应不应该支持音乐付费下载

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1、相关事例：一：（来自京华时报）4月25日，“付费下载、尊严消费”公益宣传周活动启动，谷建芬、高晓松、小柯等音乐人，50多家唱片公司代表出席启动仪式。高晓松再次为音乐人撑腰，强调音乐付费最大的受益者是音乐的幕后工作者。当天，信乐团、金海星等歌手集体发表宣言支持音乐收费。受邀嘉宾还用5C多媒体终端机当场体验付费音乐下载的全过程。谈及音乐著作权的保护，音乐人谷建芬称很惭愧：“中国的音乐发展正在低谷中，这届青歌赛虽然红火，但是大家往往翻唱旧作，缺乏新的作品。这三年来我都在人大会议上提议，尽快落实音乐人著作

2、权的保护问题，现在终于快等来它到来的一天了。”日前高晓松曾高调宣布“今年下半年音乐行业会有一个天翻地覆的改变”，暗指中国音乐的正版化时代将要到来。启动仪式上，高晓松说：“中国音乐往往依附游戏、电视娱乐节目等获得收益，这些只能解决一时难处，必须还要靠商业模式自谋出路。”他强调音乐正版化、下载付费的受益者是幕后的作者，“大家往往看到艺人觉得光鲜，以为我们这个行业就是这样，实际上幕后的词曲作者、吉他手等，他们的权益无法保障”，他还调侃道，“他们都是和我一样穿这身衣服的人”。（记者朱雅清实习记者高宇飞）二

3、：（来自中国新闻网）“音乐人也需要温饱，也需要吃饭”都说“音乐已死”、“唱片已死”，而面对该说法，王韵壹则立即予以否认。在她看来，唱片只是音乐的一个搭载方式，“‘唱片已死’也只是说音乐载体发生了变化，那跟音乐没关系，音乐本身还是活生生的”。前段时间一直有消息称，为了支持正版好音乐，从今年7月份网上下载歌曲将采取收费方式。对此，作为一个音乐人，王韵壹自然很有话说。她思考了几秒钟，语气有些激动，“谈这个就要分几个角度。首先从我自己的角度来说，要是有好听的音乐我肯定会想去买，音乐人、歌曲的作者付出了劳动

4、，他们也需要温饱，也需要吃饭，你没有办法要求音乐人不吃不喝，只一心做音乐。那再换个角度，音乐又是一种跟大家交流的方式，音乐本身就是要跟人分享的，我愿意拿他跟大家去交流。”那你自己的选择呢？王韵壹淡定地说：“我自己愿意下载，愿意付费去支持好音乐”。三：(来自北京商报）　　音乐版权人收入仅占分成2%　　据了解，音乐版权目前主要的分账途径来自两大块：一是腾讯、百度这样的互联网渠道商；二是联通、移动等彩铃下载的电信运营方。　　在互联网渠道商方面，双方一般的分账比例为互联网渠道商占98%、音乐版权方占2%，

5、处于绝对劣势；而在移动运营商方面，主要的彩铃下载业务双方分账达到五五分成，看似比例可观，但受制于分账透明性不够、业务量较少等原因，唱片业实际获利远远低于这一比例。有业内人士曾经综合估算，唱片业整体的分账比例不会超过3%。　　据了解，在日本、韩国等国家，音乐版权方在分账中所占比例甚至能够达到90%；在欧美，唱片业的分账比例也普遍超过70%。对于不公的分账比例，原太合麦田CEO宋柯就曾多次表示过“不满”和“抗议”。他曾发微博抱怨：“大哥们，(电影)院线隐瞒完票房，内容方都能拿25%分账，您还不满足？音

6、乐渠道商光明正大地只给内容方不到3%，这才叫苦逼。”　　飞行者唱片公司总裁曾宇向记者表示，在现有的产业环境下，国内唱片业要拿到超过70%的分账比例，才能保证“体面”地活下去，网站以及电信运营等渠道方拿30%的分账比例比较合理。　　记者在采访中发现，唱片业与网站和电信运营商达到7：3的分成比例，是业内广泛认同的分账模式，中唱艺能(北京)音乐有限公司总经理刘思齐和资深音乐人钟声也不约而同地认为，这是业内希望达到的最完美的分账比例。　　尽管业内看法一致，但对于是否能够实现这一分账比例，似乎没有人真正看好

7、。曾宇直接向记者表示，这近乎于完美的分账比例只能是“天上的星星，看得见够不着”。真金白银的利益面前，又有谁肯让步？他自嘲道：“就3%这样一个卑微的分账比例，我们不还是活着吗？只不过，我们以后不会过多地再做唱片了，而是会更多地转向做现场演出和音乐培训学校。”　　宋柯也并不期待真正实现7:3的完美分账比例。“尽管每家唱片公司的实力不一样，各家与渠道方谈判时真正拿到的分账比例也不一样。但音乐行业分账比例的底线是必须唱片业拿到40%的分账比例，音乐才能够维持下去。”宋柯向记者强调。　　行业处弱势导致话语权

8、缺失　　事实上，在不少业内人士眼里，造成唱片业与网站、电信运营商分账比例大尺度失衡的主要原因，还在于唱片业本身处于弱势。　　刘思齐向记者分析，如今音乐的传播渠道和销售渠道早就不在传统唱片公司的手里，而是被互联网公司所取代。哪首歌好听、哪首歌放在首页、哪首歌好卖，完全取决于互联网公司的态度。音乐产业链条发生了深刻的变化，渠道商成为了音乐产业真正的主导。　　钟声也尤为感慨，自己不仅要创作质量好的作品，还要讨好渠道商，让其将自己的作品推广出去，提升旗下艺人和公司的名气。向渠道方要钱，更像