论析《过猴山》中的审美情趣

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1、论析《过猴山》中的审美情趣论文关键词：寓教于乐；中国传统美学思想；审美情趣；造型；民族风格　　论文摘要：为了进一步提高当前我国动画片的艺术质量、审美情趣及审美意识，有必要对过去优秀的动画片进行深入的研究和分析。而动画片《过猴山》作为唯一的一部纯“闹”剧片，有着不同于其它动画片的艺术特色，片中折射出中国传统美学思想和特有的审美情趣，对当今的动画片制作和发展有着现实的指导意义。对于纷至沓来的国外动画大片，人们在热衷之余，依然对我国过去传统动画片有着一份割舍不掉的情怀，这份情怀随着岁月的流逝愈久愈烈。究其原因，我认为:这是因为这些动画片是我们老艺术家们吸收了中国传统文化的精华，经过精

2、心的艺术加工和遵循一定的艺术规律而制作出来的。充分反映了广大观众的审美心理和审美情趣，体现的是中华民族特有的民族文化和民族精神，表达了我国的本土情感和本土审美需求，有着显著的东方民族的审美特征。正因如此，我国的动画片才在当时国际上享有盛誉!在我国经典动画片中，无不折射出这种中华民族特有的审美情趣。下面以国产动画片《过猴山》为例，就其中的民族风格背景，影片体现的中国传统美学思想审美情趣作具体的分析。一、题材来自本土文化一一民间木版年画我国传统的民间木版年画是人们在逢年过节时张贴的一种图画，以祈求来年幸福吉祥，其画中的人物和动物形象质朴、自然、单纯，并具有很强的情节性、装饰性和趣味

3、性，题材内容也是多种多样，有家喻户晓的历史小说、神话故事、戏曲故事及反映劳动人民的日常生活等等。这些题材各异的木版年画来自于民间，表达了普通老百姓的美好愿望和对事物的欣赏习惯及审美趣味，这种反映出来的审美趣味不是一朝一夕形成的，而是在我国的悠悠历史长河中逐步演变积淀而成的。在1958年，上海美术电影制片厂推出了一部名为《过猴山》的动画片，该片题材正是取自于中国民间喜闻乐见的版画《猴抢草帽》，根据此版画内容进行创作的这部影片无疑是成功的。该片的导演是己故的老艺术家王树忱，他所创作的动画片都带有浓郁的民族风格，全片只有10分钟，影片内容主要是讲述有个卖草帽的老头经过一座猴山，因困倦

4、在树下小睡，一群猴子偷走了老头的一担草帽。老头惊醒后，看到自己的草帽被偷，气得挥拳顿足。为了夺回草帽，老头想出用酒灌醉猴子的办法，终于把帽子取回，一溜烟地奔下山去。整部影片没有一句对白，全是靠人物和动物夸张的表情和动作来传情达意，生动诙谐，反映的是生活中的一出闹剧，让男女老幼看后都开怀大笑。该部影片的取材奠定了它是中国式的，打着中国传统文化的烙印，有着鲜明的民族风格。片中所反映出的幽默诙谐更是体现了中国传统文化特有的审美情趣，并与我国老百姓所具有的审美心理和审美习惯相契合，因此受到了观众们的广泛喜爱。直到今天，影片中生动滑稽的场面还让人记忆犹新，那种轻松诙谐所带来的快乐永远都定

5、格在人们的脑海中，经久不衰。二、漫画式的造型幽默诙谐的动作影片中的主角只有一个老头和七只猴子，艺术家们对于老头和猴子的动画造型采用了漫画式的造型风格:夸张、变形，整体形象简洁、精练、概括，充分做到了“以形写神”。这点正体现了中国传统美学特征:追求似与不似之间，重在“以形写神”、“气韵生动”，而不是象西方美学注重完全“写实”。在我国传统艺术的山水画和书法中，这种特有的“笔墨情趣”的体现比比皆是，不仅反映了事物内在的精神本质和生命的律动，而且也反映了作者的审美体验和审美情趣。又如我国的京剧脸谱，通过简约概括的线条色彩来表现人物的性格特征，我国的漫画艺术特征正是在这中国传统文化艺术的

6、审美律动中提炼出来的，因此，影片中这些美学特征潜移默化地运用，充分透射出了中华民族特有的审美趣味及深厚的文化底蕴。在动画片中，动画造型及角色的动作是体现动画片艺术风格的主要因素。艺术家们在充分把握该片基调的基础上设计出生动有趣的形象造型，体现出老头机智幽默和猴子顽皮淘气的性格特征。影片中漫画式的造型和幽默诙谐的动作是影片得以取胜的原因之一。老头发现草帽被猴子偷走时，气得挥拳跺脚，猴子们也模仿他的动作挥拳跺脚，老头挠头抹汗并取下草帽扇风，猴子们也模仿之。这一系列的动作生动地表现了老头的恼怒及猴子们的淘气顽皮，让观众看到了人猴之间有趣的对峙。“在艺术手段使用上也注重赏心悦目的风格及

7、情趣盎然的嘘头，给观众一种美的享受，追求一种轻松诙谐的趣味，而不是一种剑拔弩张的喧嚣”，这里的对峙丝毫没有火药味，只是导演为安排下一个更精彩的“嘘头”做准备。为了夺回草帽，老头开始想办法，眼珠的转动和手捻胡须的动作细节有效地表现了老头沉稳机智的性格特征。终于，老头想到了他的两葫芦酒，这时整个剧情掀起了高潮，老头把一壶酒滚到猴子所在的树下，引诱猴子们品尝，这时的老头一边喝一边用眼睛膘着猴子们的举动，直到他们喝醉。这些情节全靠人物动物的一系列动作和面部表情来演绎，其神情举止的刻画惟妙惟肖，当观众