“网生代”国产电影叙事策略反思

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1、“网生代”国产电影叙事策略反思　　“网生代”国产电影叙事策略反思　　“网生代”国产电影叙事策略反思　　“网生代”国产电影叙事策略反思[摘要]在互联网思维及运作模式的影响和推动下，中国的电影产业格局遭到了空前的变革，并在2014年迎来网生代电影元年，其叙事模式开始呈现出碎片化叙事、二元耦合结构、屌丝叙事等特征，鲜明地体现了互联网所特有的自嘲形式和不羁属性。然而，因为过于追求和倾向于表面且浅显的艺术形式，网生代电影的创造力和独特属性稍显不足，过多的此类电影也易使观众产生审美疲劳。如何突破困境，创作出拥有思想内涵及体验深度的电影作品是值得深思的问题。　　[关键词]网生代;叙事;碎片

2、化;屌丝叙事　　格雷姆特纳指出：一种文化或者文化所偏好的神话、信仰和社会实践都会在文化传承中体现出来，并且会得到相应的加强、修复和改进。所以，对比不同时期电影的叙事手法和表现形式，能帮助人们了解不同的社会文化背景。目前，互联网的蓬勃发展使网生代电影开启了中国电影的新坐标，也使电影的叙述方法出现了新的变化。当然，新规则并非颠覆叙事传统，而是传承与创新，并表现出浓厚的网络文化特点。　　一、碎片化叙事　　近年来，网络电影开始在银幕上频繁出现，涌现了许多票房与口碑双赢的影片，如《老男孩之猛龙过江》《分手大师》《北京爱情故事》及目前国内票房遥遥领先的囧途系列等影片，并不断刷新国产电影票

3、房纪录，网生代电影的头衔由此诞生。网生代电影，指无论是电影的创作主体，还是受众群体，都具有鲜明的互联网背景，不管是电影的策划、拍摄，还是后期宣传，也都具有互联网特征。但是，横向比较这类影片可以发现，网络电影往往叙事的逻辑性不强，电影中常用的二元结构和事物的因果关系常被忽略，而拼凑和碎片化的叙事风格较为明显。　　运用拼凑化叙事手段的典型影片《北京爱情故事》，讲述的是发生在北京的五个不同年代、不同类型的爱情故事，有对爱情懵懂的学生爱情，有渴求爱情的青年爱情，有已婚中年人的爱情，还有头发花白的老年爱情。影片试图通过这几段爱情故事，阐述当今城市的爱情观，然而充斥在故事中的情欲和物欲却

4、堵塞了人们追求爱情本质的通道。主创人员想要启示人们尊重爱情的纯真，但是这些脱离生活本身的故事和缺少深入了解都市人复杂内心活动的刻画，使得影片的深度稍显不足，很难与观众产生情感共鸣，教育意义也不够。　　碎片化的典型《分手大师》，影片一开始邓超就分饰多个角色，从毛里求斯之王，到情场高手，再到英俊潇洒的绅士，还有风情万种的舞男，使该部影片俨然成了邓超一个人的真人秀。但是，太多的碎片叠加到一起容易让人摸不到头绪，也使影片的主线剧情被淡化，而夸张的肢体动作和荒诞的剧情并没有掩盖故事本身的平庸。　　《老男孩之猛龙过江》展现的故事主线及时间空间的不断转换，就是碎片化叙事的典型代表。影片讲述

5、了两位拥有音乐天赋并怀揣音乐梦想的普通青年，机缘巧合来到纽约参加真人秀节目的故事，又以倒叙、插叙的手法演绎了他们在学生时期为圆音乐梦想所做的不懈努力，精彩地展现了现实不得志的强烈落差，更加突出理想与现实的差距。这种叙事手段更好地使观众感同身受，产生共鸣，更鲜明地体现了碎片化叙事的优势。碎片化是一种新兴的叙事模式，在网生代影片中更是司空见惯，其表现形式包括组合式叙事、非情节叙事、开放式结局等。它冲破以往电影叙事手段的单一性，看似使影片变得主线不明、情节分散，却让故事显得更加饱满。　　二、二元耦合替代二元对立　　西方社会学家对人类社会古代神话故事的叙述手段进行研究后发现，几乎所有

6、的故事都是由一个矛盾的两方面构成的，也就是二元对立，世界被分为两个对立面，这两个矛盾体水火不容。参照上述理论不难发现，目前国内主要的商业影片都符合上述二元矛盾体的特征，虽然故事的背景、叙事手段、人物、情节等千差万别，但是其矛盾的却相似，始终存在正义与邪恶以及正面人物与反面人物的冲突，影片的结尾往往是正义战胜邪恶、善良战胜丑陋、忠诚战胜背叛，得到一个理想而完美的结局。从这个角度来讲，电影的拍摄就是要选择两个矛盾对立体，让它们代表不同的价值观，而影片的任务就是如何让一种价值观战胜另外一种价值观。　　很多网生代电影却没有遵循上述叙事规则，互联网思维讲究融合，使得互联网电影会让两个对

7、立的矛盾体最终能融合统一，这种新的模式被人们称为二元耦合。中国古代的哲学思想就经常强调矛盾的统一，不存在永远对立的事物，事物是在矛盾的对立和统一中互相促进的，如和而不同理念。这种对立统一的叙事模式能够给人们带来极大的精神慰藉，让人们感受到无论矛盾多么难以调和，最终都会出现转机，并走向和谐统一。如《泰囧》中的徐朗和高博便是两个水火不容的矛盾对立体，他们为了各自的利益甚至不顾法律底线，采取一切手段想要得到油霸秘方，展开了一场让人啼笑皆非的闹剧。影片并没有设置正义与邪恶对立的两方，这两个人都没有站到道德的制高