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1、从线语言呈现弱化趋势看现代山水画价值观念重构2007年06月第7卷第3期无锡商业职业技术学院JournalofWuxiInstituteofCommerceJune,2007Vo1.7No.3【艺术设计研究】从线语言呈现弱化趋势看现代山水画价值观念重构郑丹(无锡商业职业技术学院艺术设计系,江苏无锡214063)【摘要】文章通过探讨和分析山水画中传统线语言的内部特点及审美特征,对山水画传统线语言呈现弱化趋势和图式已成为山水画价值判断的重要变量进行研究.同时,文章强调山水画在注重图式个性的同时,应使笔墨的精神内涵更加纯粹
2、,这是提升山水画"耐看"的必要备件.【关键词】线语言;笔墨;图式[中图分类号]J2I1.26[文献标识码]A【文章编号】167l一4806(2007)03—0102—04一,引言中国绘画是线的艺术,线是伴随着中国绘画的发展而发展的.线语言的运用在中国古代美术中从原始社会起就一直占据突出的位置.从中国画造型语言的角度来讲,中国画笔墨是产生于线造型之中的.中国画从发展传承的过程中就一直在用线,由草创到成熟,技法由粗拙单一到渐趋丰富完美,表现出由简到繁,由繁复简,或简或繁的发展轨迹.另外,由于中国书法用笔与绘画一直具有的从
3、运笔方式,形式特征及表现性质上的相似性,所以对线语言的关注一直受到高度重视.中国山水画经历了一千多年的发展历程,一直在变,然而真正改变山水画的题材内容,社会功能与文化观念,包括学习山水画的方法,还是近百年以来的事.由画法之变,到学画方法之变,艺术源泉之变,题材内容之变,艺术功能之变,山水画文化观念之变.在百年以来大环境的影响之下,对西画的取舍,对传统的选择与变异,导致了山水画的非线形发展,形成了更多借古开今或更多引西人中两种取向的互补与融合.其中有一个现象值得关注,就是在山水画中传统线语言呈现弱化趋势.由于色彩,光影
4、,构成,符号,肌理等现代造型因素的大量介入,各种非传统笔墨类型表现方式对线语言的冲击,使得山水画从程式化太强的笔精墨妙的价值观从中解脱出来,图式和材质已成为山水画价值判断的重要变量.二,线语言特点分析古法中对线的概念,原是以镂刻在青铜器皿上的骨线的演化以及与壁画中那种随意潇洒笔法的交融.主要是以直线,横线和圆线为主.随着文明的发展,人类又创造了一些波状的粗细不匀的,富有张力的线条.如战国楚墓出土的"人物龙风帛画",汉代画像石以及顾恺之的"春蚕吐丝"式琴弦描,高古游丝描等.六朝时期"骨法用笔"的概念是融合了书法用笔的经
5、验在表现物象时笔线的骨力,气格的要求,至唐代山水画经二李,吴道子的发挥与转换,勾勒用笔的意识较前人自觉,其用笔注重了勾勒笔致中的搭让与错叠,以示脉络,前后关系.由于作者在运笔时所用的力度和速度不均匀,造成线条在空间和时间上的运动感,使线条富有了动感和力度,使作品表现出极强的生命活力.常有人用"单线平涂"来概括中国画的特点,笔者认为这是不正确的,单线平涂是人类早期绘画的共同特点,中国画家自从创造出独特的皴法,描法以及擦染之后,对物像内部结构与光影的处理,就有了一套独特的表达方式.从五代董源《潇湘图》【收稿日期】2007
6、-03—05【作者简介】郑丹(1958一),男,江苏无锡人,无锡商业职业技术学院艺术设计系党总支书记,讲师.中,可以看到中国画线条,表达结构与空间关系的手法:董源用轮廓线界定了山的空问位置和整体走势后,对山体的各个组成部分,均以长披麻皴线条加点来表现.一方面刻画出山岭在一定光线照耀下的皴纹,另一方面表现出山体内各个部分的有机组合.这些表现结构的皴法,点与轮廓线融合后,有效地描绘了山体的结构.同时,画家灵活运用了皴法和点,对远近山体的合理处理,充分表现了山体的纵深感,明暗关系.中国画线条经过早期装饰性画风中用笔勾勒概念
7、的单纯性笔线转化为各种趋向于景物描绘的笔法技术的突破."勾","勒","皴","擦"表现技法在线条运动过程中由此及彼的连贯性生发而促进了对笔墨表现的解放,在重造化,重物化的山水语言探索中依然表现出对笔墨本体语言表现性能的热情与兴趣.从南北朝乃至隋唐时期开始,由单纯强调"笔"发展到中唐时期水墨兴起的"笔墨"并重,再到宋元时期强凋崇尚抒性和讲究笔精墨妙的相互统一,可见技法的突破首先是由原描画的概念转化为对笔墨表现力各种状态的控制与运用上.中国画转向以描绘自然景物来折射社会生活,抒发画家感情为主.画家对线条也作了大胆革新,
8、创造了具有独立审美价值的抒情性线条.抒情性线条特别重视线条的自身张力,对线条的虚实,曲直,浓淡,轻重,粗细关系都极有讲究.画家丰富的内心情感世界借助这种多姿多变的线条得到充分的宣泄.北宋尚意书风形成后,在书法摆脱了唐代以森严法度的用笔方式的同时,那些掌握着文化艺术话语权的文人士大夫开始将兴趣转到绘画形态上,他们那种擅长尚意书风的审美趣味也给中国
