黄自经典合唱作品分析与探究论文

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1、黄自经典合唱作品分析与探究论文摘要：作为我国近现代音乐的先驱者和开创者的黄自，培养造就了大批音乐专业人才，为提高我国专业音乐教育水平做出了卓越的贡献。他倡导音乐创作走民族乐派的道路，探索音乐的民族风格。他的音乐创作以声乐为主，作品的作曲技法娴熟，表现情感细腻，具有很高的艺术性。关键词：黄自；合唱作品；艺术特征一、个人背景黄自，字今吾。江苏川沙（今属上海市）人.freelp渐强至mf的力度领进,.freelp和低声部mf的力度对比以及以后的重音记号，表明叛军已攻入长安，宫廷上下惊恐万分。B段：“只爱美人醇酒，不爱江山”

2、由一声部领唱，四声部应和，并且渐强来表现军民的愤慨。向f和声小调的转换将这种情绪推向高潮。“指日下长安”的伴奏中出现半音阶急速下行的音群，描写叛军的进攻势如破竹。A’段：此段回到主调为缩减再现，主题句第三次出现，四个声部以ff的力度齐进，将愤怒的情绪推向最高潮。（二）演唱分析。要演唱好这一首作品，必须能清楚该曲的力度变化和情景变化。这一首作品强弱对比十分明显，经历了从p力度到ff力度的五个层次的变化，最初前奏部分一强一弱的对比到mp力度记号上的前三个重音渲染了一种紧张，沉重气氛，这也预示着接下来的主题部分演唱者必须保

3、持清醒的头脑及较强的声音控制力，做到声音弱而不虚，强而不炸的声音效果。A段7小节主题开始处，男低音演唱时须短中带连，强调音头，保持充分的头腔共鸣。为了更好的表现出乐曲所要塑造的音乐形象，演唱者在演唱时还应能够想象叛军部队渐渐逼进的紧迫情景。标有mp和p须用弱声唱法，弱声唱法能保持声音的集中而有交点，形成高位置。23-30小节，男高音开始的“渔阳鼓”起于高音区的f力度，此时男高腰部要绷紧，声音集中在同一个点上发出来，类似于号角发出来的声音，号召人们拿起武器去战斗。31-38小节高低两声部mp和mf的对比，男高音mp具有

4、描写意味的话，男低音mf似乎有不满和讽刺的情绪。B段39-52小节，男低音以p的力度进入时应有目睹满目疮痍时的隐忍与悲愤，后面的应和则是对统治者明确的痛斥，随着反复句力度的增强，这种情绪有增无减。应和部分的男高音声部应音质充沛，结实而响亮。（三）指挥分析。《渔阳鼙鼓动起来来》是一首进行曲风格的作品，结构规整，速度统一，对于这样的作品，指挥还是比较容易把握的。笔者认为处理好这首作品主要应从三个方面入手。首先，以2/4拍图式为指挥主要图式，碰到半拍的休止时图式不变，继续打基本拍，只是弱拍位置动作稍小，为下一小节作准备。曲

5、中还有几处明显的渐强减弱符号，此时不宜左手单手托起或按压，而是用合拍打法把“西”打成一拍，把“望”打成一拍，“长安”又回到2/4图式。其次，通过旋律走向及节奏规律找出骨架音，根据旋律线条作上下手势的变化，提示合唱队员将要出现的重点音符。对于上方表有重音记号的音符，拍点上要稍加强调，拍点要清晰果断，让演唱者能够发音准确干脆，有爆发力。再次，此曲是一首唐代诗词改编的合唱曲，所以在演唱时一定要处理好词与句的关系，唱词时基本打成直线短拍，保持一定的弹跳力。唱长句时打曲线连拍，使旋律呈现一定的张力。短音与长音之间的衔接部分要特

6、别注意，图式上既要有对比又不能脱节。三、《山在虚无缥缈间》合唱作品分析（一）曲式分析。《山在虚无缥缈间》写于1932年，为清唱剧《长恨歌》的第八乐章，作品中具有鲜明的民族风格，运用了大量民族调式和民族和弦，A-B二段体曲式结构在加入了引子，间奏，尾奏的情况下，过渡显得十分唯美自然。丛头至尾采用五声调式完成。旋律中（包括伴奏旋律）出现的两个偏音（第22小节的a、第28小节的g）恰恰是转调的地方：第22小节的a是“清角为宫”的转调（c羽调式—f羽调式），第28的g是“变宫为角”的转调（由f羽调式再回到c羽调式）。整个作品

7、，主题构思个性鲜明，旋律走向细致、抒情，乐队与合唱队浑然一体，如临仙境。此曲速度为行板（Andantesostenuto）给演唱者和欣赏者留有足够想象的空间，正如歌词所说的那样：“蓬莱仙岛清虚洞，琼花玉树露华浓”描绘的不是人间的景象，而是神仙过的仙境生活。此曲还运用了大量模仿和对比复调的创作手法。如10-14小节，是s2声部在s1声部开始四拍后进入，开始旋律一致，好似一种回声，13-14小结两声部稍有变化，最终归于“浓”字一音。而A声部开始旋律与上方二声部完全不同，从音乐内容上构成一种低音对比。这种织体格式贯穿整首作

8、品，也是作者精心构思出来的。（二）演唱分析。虚无、空幻、清晰是描绘人间仙境需要的音色，因而其发声的位置需要靠前些。歌词除“雾”字外，其他发音的位置都相近，因此，需对wu进行人为的靠前一些的修正，使其音色接近于音乐要求的音色，从而形成整体一致的音色。女高、女中、女低三个声部分别依次进入，三个音区均在最佳音色区，音色和音量的控制均容易一些。由于作品