从“三言二拍”看拟话本 毕业论文

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1、从“三言二拍”看拟话本内容摘要：“三言二拍”是中国古代白话短篇小说的代表作品，它在“拟话本”的研究中具有范本价值。“三言二拍”的成书背景可以帮助我们分析拟话本的兴起，而它的内容则体现出拟话本的通俗性。特别是“三言二拍”在拟话本的艺术特征方面更具有代表性。因此将三言二拍作为拟话本的代表，在研究过程中是非常具有实用价值的。关键词：三言二拍拟话本艺术特征OnNiHuaBenForexample“SanYan-ErPai”Abstract：“SanYan-ErPai”istherepresentativeworksofth

2、eancientChinesevernacularshortstories,whichhastemplatevalueintheresearchofthe“NiHuaBen”.Theprocessofcompletingthe“SanYan-ErPai”canhelpustoanalyzethebackgroundoftherisetobeso,anditscontentisintendedtoreflectthepopularityoftheworks.The“SanYan-ErPai”istobemorerep

3、resentativecueasinthefeaturesofthe“NiHuaBen”.Thereforethepaperput“SanYan-ErPai”astherepersentativeofthe“NiHuaBen”,therewillbeofpracticalvalueinthecourseofthestudy.KeyWords：SanYan-ErPaiNiHuaBenArtisticcharacteristics目录导论“三言二拍”的拟话本性质研究综述……………………………………1正文从“三言二拍”看

4、拟话本…………………………………………………6一、“拟话本”概念的提出和论争………………………………………………6（一）“拟话本“概念的提出……………………………………………………6（二）“拟话本”概念的论争……………………………………………………6二、“三言二拍”在“拟话本”研究中有范本价值……………………………8三、以“三言二拍”为代表浅析“拟话本”的发展…………………………10（一）从“三言二拍”的成书背景浅析“拟话本”的兴起…………………10（二）从“三言二拍”的内容浅析“拟话本”的通俗性……………………1

5、1四、“三言二拍”的文人化倾向在“拟话本”的艺术嬗变中有代表性…………12五、“三言二拍”在“拟话本”的艺术特征方面有代表性…………………13（一）以“三言二拍”为例看“拟话本”的文体结构………………………13（二）以“三言二拍”为例看“拟话本”的语言结构………………………16导论“三言二拍”的拟话本性质研究综述三言二拍作为我国文学史上的第一部短篇白话小说集，在文学史上的占据着重要的地位。关于它的研究也多不胜数，而在作者生平、作品的艺术价值等方面的研究都取得了相当丰硕的成果，在各方面的研究中，还有一些为人所争讨的内

6、容，其中就有关于“拟话本”的判定等问题。一、关于“三言二拍”和“拟话本”关系的探源拟话本一说，最初是由鲁迅先生提出，他在《中国小说史略》中有一篇即以“宋元之拟话本”为题，并在后文论列了《青琐高议》、《大唐三藏法师取经记》、《大宋宣和遗事》等宋元作品，但是鲁迅先生文中也只是提出了“拟话本”这样一个概念和有关“话本”的特征性，却没有明确的将“三言二拍”划归到“拟话本”的范畴，这就导致了关于“三言二拍”与拟话本的争论。而我们在考证中发现“三言二拍”在鲁迅先生当时并没有得到全本的发现，单就鲁迅先生关于《今古奇观》等文章和“

7、三言二拍”的选本关系，我们或许可认为鲁迅先生提出的“拟话本”其实也包括对“三言二拍”的概定。我们今天有学者从文体特征上认为“拟说话人说话底本而做的短篇白话小说称为拟话本”，而“三言二拍”正是模拟市人说话而做的小说，因而肯定“三言二拍”是“拟话本”代表作的观点。例如徐朔方在《小说考信编》中就认为拟话本是文人有意识的模仿之作，它的创作者有相当的文化水平和社会地位，他们采用话本艺术的常见手法进行艺术创作，在这里他们肯定了“拟话本”的说法，并在此基础上对冯梦龙、凌濛初的创作手法、生平学识、文学成就进行研究并做出符合拟话本的

8、论证。有学者从文体流变上认定拟话本是一种流派的创作，例如陈大康在《明代小说史》的第十六章《拟话本与编创手法的过渡》中就提出：“从后来衍庆堂、兼善堂等书坊再版‘三言’，以及凌蒙初仿效而创作的《拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》的畅销来看，短篇小说集进入阅读市场时显得相当顺利，此后模仿者日众，最终形成了一个新的流派，这就是拟话本。”他将“拟话本”20的定义界定为是一个