《保持快板》音响构成与结构形态之研究

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1、《保持快板》音响构成与结构形态之研究绪论作曲家及概述赫尔缪特•弗里德里希•拉亨曼(1935-)是德国著名的当代作曲家。多年来，他以钢琴家、作曲家的双重身份活跃于乐坛。在二十世纪五十年代，他以序列主义来组织他的音乐创作。1968年他提出了器乐具体音乐的观念，是继法国具体音乐观念之后进一步对声音组织进行思考。他的作品通过挖掘与开发常规声学乐器的新音响，创造出一种类似与大自然声响状态的新的语境。他颠覆了西方传统音乐组织材料的等级关系，试图运用关于声音的一种新的语境来诊释他的音乐，给当时的乐坛打开了新的局面。七十年代之后，他开始关注起音乐的社会功能的问题。他提

2、出了美学工具这个观念并认为作曲是一种社会性的活动。作曲的对象不应该仅仅是声音材料，作曲家也必须将自身表达手段的社会偶然性考虑在内，这种通过社会传达出的音乐表达观念成为他创作发展中的为期最长的阶段。近年来，他奔赴世界各地讲学。随着他作品的上演率与个人的影响力大大升级。他开始逐渐走向国际作曲大师的前列，成为了二十世纪后半叶德国最具影响力的当代作曲家之一。拉亨曼曾在欧洲许多音乐学院任教，2002年正式退休。由于拉亨曼对乐坛做出的贡献也使他获得了许多重要的奖项，例如:1972年的汉堡巴赫奖;1997年的恩斯特•冯西门子音乐大奖;2008年柏林艺术奖和第52届威尼斯双年展

3、音乐金狮奖。在《新格罗夫音乐与音乐家辞典》拉亨曼词条中，把他的创作分为了三个阶段:第一阶段学生时代(50年代到60年代初)，拉亨曼在斯图加特音乐学院学习师从大卫(J.N.David)，创作了2部钢琴曲《舒伯特主题钢琴变奏曲》为双钢琴而作(1957年)。1957年拉亨曼在达姆施塔特暑期音乐营里结识了路易吉.诺诺，并拜于他门下，成为其唯一的学生。他的序列作曲技法主要得益于施托克豪森的科隆研习班与路易吉•诺诺，其美学创作观念也受到了很大影响。在这一阶段他受序列主义的创作思维影响，并开始思考他自己的表达方式。其代表作品有:为41件乐器而作的《纪念物》(1959年)、钢琴

4、曲《回声的行板》(反力口Andante)(1961一1962)。第二阶段器乐具体音乐阶段(60年代末到70年代)60年代之后，拉亨曼后期作品中的两个倾向也显露出来:第一，他形成了一种音乐观念，在这个观念中结构并非表现目的的手段，而是代替表现，作为手段本身己固有的现在因素，成为结构历险的出发点。第二，是他对声音的解构产生了浓厚的兴趣。声音的解构比以序列思维(音高时值节奏和音色)为中心的纯粹声学考虑更加深入。他将器乐与人声在人为与自然各种条件下的音响融合在他的许多作品当中，进而形成了他器乐具体音乐的观念。拉亨曼的创作目的己不再是动听的音响体验，第三阶段(七十年代中期一至今)拉

5、亨曼这时的兴趣集中在他的美学工具上，这也成为了他创作发展中为期最长的时期。他受诺诺的影响开始关注起音乐的社会功能问题。他试图从陈旧与过时的做法之外，寻求创造一种新的经验。这个时期他不再只采用从未被使用过的声音材料来证明自己，而是日益频繁的直面传统。他认为作曲是要与听觉结构联系起来理解的，而听觉结构是一种经历、期待与习惯的过程。这种过程是由他自身历史的动态所决定的，并介入了由我们感官所认知的社会条件中。拉亨曼在这些社会条件中感受到了一种对抗，一边是听觉所习惯的声音，一边是对所习惯声音的扭曲。二十世纪西方文艺思潮对拉亨曼音乐创作的影响拉亨曼说过音乐从来都不是为听而产生的，是对

6、自然的模仿，对自我的表现。的确，自古以来，无论是西方还是东方的音乐，都反映着人们对于宇宙、自然、社会与人的关系的看法。阿多诺在《新音乐的哲学》中曾经说过:如果贝多芬的音乐是资产阶级英雄年代的骚动和理想的回声的话，那当代进步的先锋派音乐所包含的内容则同样是指向社会的。20世纪西方当代新音乐的各个流派的产生与发展的起因无不是最直接的、最深刻的反映了这个时代在自然科学、工业科技的发展之下，人与社会之间关系的状态。二十世纪初自然科学的建立，虽然使资产阶级依靠科技建立了庞大的工业生产体系，推动着社会的快速发展，但资本主义却把科技和理性变成了获得私利和殖民掠夺的工具。从而使国内的危机

7、和矛盾不断激化，也加深了各资本主义国家瓜分世界市场中的不平衡状况，最终导致世界大战的爆发。战争残酷与破坏给人们的心里造成了巨大的冲击，特别是在西方的中小资产阶层的知识分子的心灵中引起了强烈的震撼。战火把他们从文艺复兴以来建立的正义、博爱、人的价值观、信仰等全部摧毁。战后的社会出现了各种弊病。现代工业文明带来的机械化加剧了对自然环境与人的生活环境的破坏，剥夺了人的主体性，使人沦为了机器的工具。在这种影响下，人们的价值观念与精神追求发生了突发性的转变。他们重新在思考、反省与批判工业文明负面效应的同时形成了一股反传统的文艺思潮。无论