《视听语言》教案

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Lecture1影像InstructorYanZhao推荐：《拍电影-现代影像制作教程》琳恩·格罗斯拉里·沃德著世界图书出版公司2007第六版视听语言是一门研究画面和声音的特点、功能以及画面和声音如何有机组合的课程（画面和画面之间、声音和声音之间以及画面和声音之间的组合技巧）。研究从何入手？镜头是从摄影机开机到关机拍摄下的画面，确切地说是指中间没有剪辑点的、具有一定时间值的画面，镜头是影片最小的组成单位。片例：“新天葡萄酒”广告王家卫http://v.youku.com/v_show/id_XMTMzMjYyNjg=.html花样年华篇（36个镜头）http://v.youku.com/v_show/id_XMTQyNjg4OTI=.html新天新生活篇片例：“信用卡”广告李安http://dv.ce.cn/video/2007/09/23/177414.html（2分钟100多个镜头）影像影视作品是影像作为基本表达方式的，它是通过画面和声音来讲述故事，传达艺术家对世界、对生活、对人性的看法。影像作品的五大元素人物、场景、物、光线、色彩·视觉元素据日本心理学家深崛元文的研究，人们从外界获得的信息中，有90%来自视觉，视觉在人的五种感觉中最重要。影像的美学特征：直观性：画面是一目了然的 看得懂电影的人不一定看的好一部文学作品田壮壮《猎场扎撒》《盗马贼》（20世纪80年代）追求影像本身的力量“我拍的电影是给下个世纪的观众看得”&“独特的电影语言可以解释和叙述很多事情不再需要情节”第五代的开山作品《一个和八个》：沙子和深坑的力量逼真性：“电影本质是反映现实的一面镜子”http://baike.baidu.com/view/773379.htm齐格弗里德·克拉考尔http://baike.baidu.com/view/762663.htm意大利新现实主义艺术家水平的高下取决于“真实再现生活的能力”运动型：活动的影像变化引发好奇，带动观众连续性（似动效应）《电影词汇》中解释“似动效应”是由影响的交替引发视觉刺激，从而使视觉皮层细胞将这种视觉暂留现象接受为运动。限定性：人的视野是没有边界的，电影是有画框的，要对画面构成有所设计http://baike.baidu.com/view/126076.htm#2爱因汉姆片例http://video.sina.com.cn/v/b/19059898-1519051947.html陈凯歌《百花深处》冯远征问题：有多少个镜头？有多少个场景？电脑特技的风格是什么？是写意的，还是写实的？对传统文化的反思http://baike.baidu.com/view/6199.htm陈凯歌《黄土地》《孩子王》长镜头http://baike.baidu.com/view/30864.htm侯孝贤长镜头《戏梦人生》 长镜头http://baike.baidu.com/view/274775.htm希腊：西奥·安哲罗普洛斯《流浪艺人》《雾中风景》一般一部影片800多个镜头电影诞辰100周年《十分钟年华老去》是由世界十五位电影大师以时光为主题分别拍摄的十分钟短片。其中有展示似水年华的，有感悟与回忆人生的，有记录褪色历史的，有烘托生命华章的……·听觉因素周传基讲座影像的基本功能·叙事功能·表意功能张扬强化情感http://baike.baidu.com/view/267084.htm《小城之春》《大红灯笼高高挂》权利&主宰女人生活命运的符号《黄土地》土地和人的关系人物挤到画框边缘《本命年》第一个长镜头老胡同曲折暗影隐喻新生的艰难曲折《盗马贼》罗尔布朝圣叩头200多个镜头出现叠画对段落设想的再好如果没有落实到一个个具体的镜头，将没有着落或没有穿透力http://baike.baidu.com/view/74980.htm#3中国第一编剧刘恒·创造美感黑泽明“电影当中如果没有美感就不成为电影”片例：《巴里林登》《日瓦戈医生》《阿拉伯的劳伦斯》http://baike.baidu.com/view/51602.htm库布里克http://baike.baidu.com/view/243085.htm大卫里恩 ·渲染气氛用影调营造气氛通过影调的变化来传达寓意片例：《八月狂想曲》《罗生门》《七武士》http://baike.baidu.com/view/33327.htm黑泽明影响的五大元素之一“人”人是视觉元素的中心外形表演技巧动作动作人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做。表演过程中的动作不是机械的动作，不是孤立的来无踪去无影的枝节，不是为了动作而动作，而是有内心依据的，合乎逻辑的、有层次的动作。片例《新龙门客栈》《死亡诗社》Lecture2场景InstructorYanZhao导演的电影思维中包括对空间的认识和具体的运用。银幕上展示的空间并不是现实空间本身，而是现实空间的再现，是导演根据自己的艺术构思，利用透视、光影、色彩等视觉元素重新安排和创造出的一个实际上并不存在的整体空间。在创造银幕空间的过程中，导演的自由度很大，他既可以延伸空间的距离，也可以将实际的距离进行压缩，使观众在幻觉空间中仍能认可这种假定性的距离。在实际拍摄中，各个空间段落之间可以没有关联，导演通过镜头组接把它们联结在统一的空间。摄影师高洪涛“摄影选景，过场戏要美，重场戏要平。”他认为，由于过场戏没有矛盾冲突，没有精彩表演，需要让造型来丰富画面；而重场戏，如果摄影过分跳出来，就会喧宾夺主，这个时候造型上愈朴实，愈能够增加戏剧表演的可信度。 如何选择场景眼前有景心中有戏·选择地域特征鲜明的电影空间片例：《老枪》《伊万的童年》《最后一班地铁》《双旗镇刀客》《林家铺子》通过看似随意的几次场景，加深观众对环境的印象·选择体现主题内涵的场景艺术家的选择跟他们的思维、阅历以及要表现的内容有关。黄河：陈凯歌《黄土地》平静的、缓慢的滕文骥《黄河谣》河套地区干涸的陈凯歌《边走边唱》咆哮的、奔腾不息的《大红灯笼高高挂》柔美诗化会削弱文化批判深宅大院囚禁《菊豆》高悬的黄色条幅、高大结实的梁柱、鲜红的染色-阴郁、封闭、毁灭性日本新藤兼人《鬼婆》用甚至5倍的变速拍摄芦苇赋予芦苇知觉和情绪欲望的源泉，充满陷阱，进入便难全身而退。·利用空间描述人物的心理情感导演要想尽办法找到情感的对应物，将人物内心情感具象化，让观众有直观、形象的感受，从而引发情感的激荡。片例：黑泽明《蜘蛛巢城》改变场景但未改变寓言性场景的阴森恐怖表达人性的迷失和欲望的可怕安东尼奥尼 《红色沙漠》第一部真正意义上的彩色影片影片的空间设计揭示了靠表演和对白无法表述的内在意蕴，它有针对性地表述了现代人的心理悖论，即“荒漠中的幽闭恐慌”。《奇遇》、《放大》表现了人的精神危机、疏离感，人生的虚无《中国》纪录片被歪曲为丑化新中国建设·选择富有造型美感的场景把“死景”变为活物片例：塔尔科夫斯基《伊万的童年》白桦林爱情的栖息地美好、诗意、残酷、瞬间、永恒的交织大卫·里恩《阿拉伯的劳伦斯》把一个人的壮丽生命在广阔无垠的沙漠中展现沙漠像湖水般平静骆驼似水面飘来《日瓦戈医生》电影诗人的敏感内心冰封的原野和无处不在的柔美琴声内景拍摄需注意的问题宽泛地讲是指室内的场景，但通常把摄影棚内搭置的场景称为内景。有的艺术家认为，在摄影棚里拍摄会失去在实景拍摄中才能有的偶然和意外之事，而那些不可预见的事情经常是引发新颖想法的源泉。·场景应该是人物个性与心理动作的外延片例：贝尔特鲁奇《巴黎最后的探戈》突出“空”的意念现代人封闭、绝望的精神孤岛一场心灵的炼狱场·追求实体效果中的逼真性 片例《冰山上的来客》·给摄影师提供更多的拍摄角度角度摄影师在取景框中能够构成章法的艺术要素美术师要在一个个狭小的空间中提供给导演处理蒙太奇句子以更多的艺术元素。·与外景的衔接关色彩、景物、季节、气氛意境等主体上的衔接·考虑同期录音的声音处理外景拍摄需注意的问题意大利新现实主义导演&丹麦“道格玛小组”避免一堆缺乏生气的明信片·适当改动构成影片的典型环境·影调的衔接·底层建筑拍摄用电灯光交通便利的地方·外景和内景的衔接     片例基斯洛斯基《关于爱情的短片》·费用问题Lecture3光线InstructorYanZhao如果曝光不足，画面就会显得阴沉灰暗。调动光影参与整个影片的叙事。 光的运用光是造型的画笔，光线运用得好可以营造气氛，使画面更具活力和深度。光线是塑造形象的基本手段。合理和出色，则对在银幕上刻画人物性格、烘托和渲染气氛、交流感情都能起到有效地作用。摄影师和灯光师共同参与对光线的处理。摄影设计，灯光实施。片例黑泽明《罗生门》摄影师宫川 摄影机初进森林1951年威尼斯电影节最高奖对人心的思考人的不可知论日本民族的劣根性（克服技术：不能对天空拍摄会烧掉胶片）斑驳的光影表现人心迷离“摄影机首次进入森林”贝纳尔多·贝托鲁奇《末代皇帝》摄影师斯特拉罗层次感高墙内阴影中的小皇帝-传教士师傅入宫后出现光亮以西方为中心的文化观-人民政府改造光线充足人物的向光性的转变光的强度和光的方向光的强度&直射光线&散射光线&混合光线光的强度主要指光线的硬柔（光源性质的不同，可以形成不同的光线形态：直射光线、散射光线、混合光线）。直射光线主要来自于一个方向，如室外阳光直射的情况、室内用聚光灯、碘钨灯等直接照明的效果。在单一光源照明时，造型显得生硬。如果不想让阴影区太突出，可以适当补充一些光线，调整对比度设置。画面反差小的光线条件称为柔光：·太阳光被云雾或高大建筑遮挡，成散射状照明·太阳还没有升起和刚刚落下·阴雨天·直射光加用散光物质遮挡片例奥逊·威尔斯《公民凯恩》凯恩的双重性格就是通过对比强烈的光线来表现的。他的脸好像被分成了两半，一半被强光照亮，另一半则隐没在黑暗中。复杂性奋斗道路各种压力和挫折 光的方向光源方向的不同，产生的效果也不同，在日常生活中，人们往往比较适应来自前方和上方的光照，而一个低角度照射的光线则可能产生戏剧性效果，比如在低角度打一束光，人脸就变得怪异。顶光、顺光、测光、逆光片例水华《林家铺子》林老板的两面性顶光光线来自被摄体的上方如中午时段太阳垂直照射的光效发差太大惨白的效果片例贝纳尔多·贝托鲁奇《沙漠的天空》屋顶上的小玻璃窗阳光溅在身上体会禁锢和自由的关系孙羽《今夜有暴风雪》顶光汗燥热的表情酷热下烦躁的情绪精神上的完全崩溃顺光光线的投射方向和拍摄方向相同的光线，顺光的特点是使被摄体均匀地受光，画面形象没有强烈的明暗反差，顺光柔和，但是显得平而缺乏层次感。侧光是光线从侧面照射到被摄人体和物体上面，光线投射方向与拍摄方向在0度-90度角之间。层次清楚，形象饱满。反光板给脸部补光。逆光当光源照明方向处在被摄对象后方，与摄影机镜头光轴方向直接相对时，被摄体就处于逆光状态，主体与背景明显区分开来，形成一个亮轮廓、暗表面的强反差画面，被摄体线条、轮廓鲜明。片例弗朗西斯·福特·科波拉《现代启示录》1979戛纳电影节最高奖康拉德小说《黑暗的心》逆光表现非人非魔的状态《全金属外壳》《早安越南》《野战排》《农奴》光影的处理逆光照射版画的效果立体感强用光的观念不同类型的影片会选择不同性质的光效：带有现实主义倾向的作品钟情自然光效；而带有表现主义风格的影片，创作者往往会在光线处理上做文章，让光线参与到叙事中。 再现派强调用光的逼真性，追求接近生活真实的光效，对光源的处理充分生活化、合理化。代表人物是法国摄影师阿尔芒都。高感光为摄影师表现夜景提供工具。片例罗伯特·本顿《克莱默夫妇》生活化效果的追求阿尔芒都一直在做摄影质朴化的努力，希望展现出实物的本来面目。他认为实用的光线就是美的光线，他尽力做到光线从逻辑上比美学上更容易讲得通。代表作有《天堂的岁月》《克莱默夫妇》《最后一班地铁》等。表现派是追求光的效果，并以此表达创作者的主观感受，达到唯美效果的流派。表现派的主要代表人物是摄影师斯特拉罗，他的代表作品有《巴黎最后的探戈》、《现代启示录》、《月亮》、《末代皇帝》等。强烈的个性色彩看重光线的装饰性处理细节细腻片例《沙漠的天空》弥留之际暖光-冷光交替表现主人公离开人世光的处理方法常规的三方位灯光架设法室内光室外光人物运动光光的影调第一步：确定主光摄影机左右两边30度角地面成40度角略高于主体第二步：布置辅助光确定亮度不能超过光源辅助光可以打墙上天花板减弱亮度第三步：布置轮廓光主人公后方强调边缘和头发修饰作用第四步：设置背景光营造环境气氛有景物层次感和谐统一过渡和谐第五步：勾勒眼神光Lecture4色彩InstructorYanZhao色彩是影像的重要构成元素之一，有了色彩，画面可以负载更多的信息。作为一种重要造型因素，色彩不仅是形象的外衣，而且能够增加造型的表现力，激发观众的情绪。 创作者在处理色彩时，除了要准确还原色彩外，更要考虑如何充分发挥色彩的表现力。把色彩设计纳入到总体造型设计之中艺术家在考虑诸多影像元素时，首先会判断它是否和内容、主题合拍、和谐。色彩的运用体现了创作者对影片主题、风格、样式、造型的理解，否则尽管色彩运用出色，但也只是色彩的展示，只能起到喧宾夺主的作用。片例MartinScorsese《愤怒的公牛》尹力《张思德》精致的影像制作普通人具有活力大量运动镜头热气腾腾的延安生活黑白片增加了历史感朴素感宏观思考全局把握后决定色彩基调贯穿的一种情绪水华《林家铺子》用色彩帮助导演体现创作意图色彩在情节发展中能够突出人物的性格、处境和情绪，也可以表现某种象征理念。色彩并不一定“要真实（即同现实完全一致），必须首先根据不同色调的价值（如黑与白）和心理与戏剧含义（冷色和暖色）来运用色彩”片例可尔斯托夫·基耶斯罗斯基《白色》    OliverStone《天生杀人狂》充分展现了色彩的丰富性，导演将黑白、彩色交错运用，用纷乱、迷离、变化多端的色彩处理表现主人公的狂躁和疯狂。艺术家充分挖掘了色彩的表现力用具象表现是有难度的用色彩实现人物性格塑造快速组接的方式来表现血腥姜文《阳光灿烂的日子》一般现实时空用彩色过去时空用黑白有些导演反其道行之文革的个人记忆录童年时彩色的结尾的现实是黑白的是对历史和现实的思考《鬼子来了》《太阳照常升起》对历史和现实的看法的独特表现人文和影像的处理方式   用色彩感染观众的情绪红色和黄色象征着热情、温暖；蓝色和绿色则代表着冷静、清凉通常暖色调（红黄橙）使物体看上去大、近、重、持久，代表着不安、暴力和刺激，又常常使影像突出冷色调（蓝绿蓝紫）就显得小、远、轻、短暂，代表静谧、孤独和庄严，常常使影像淡化片例文德斯（德国电影四杰之一）《柏林苍穹下》共同追求影片娱乐性和德国文化批判性独特处旅行题材行人的遭遇和思考是公路电影杰出代表是眺望欧洲的眼睛《德州巴黎》；纪录片《寻找小津》；文章《最圣洁最虔诚的宝藏》；帮助安东尼奥尼完成《云上的日子》执行导演突出女主人公在其出现时变为彩色让观众记住女主人公光彩照人梦幻般的颜色张艺谋《我的父亲母亲》朴素影片现实时空的黑白效果使影片增添了肃穆、沉痛的感觉。也正是有了这个黑色段落的铺垫，当主人公回家透过照片彩色段落出现时，前后的影像效果形成了强烈的视觉发差。回忆部分中父亲和母亲的年轻时代，是浪漫的、抒情的、甜蜜的记忆。史蒂文·斯皮尔伯格《辛德勒名单》为了突出造型，表现主要人物在特定场合中的情绪色彩，创作者往往会对人物或人物的某一部分、局部环境进行特殊的色彩设置，该色彩与背景色之间能形成明显的色彩对比关系。很快被时代吞没的颜色。是控诉的颜色。色彩的对比将色环上位置相差较远的颜色，比如绿色和红色放在一起，就会产生强烈的反差，如果是位置相近的颜色放在一起，就显得和谐统一色彩的和谐 在色彩的创作过程中，创作者要有意识地进行色彩的设计和配置，也就是有目的地进行色彩构成，对各景物的色块分布、各种颜色的相互关系进行合理配置，包括各个色块的面积大小，色彩的明度、饱和度的对比与变化，主体色与背景色的关系。片例张艺谋《满城尽带黄金甲》2003年起全面实行产业化政策国内电影市场出现国产大片英雄十面埋伏无极满城尽带黄金甲集结号等等虽然一些是违背普世价值的大片投资两岸三地的优秀的影视美术人才充足资金和人才保障影像上呈现绚烂夺目铺张奢华统一在黄色调中避免过于纷繁复杂《大红灯笼高高挂》不管采用什么样的配色方案，色彩关系中和谐是第一位的。为了色彩的基调统一，可以让画面内的环境、服装、化妆、道具的色彩有意识地向总体色彩基调靠拢，而不是色彩的杂乱堆积Lecture5构图InstructorYanZhao艺术受材质的限制电影的画框电影的蒙太奇要求和其他技术手段阿尔芒都荧幕是分析的工具把电影和生活区分开选择和放弃突破边界画面和声音的表现力景框对于电影画面而言，摄影机取景器与银幕边缘，便是电影视觉空间的起点与终点。在绝大多数情况下，一幅电影画面中某个元素的意义，是通过它与画框的相对关系来予以确定的画面的各种变化都受框架的制约比如主体在框架中所处的位置：·主体和框架面积的大小比例·主体与框架四边的距离 ·框架移动的方向和运动速度运动的动势轨迹和速度都被静止的矩形边线清晰地衬托出来直接诉诸于观众的视觉什么是构图《电影艺术辞典》解释构图就是被摄体在一定幅度里美的结构是被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式其中包括光影明暗线条色彩等在画面结构中的组合关系共同构成视觉形象阿尔芒都最主要的还是安排布置事物的能力有绘画和摄影训练的导演对构图是敏感的物体结构物体间关系对局部色彩的理解片例香港严浩导演人物和摄影机同时的运动《滚滚红尘》构图要考虑的四个问题：·要确定画面框定的范围一个画面内应包括多少内容·什么是主体什么是陪体·摄影机应当距离被摄体多远·摄影师要善于选择拍摄方向与拍摄高度要把表现对象及各种造型因素有机地组织在画面中一般构图规律单幅画面的构图要和影片的总体风格相一致  http://baike.baidu.com/view/1388304.htm《认识电影》    http://baike.baidu.com/view/62067.htm《电影语言》    《电影和导演》——唐•利文斯顿（美）      http://book.kongfz.com/13905/74595938/《电影艺术:形式与风格》    http://baike.baidu.com/view/155350.htm《世界电影史》     http://www.readbuy.cn/product/product_779717.html《世界电影史》    http://www.wl.cn/209168/《电影》    http://www.gxnews.com.cn/staticpages/20061106/newgx454f3401-866600.shtml《电影的历史》    http://1.book.baidu.com/zhongshan/m0/w19/h49/480fb6205888.0.html《电影电视创作与技巧》    http://www.bookcm.com/shop_detail.php?id=1526&nowmenuid=3《电影电视画面》    http://www.china-pub.com/651615《电影摄影入门》作品：1阿尔弗雷德·希区柯克AlfredHitchcock《迷魂记》（Vertigo） 2马丁·斯科西斯MartinScorsese《好家伙》（Goodfellas） 3斯蒂文·斯皮尔伯格StevenSpielberg《ET外星人》（E.T） 4霍华德·霍克斯HowardHawks《星期五女郎》（HisGirlFriday） 5弗朗西斯·福特·科波拉FrancisFordCoppola《教父II》（TheGodfather:PartII） 6奥逊·威尔斯OrsonWelles《公民凯恩》（CitizenKane） 7英格玛·伯格曼IngmarBergman《野草莓》（WildStrawberries） 8斯坦利·库布里克StanleyKubrick《2001太空漫游》（2001:ASpaceOdyssey） 9彼得·杰克逊PeterJackson《魔戒三部曲》（TheLordOfTheRingstrilogy） 10大卫·芬奇DavidFincher《搏击俱乐部》（FightClub） 11黑泽明AkiraKurosawa《七武士》（SevenSamurai） 12昆廷·特拉蒂诺QuentinTarantino《低俗小说》（PulpFiction） 13比利·怀尔德BillyWilder《桃色公寓》（TheApartment） 14约翰·福特JohnFord《搜索者》（The 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