音乐叙事方法下《舍赫拉查达》主题和情节的分析

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1、音乐叙事方法下《舍赫拉查达》主题和情节的分析　　《舍赫拉查达》是里姆斯基科萨科夫的代表作，下面是小编搜集整理的《舍赫拉查达》主题和情节的分析的论文范文，欢迎阅读参考。　　里姆斯基科萨科夫(NikolayAn-dreyevichRimsky-Korsakov,1844-1908)是19世纪俄罗斯民族乐派的重要作曲家之一，是强力集团之一，他为俄罗斯音乐的发展做出了不可磨灭的贡献。　　《舍赫拉查达》是其代表作品，它取材于阿拉伯的文学著作《一千零一夜》，作品分为四个乐章分别是大海和辛巴达的船、卡伦德王子、王子和公主、巴格达城的节日，船舶撞向有青铜骑士的岩石.笔者写这篇文章，

2、主要使用音乐叙事方法对《舍赫拉查达》主题和情节进行分析，表现其主题符号化和情节动态化的特征。音乐叙事方法对音乐表达具有重要的作用，也为音乐学分析提供了分析路径和批评视觉。　　一、主题符号化　　在音乐叙事活动中，主题---动机的意义在于对创作格局、音乐结构的总体设计，甚至对创作轨迹的定向性把握，可以说构建了其审美的自律机制。因而，主题---动机往往以显在的形态特征呈现于音乐文本的开端，隐喻并统摄着整部音乐作品，成为作曲家构建一部音乐作品的牵引力',甚至具有明确的行动、人物、性格、情绪等含义，成为音乐叙事过程中的行为者,赋予音乐文本在整体上的一致性和连贯性。①。

3、　　(一)苏丹王主题和舍赫拉查达主题。　　在《舍赫拉查达》中，里姆斯基科萨科夫完美地刻画了两个重要的主人公---讲故事的舍赫拉查达和听故事的苏丹王，苏丹王主题，粗暴专制，残酷无情。舍赫拉查达主题，美丽而善良，带有东方色彩的同时又带有丝丝忧伤。为了塑造苏丹王,作曲家将波浪型音型和环绕型音型相结合，形成混合的、总体下行的螺旋型的旋律线条，以乐队齐奏的音响描绘了威严、残暴的苏丹王形象。　　而所用的四度音程跳进进行，具有号角式的效果和宣叙调的口吻。舍赫拉查达主题，则是以音程级进为主的环绕型旋律，音乐起伏的音域不大，歌唱性和抒情性较强，二度级进是舍赫拉查达的灵魂，这使主题具有

4、的流畅的涌动之感。　　用小提琴的独奏代表舍赫拉查达的形象，富于浓郁的东方色彩，而且这种环绕的音型得到了强调，紧跟着的三度上行也更具歌唱性，这样引起了人们对一个美丽聪慧的女性形象的联想。　　故事的讲述者舍赫拉查达贯穿整个作品，不论是在第一、二、四乐章开门见山地出现，还是在第三乐章隐含在故事主题之中，都在以娓娓道来的口吻讲述着充满离奇幻想的故事。　　这两个主题以讲述和聆听的角色关系，体现了预构式叙事法.所谓预构式叙事法,是指预先提示的叙事技巧，即作曲家有意根据作品的情节和创作意图等需要，预先有所布置和提示，这种叙事方法不仅使得作品在主题结构布局上前后照应，同时给后面的主

5、题的真正出现进行铺垫。②舍赫拉查达和苏丹王两个主题以讲述和聆听的角色关系，说明这是处于讲述故事的情景之中，为后面的故事的讲述做了铺垫，使听众对后面故事中的新主题迅速做出分辨。　　(二)原主题的变形和新主题的插入。　　音乐主题的叙事方式是指主题的呈现样式和材料的组织方式。以主题-动机从始至终的过程轴线为观察点，可以概括出两种叙事方式，一类为单一至复杂轴,另一类为对比至统一轴,以此建构具有一定普遍性的主题-动机叙事规则和程序。《舍赫拉查达》这部作品使用了单一至复杂轴的音乐叙事方式，为达到音乐叙事的目的，变形后的主题和形象迥异的新主题，共同构成故事中的角色群，从而获得意向

6、性和戏剧性的叙事效果，使故事更富有张力和想象力。单一至复杂轴是指乐曲从头到尾围绕着单个(甚至单个音或音程)或若干核心动机，犹如主题不断变化、扩充、衍展、放大、突出、分层等，向复杂方向延伸1已达到其目标状态(即客体)这成为控制这部作品宏观结构和微观结构的重要叙事方式。　　在《舍赫拉查达》中，里姆斯基科萨科夫在第一乐章将苏丹王的主题，变形成为大海的主题，又插入了辛巴达的船这个新的主题。　　在第二乐章新主题卡伦德王子和由苏丹王主题演变而来的刀光剑影的战争场面，构成了此乐章的主体。第三乐章的王子和公主的主题都为新插入的主题。变形的主题和新插入的主题将组曲层层推进，成为了音乐

7、展开的动力。(这里主题的详细分析见第二部分情节动态化)。　　二、情节动态化　　每一部音乐作品都存在着一定的结构形式，这折射出作曲家对作品结构的独特追求，体现其叙述话语的逻辑关系和次序关系。音乐结构不是音乐语言要素的简单相加，而是形、象、意、言及其组织方式的高度整合，具有相对独立的完整性特质。③里姆斯基科萨科夫在创作前设计了故事中的主题，以动态化的情节，勾勒出整部作品的结构布局，使得作品丰满，有血有肉。　　(一)第一乐章：大海和辛巴达的船　　第一乐章从曲式上来看是一个无展开部的奏鸣曲式。主部采用E大调，副部采用C大调。这是音乐的初次呈示，海面成为这一乐章的背景:辛