；13、后七子：明嘉靖中期出现的以李攀龙、王世贞为首的文学复古群体，成员有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。文学主张：①偏激的复古理论；②格调法度的强化、具体化；③格调说中的重情色彩；14、公安派：明后期的文学流派，代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，他们深受李贽“童心说”的影响，提出“独抒性灵，不拘格套”来反击文学领域中理学对个人灵魂的束缚，以“性灵说”作为文学主张，强调文学情感的真实性，反对虚伪。15、唐宋派：明代嘉靖年间的一个散文流派，反对以文采取代“道统”，主张“文道合一”的传统，代

6、表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。16、归有光的散文成就：其长处在善于捕捉日常生活中一些平凡琐事及普通人物，使古文密切地和生活联系，状情摹志，细心刻画，寄予作者真实的生活感受，富有感情色彩，因此读来使人感到真切生动，回味无穷。他写得最成功的还是那些描写家庭琐事、亲人之情的作品，如《项脊轩志》、《思子亭记》这类散文感情真挚、朴质自然、描写生动，在明代散文中别具一格，因而奠定了他在文学史上杰出的地位。17、明代杂剧成就影响最大：徐渭《四声猿》，包括杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”；18、四大声

7、腔：指明初的昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔，影响最大的是昆腔；19、明代中期三大传奇：李开先的忠奸剧《宝剑记》、梁辰鱼的历史剧《浣纱记》和署名王世贞的时事剧《鸣凤记》的三部传奇作品，标志着明代传奇创作的新时期的到来。20、吴江派：主张“音律”，以沈璟为代表的用昆山腔创作传奇的作家和戏曲理论家，注重戏曲格律的传奇派别，曲论核心是强调“场上之曲”，主要作家有吕天成、袁于令等；21、《牡丹亭》的主题：一是突出杜宝等人的卫道士立场；二是改变杜、柳门当户对的关系；三是改话本杜丽娘封建淑女为叛逆女性的形象；四是强调追求自由爱情的艰难曲折；22、《牡丹亭》人物形象分析：（1）杜

8、丽娘：是《