新视野-建筑感性工学维度及其价值

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1、新视野:建筑感性工学维度及其价值关键词：建筑感性工学；感性工学；感觉参数；知觉意象；听觉系统摘要：建筑感性工学是建筑美学与建筑工学相结合的产物。建筑设计在感觉参数、知觉意象与听觉系统等感性工学维度上具有独特的美学理念。从建筑形象设计考量，感觉参数是建筑感性工学的首要维度；在建筑空间设计向度上，知觉意象是建筑感性工学的体验形态；在建筑时间设计中，听觉系统是建筑感性工学的立体声响诉求。在当代感性工学与商业资本运作下，建筑感性工学显示出建筑空间既是居住者生活情趣的视听空间，也是社会的表情、文化与身份的独特价值空间。中图分类号：J59文献标志码：A文章编号：1009－4474(2

2、012)05－0067－055建筑如果失去美学的领地，人类不知道要费多少口舌去言说建筑的感性文化。但事实上，一般建筑学只关注工学意义上的物理对象，而建筑艺术也只将建筑作为感知的对象来研究。这种研究态势对建筑是有偏见的，且是狭隘的。建筑从来就是“木头的画卷”、“混凝土的诗篇”和“凝固的音乐”。为此，我们还应将建筑作为一般感性工学的对象来关注和研究，而建筑感性工学便是当代建筑设计研究中的一个新视野。一、从感性工学到建筑感性工学感性工学是基于人机工程学，以人的感性为研究参照、旨在研究产品感性与工学相结合的一门技术工学。按照词典的一般解释，“感性”意思为“感官知觉”，特别是指倾向

3、于美学或感情方面的感官感知。这个词与“工学”结合，还是20世纪80年代后期的事情，日本广岛大学工学部的科研团队首先将“感性工学”（KanseiEngineering，简称KE）纳入他们的科研之中。值得注意的是，感性工学是以建筑设计为开端的。在日本，住宅设计十分重视空间“情绪”的因素与“感性”的数值，也就是说，最原初意义上的“感性工学”是以建筑为研究对象，而后才扩展到汽车、服装等领域的，因此，建筑感性工学即是一种以建筑为研究对象的，以“感性”为参照，集设计、美学与工学等于一身的交叉性工学。建筑感性工学的缘起大致如下：第一，18世纪以前的启蒙期。在西方，“感性工学”可以追溯至

4、古罗马时期。哲学家西塞罗（MarcusTullius5Cicero，公元前106～前43年）认为：“美是各部分的适当比例，再加上一种悦目的颜色。”〔1〕这个定义为美的形式如何适应人的“感知”提供了一种理论依据，即形式的“比例”与“悦目”，也就是感觉的美〔2〕。在罗马恺撒时代，建筑家维特卢威（Vitruvius,约公元前1世纪）是从事建筑感性工学研究的先驱，他自觉地从美学的感性角度分析建筑。维特卢威在《建筑十书》中认为，“对称”与“比例”的美感要素是衡量建筑美的重要标准①，因此，感性要素对于建筑美感十分重要。意大利文艺复兴时期，建筑家阿尔倍蒂（Alberti,1404～14

5、72）极力主张建筑要师法自然，并认为建筑的感性美存在于自然的绝对要素和根本要素之中。英国著名的艺术理论家荷加斯（Hogarth,1697～1764）在《美的分析》中对美感的形式规则进行了专门的研究，他认为“适应、多样、统一、单纯、复杂和尺寸”等规则是建筑形式美感的重要规则②。这个时期的建筑感性工学还只是处于朦胧阶段，但建筑家与美学家已经发现“感性”在建筑工学中具有了重要位置。西南交通大学学报（社会科学版）第13卷第5期胡玉康新视野：建筑感性工学的维度及其价值第二，18世纪以后至20世纪80年代前期是建筑感性工学的发展期。在18世纪，“美学之父”德国启蒙主义者鲍姆加通（Ba

6、umgarten,1714～1762）开创了“美学”，即感性的认识之学，为建筑感性工学建立了美学意义上的哲学基础。恩斯特·马赫（Ernst5Mach,1838～1916）认为，“物是感觉的复合”，也即“世界都是我的感觉”。他把世界的要素都归结为“感觉”，感觉是自我的感觉，要素也是自我的要素〔3〕。在这里，我们暂且不论其“一元论宇宙结构”的缺陷，但从中至少可以获得一种认识：“感性”纳入建筑工学研究是可能的。二十世纪初至三四十年代，英国的“工艺美学运动”、欧美的“新艺术运动”以及法、美、英等国展开的“装饰艺术运动”，在建筑设计中都有一个共同的追求，即追求“感性工学”如何在美学

7、感性与物理工学上取得一致，这就证明了将“感性”纳入建筑工学中来研究是正确的。这个时期建筑的感性工学探究已经趋于相对稳定的发展阶段。第三，20世纪80年代后期至至今是建筑感性工学的定型期。20世纪80年代，美国学者赫伯特·亚历山大·西蒙（HerbertAlexanderSimon，1916～2001）在他的专著《人工科学》中为“感性工学”这门学科研究提出了专门的理论。随后，以建筑为研究对象的“感性工学”被马自达株式会社山本建一社长和日本学者长町三生积力推崇，最终感性工学在1988年第十届国际人机工学会议上正式确立，同时，建筑感性