关于“公共性”记忆

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1、关于“公共性”记忆关于"公共性''记忆ONPUBLICMEM0RY纪念?残留REM(A)INDERS北京常青两廊GalleriaContinua,Beljing2010.04.102010.08.29玻璃工厂:新金融时代的中国艺术GLASSFACTORY.CHINESEARTUNDERTHENEWFlNANCIALORDER北京伊比利亚当代艺术中心IberiaCenterforContemporaryArt.Beijing2010.04,.152010.05.16颜磊狗年牛市2007铸铜,不锈钢,镀金150×110×11

2、7cmYa11LeiDogYearBullMarket2007Castcopper,stainlesssteel,goldleaf150x110x117cm近期的两个展览"纪念?残留"和"玻璃工厂",无论是前者隐藏于文字游戏之下的社会关怀和逆缘视线,还是后者诗意主题下勾勒出的艺术生产过程,它们在人类学,社会学乃至政治学的问题上,审视人们习以为常的,有关艺术,艺术品,艺术生态,和艺术与社会多重关系出现的新趋向,不约而同的提示了后现代主义出现之后,社会本体阶段中的"公共性"记忆的表达."常青"以Rem(a)inders(是两

3、个单词remainders和terninders的组合)为主题,邀请不同年龄,国籍,文化背景的艺术家,主要以废品,次品或残留物,丢弃物为材料进行创作.在以"贫穷术"闻名的米开朗基罗?皮斯特莱托(意大利)的与展览同名的作品中,东方文化背景下普世信侗的象征——弥勒佛,端坐在由五颜六色旧衣服,废弃电器搭建出的垃圾须弥座上,符号并置而/28民咩厶/猢展群15;薯o.罨G}oIJ】}I15;的辩证关系已经越出种族文化内部的束缚.而纳利?华德(牙买加)2010年的三件作品:《哭泣的形式,上升的符号》用鞋带作为人们与高大符号之间的联系

4、,上升趋势与坠落情绪并存且一语双关;《啊——》用从各地收集的运动鞋舌头拼接成的"张嘴"图案,在轻松的表征之下似乎总有着一股压抑欲出的情绪;《中国闲置》的旧鞋与废旧轮胎相互纠结成的静止状态,携带了快速时间进程中共同记忆里的对"本体停滞"的反思.帕斯卡尔?马尔蒂那?塔尤(喀麦隆)的《塑料树B》,艺术家从世界各地收集来的塑料袋是一种无阶级的生活用品,此时它们挂在一棵树上成为毫无养分用处的点缀物.苏伯德?古普塔(印度)描绘残羹剩饭的中国餐桌景象被装进16世纪的古典画框,快速更迭的发展和未消化又催生的欲望是一首纠结不清的主旋律.中

5、国观众可以从他者短暂凝视的眼光中感知到,在世界舞台中我们与他者之间共有的脉络和经纬.与参加"常青"展览的外国艺术家有所不同,"玻璃工厂"中的中国艺术家们投射出的是一种向内的目光,更多的表现为一种对中国当代艺术系统的反省状态.作为"伊比利亚"成立两周年的纪念展,展览主题源自诗人欧阳江河的～首同名诗,并以"新金融时代的中国艺术"的副标题划定主题涉及的时间与地域范畴.正如展览前言提示的那样,它是以2009年为一个时间节点,所进行一次阶段性,触及艺术生产和流通机制等诸多领域的"盘点".耐人寻味的是,"伊比利亚"正是在2008年中

6、国当代艺术市场巅峰之际在798艺术区开馆的,见证了市场从高峰下落再到低迷冷静的转换,完整地经历了金融危机的洗礼.因为要侧重展示消费社会中的中国当代艺术体制内的"现象"和"情境"的缘故,所以"玻璃工厂"现场的作品无法不借助注释,背景信息与观众进行交流,否则观众就很难明白作品所指涉的全部意义.即便有文本的从Asthesocialcompassionandperipheralperspectivecontainedinthepunningtitle"Rem(a)inders"andthepoeticallusiontothep

7、rocessesofartisticproductionin"GlassFactory"suggest,thesetwoexhibitionsapproachedthequestionofpublicmemoryafterpostmodernisminmarkedlydifferentbutcomplementaryways.Veeringintoanthropological,sociologicalandpoliticalinvestigation,theychallengelong—heldperceptionso

8、fart,artobjects,theartsceneandart'smultiplerelationswiththesocia1.GalleriaContinua'sexhibitioninvitedartistsofdifferentages.nationalitiesandculturalbackgrounds