对《雷雨》情节的简略分析

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1、对《雷雨》情节的简略分析戏文：葛羚学号：101015004引言：1934年，23岁的曹禺完成了他的处女作——《雷雨》，一部影响了中国戏剧创作的名著。一直以来，有无数的专家学者对曹禺，对《雷雨》进行了多方面的研究，从曹禺的生平和创作思想、剧作专论、戏剧语言、人物分析到版本考订等，应有尽有。作为我，一个戏剧文学的初学者，我无法从专业或特别的角度研究《雷雨》，我只能从最直接的情节角度谈谈我看到的《雷雨》。摘要：本文仅就笔者阅读过程中对《雷雨》的个人体悟，具体从欣赏、疑问、部分细节分析展开。一、用现代的眼光从整个故事看《雷雨》情节的“老套”与“经典”：《雷雨》是将三十多年来的，周鲁两家人

2、、两代人的恩怨情仇集中在一天两地之中全部展现。而它的悲剧性正体现在因为“不知情的”乱伦而导致最后毁灭性的结局。鲁迅先生对于“悲剧”曾说过：“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。”就人之常情而言，亲情、爱情、梦想等等，这些都是美好的东西。在《雷雨》中，虽然幕起时，周公馆已经呈现隐约的“悲剧气场”，但是，曹禺还是给予观者很多的美好与希望，比如周冲的单纯，比如四凤感到的爱情的甜蜜，甚至可以说繁漪对周萍怀有的侥幸幻想都是美好的。破坏这一切的，从最直接最直观的角度来说，就是“乱伦”——继母与继子的不伦恋，亲生兄妹的不伦恋。前者是家庭乱伦，这种家庭关系还是可以解体的，而第二轮犯罪是无法解体的。这

3、是导致故事全部悲剧的原因。而我所说的《雷雨》整体情节的老套与经典也正是就“乱伦引发悲剧”这一点而言的。古希腊的《俄狄浦斯王》里，俄狄浦斯杀父娶母、欧里庇斯德《希波吕托斯》里涉及后母淮德拉对希波吕托斯的爱恋和取材于《希波吕托斯》的拉辛的《费德尔》，都采用了“恋母情结”或是“乱伦”，也的确有人因此说《雷雨》是模仿物，而曹禺对此的回应是：“我用了力量来思索，我追忆不出哪一点是在故意模仿谁。也许在所谓‘潜意识’的下层，我自己欺骗了自己；我是一个忘恩的仆隶，一缕一缕的抽取主人家的金线，织好了自己丑陋的衣服，而否认这些褪了色的金丝也还是主人家的。”当然，我无法评述《雷雨》是否只是模仿物，我要

4、强调的是，“因乱伦而引发悲剧”并不新鲜，由此所说，《雷雨》的情节是“老套”的。乱伦之所以能够成为强有力的“悲剧”的缘由，主要是因为它严重违反了世人的正统伦理观，而曹禺两度运用“乱伦”则更凸显了这一悲剧性。但从另一方面而言，这一“老套”也成为“经典”，并影响了后来很多的戏剧影视作品。在现在的很多作品中，为了折磨主角与观众，“乱伦”就成了最有用的压箱底的“利器”，什么“兄妹恋”、“叔嫂恋”，既吊足胃口又赚足眼泪。二、从个别情节与细节看《雷雨》：1、欣赏——繁漪喝药不可否认，“繁漪喝药”这一情节在整篇《雷雨》中算的上最典型，最耐看，也是历来大家讨论研究比较多的情节之一。它之所以成功，不

5、仅仅是这是一个推动情节的重要冲突，更重要的是，这一场面充分展现了剧中主要人物的性格，极具代表性。而我认为这个情节好则是更私人的从“繁漪”这一人物出发的，我认为，喝药这一情节非常全面的展现了繁漪的个性，绝不仅仅是教科书上所说的“倔强”这一点而已。如我们所见，当周朴园第一次逼繁漪喝药时，他让四凤端过去，而繁漪在此时表现出了反抗——“四凤，你把它拿走”、“我不想喝”，这是她的倔强与抗争；而当第二次周朴园逼繁漪喝药时，他让繁漪的亲生儿子周冲端过去，面对儿子“拿着药碗，手发颤”、“含着泪”的表现，她知道儿子在害怕，于是她退让了，她（恳求的）：“留着我晚上喝不成么”；第三次，周朴园让繁漪的继

6、子也是情人的周萍去请求她喝药，并要求他跪下“劝母亲”，这一次，他成功了，繁漪终于顶不住了，流泪喝完了药。我认为，繁漪的初次退让并不是因为周朴园的专制，或者说，并不只因为周朴园的专制，周朴园第一次逼繁漪时，她已经表现出了抗争，但是在第二次时却退让了，没有进一步抗争，在我看来，这很大一部分原因是因为对周冲的怜惜，她是一个母亲，虽然她自己不以为然，在我看来，这一步退让使得繁漪这个人物形象变得更加丰满，她不只是为爱疯狂的女人、情人，她在潜意识中还是铭记她是个母亲；而繁漪最后的妥协更是直接因为爱，因为她爱着周萍，她不能见得周萍为难，她也不希望周萍跪她是因为她是“母亲”。其实，虽然繁漪说“我

7、已经安安静静的等死，一个人偏把我救活了又不理我，撇的我枯死，慢慢地渴死”，她不甘，于是爆发出雷雨般轰轰烈烈的情感，可是，她首先是个女人，是个母亲，她有苏醒的饱含的爱与希望，从她喝药的两度退让就可见一斑。2、疑问——周朴园与梅侍萍的重逢：由此前四凤与鲁贵的对话（四凤：爸爸，您想，妈前些年离开我的时候，不许您送我到公馆帮人。您不听，您要我来。妈不知道这些事，我死也不能让妈知道这儿的这些事）以及侍萍对四凤的话（鲁侍萍：不，不，做了就做了。——不过为什么这两年你一个字也不告诉我，我下车走