谈谈社会现实的关切与思索

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1、谈谈社会现实的关切与思索社会现实的关切与思索论文导读：本论文是一篇关于社会现实的关切与思索的优秀论文范文,对正在写有关于知青论文的写有一定的参考和指导作用,韩少功的长篇小说《日夜书》（载《收获》2013年第2期）是一部旨在表现、反思作家一段沉潜已久的知青存活经验的作品。但就在这样一部长篇小说的第35章，却出现了如下一段令人颇为震惊的叙事话语。那就是，多少年之后，当年的知青重返自己的插队地白马湖，却意外地产生了一种沧海桑田般的迷惘困惑感觉：“记忆中的白马湖就是山坡上的两排土平房，总是以沉寂无人的面目抵达梦境。记忆中的白马湖烟波浩渺，波浪接天

2、，纵目无际。月亮升起来的那一刻，满湖闪烁的鳞形光斑，如千万朵金色火焰燃烧和翻腾，熔化天地间一切思绪，给每一个人的睡梦注满辉煌。有风声，有浪声，有桨声，有鱼跃声，有偶然飘过的口琴声……不知来处也不知所往。当各种声音飘落于深夜，群山下这一大片琥珀色的遍地残火，注定无人在场，也举世莫知。”这是叙述者“我”也即陶小布记忆中那个充满着诗意的白马湖。但这样的白马湖却已经彻底地一去不复返了，出现在面前的白马湖已然面目全非：“但白马湖为何偏偏在收缩尺寸？——比如记忆社会现实的关切与思索由写论文的好帮手.zbjy.提供,.中的堤坝如何变得这样短、这样窄？湖

3、面如何变得这样小，看上去不过是一些稍大的水塘胡乱拼凑？”以至于“我”（陶小布）只能怀疑自己的记忆出现了理由，只能发出无限感慨：“当年我们举着火把去偷袭野鸭的白马湖到哪里去了？当年我们放船去挖菱角的白马湖到哪里去了？当年我们草绳束腰破衫蒙头去砍伐芦苇的白马湖到哪里去了？当年我一个人累倒在湖洲中以至呼呼一直睡到天明没有任何人察觉的白马湖到哪里去了？当年那一夜蚂蚁咬不醒蚊子叮不醒寒风吹不醒饥肠闹不醒的昏昏大睡，从泥土中睡去从泥土中醒来的那一片大空白大寂静大虚无，还能否重返我的失眠之枕？”就我的一种阅读理解，这一段叙事话语具有三重功能。其一，生动

4、形象地再现了当年农业时代的一种自然景观。之所以如此强调是因为在经过了四十多年的沧桑变化，尤其是遭逢了最近二十多年来迅疾无比的城市化进程冲击之后，白马湖确实已经发生了天翻地覆的变化。如果想要在白马湖重新觅回当年农业时代的那种自然景观与诗意感受，显然已经绝无可能。其二，真切地凸显出了当年知青们劳动与生活的基本情状。偷袭野鸭、挖菱角、砍伐芦苇以及超体力劳作之后酣畅无比的昏昏大睡。所有这些，于生动再现知青下乡劳动情形的同时，也非常真实地状写出了他们劳作之后的狼狈不堪。作为一部缺乏整一的连续性故事情节的长篇小说文本，韩少功的艺术处理方式之一，就是把

5、当年与当下的生活情状都揉碎之后，使之点点滴滴地渗透弥漫到文本的各处去。即如我们所引述的这一段叙事话语，尽管说作家的叙事主旨显然并非真实再现当年知青的生活劳作情形，但客观上却达到了如此一种叙事效果。　　其三，相比较而言，上面这段话语更重要的叙事功能，恐怕还是在于韩少功借此而强有力地提出了一个能否有效重返历史现场的理由。虽然从表面上看，这里所描述的只不过是叙述者“我”重返白马湖之后一种面目全非的真切感觉，但其深层的隐喻意味却绝不仅仅如此。假若说“我”在几十年之后已然无法重返当年的白马湖茶场的话，那么，作为小说家的韩少功能否在多少年之后以小说的

6、方式重返自己曾经的知青岁月显然也是一个不容忽视的重要理由。人不能两次踏入同一条河流，尽管我们无法否认韩少功当年知青岁月本身的真实性，尽管其小说写作的一大根本追求就在于能够真实地呈现一段知青岁月，但在时光流逝很多年之后，包括韩少功在内的所有写实际上都不可能抵达这样一种真实的目标。更何况，每一个写都有自己特定的人生经历与思想价值立场，这所有的一切都会在很大程度上影响到他对于历史现场的理解与呈示。某种作用上，苏东坡所谓“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，强调说明的，也正是这样一种认识论原理。自打知青这一社会事物形成之后，知青小说之所以呈现出一种

7、多元并存的状态，作家不同的主体心态方面的理由，无论如何都是无法被忽略的。对于创作态度一贯严谨的韩少功来说，他之所以迟迟不肯以长篇小说的形式触碰表现知青题材，一方面固然是要做一种长久的发酵酝酿，但在另一方面，这样的一个过程，却也是韩少功对其他作家知青小说写作进行观察与沉思的过程。长期的静默观察与深思，实际上就为作家选择一种切合于自己写作个性的艺术表现方式提供了可能。　　按照我的一种观察与理解，作为新时期文学史上取得过很大成就的文学思潮，知青小说迄今为止大约出现过这么几种类型。一类是理想悲壮的多少带有一些浪漫主义色彩的知青书写，诸如梁晓声的《

8、这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》，即可以被看作是突出代表。一类是带有明显控诉色彩的苦难书写，这一方面的代表性作品是叶辛的《蹉跎岁月》。一类是带有反思色彩的知青书写，代表性作品如阿城的《棋王