绘画的形式语言的探索者

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1、绘画的形式语言的探索者绘画的形式语言的探索者——中国美术学院教授蒋跃先生访谈采访对象：中国美术学院教授、研究创作处副处长、硕士生导师蒋跃（以下简称蒋）采访人：冯春术中国美术学院美术史论系硕士生（以下简称冯）整理：李秀文时间：2007年1月9日下午地点：蒋跃工作室冯：蒋老师，我在《中国花鸟画》上看到过您的1些花鸟画作品，您学过中国画吗？蒋：我的专业是水彩画，但对中国画非常感兴趣。早年学画是从中国画入手的，我的水彩画吸收了中国画的很多营养。我对花鸟画情有独钟，因为花鸟画能够陶冶性情，有中国文化很深的积淀，我自信我的花鸟画画得还不算差。而且我觉得所学的知识都用上了：把中国画、水彩画、油画

2、的界限都打通。我现在中国美院开设1门课程叫《绘画构图学》，我觉得我把握得最好的是绘画形式语言这1块。最近，我写1本新书叫《绘画形式语言研究》，基本上完成了，有700多幅图，10万字左右，准备申报国家级课题。因为绘画构图是形式语言中的1部分，我们以前在讨论构图、色彩的时候，都是单单为讲构图、讲色彩而为之，很少把它们作为形式语言来研究。当很多知识融会贯通以后，会发现其中的基本元素非常重要。比如中国的汉字尽管非常复杂，但基本的笔画却都1样：“永”字8法，8个笔画。英文有很多的词汇，都是由2106个字母构成。对绘画艺术来说，不管什么风格，什么类型，不管什么画种，什么材质，不管中国人还是外国

3、人，都逃不开1些基本的元素，如：点、线、面、色、形、体，这些形式语言的变化，还有对称、和谐、对比、呼应、节奏等等构成了丰富多彩的美学规律和绘画风格。我们如果能够熟练运用的话，作品就非常好看了。无论是现代画派的还是传统画派，都会焕发出新的光彩来的，所以绘画艺术的实践，我想这是最本质的。而各大美术学院开类似的课程并不多，也许大家内心可能都知道，但能够把它当成学术研究、举1反3的、有效的、有规律的来运用，好像还很少。冯：对形式语言的系统研究在中国美术界还不多。蒋：对！我这几年在中国美术学院研究创作处任职，10分繁忙，只有在空下来的时候整理整理自己对形式语言的1些思索。这些年我文章写得比较

4、多，大概每年要写210来万字。我刚刚完成1个省部级课题，叫《东西方文化的交汇——中国当代水彩画研究》，最近将由中国轻工业出版社出版。冯：这正好切合您的研究范围，您是画水彩的，与中国画结合起来，达到了中西融合。蒋：的确。现在讲油画的民族化，其实中国画、西洋画是截然不同的两个画种，1味强调民族化，有很多东西都比较牵强，有的时候很难把它融合在1个画种里。冯：像很多学油画的人，他的第1口奶吃的是西方的，想跟中国的民族的东西融合的时候，会有很大的障碍，难以跨越，它跟水彩还不1样。蒋：你的看法是对的，我们在讲融合的时候是自然的融合，我觉得它不应该是生搬硬套。比如说，油画作品在上面画几条线就是代

5、表民族形式，问题其实不是这样简单。民族的东西是与生俱来的，它在1个国家的、传统的文化背景下成长起来，这种东西是非常强大的，你要想把它推翻掉也不太可能。就像我们学习语言1样，你1会儿用汉语，1会儿用英语，两个东西放在1起是要起冲突的。因为它们的语法规则不1样，使用习惯也不1样，文化背景也不1样，放进去会不伦不类、有怪胎的感觉。所以，这个融合不是1个简单的概念，但是水彩画和中国画可以融合，因为有1个本质的条件，它们所使用的媒介都是水。从物理性上看，中国画的水和水彩画的水完全1样。从哲学性上看，古希腊、古罗马哲人对水有很精辟的论述，中国古人、中国哲人对水也有独到的见解。所以从这两个角度理

6、解，水，是相通的。水彩画在水的作用之下，它的浪漫性，抒情性，以及它表现事物的真实性，都可以在画面上得到体现。东西方文化在这个地方交汇，在这个地方撞击，也是这个地方产生浪花，所以我认为它是1个非常精彩的画种。开始的时候我并不喜欢水彩画，只是领导安排我教水彩画才开始研究它的。但是1旦接触了以后，发现水彩画的空间很大。中国人，包括世界范围对这个画种的认识、发掘，还远远没有达到应有的深度，就是说它本身的潜力还是巨大的。1直以来，水彩画只是作为创作前的小稿子，或者是小品性的抒情题材，所以人们觉得水彩画没有那种很深的精神底蕴，实际上不是这样。我自己在创作实践过程中体会到，水彩画既可以有史诗般的

7、宏伟，也可以有抒情诗般的浪漫，许多理念都可以在这个画种里面得到充分的展示。我尝试过很多不同方法的表现，比如意象性的、抒情性的、写实性的甚至是抽象性的，后来发现它的语言非常宽泛。就我个人来说，我是把水彩画创作和中国画、油画1样的高度去认识它，用1样的心态去研究它。我在评正高职称的时候，是拿水彩画去的，这在中国美术学院的历史上不多，很少有人把水彩画作为1个正儿8经的事情来做。我始终认为画种之间没有大小之别，没有优劣之分。就像1个民族文化，白人的文化就比印第安人好么？不是的