浅谈文学在媒介中的转接与承续论文

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1、浅谈文学在媒介中的转接与承续论文电视作为一种艺术，从诞生之日起就与文学结下了不解之缘。本文就是从电视与文学的关系为基点，对文学在电视媒介中的转接与承续进行分析和探讨。下面是编辑老师为大家准备的浅谈文学在电视媒介中的转接与承续。一、概念大部分研究电视的都把电视作为一种艺术样式来研究，而且大多都集中在文学对电视的影响、文学作品改编问题和是否存在着电视文学。而对于电视对文学的影响，即从媒介传播这方面来研究的就很少了。电视是一种媒介，一种利用影像和声音传递感情的媒介，相对于文学用纸进行的延时传播，它应该具有更广泛的发展空间。一代有一代之文学，问题

2、是如何利用先进的媒介传播先进的文学观念或是说如何用先进的媒介改变传统的文学思维以适应社会发展的需要。必须说明的一点，本文中所用的电视这个概念，是指作为一种影视媒介而存在的传播形式，不包括家庭影院中用VCD、DVD等观看的电视。二、文学与电视关系探讨与分析时至今日，在这个信息像空气般如影随形、声像如洪水般扑面而来的时代，电视，已不再陌生，不再如初期般青涩，相对于文学，它显示出年轻力壮的魅力和魄力，当仁不让地成为一种时尚的消费。而文学，在经历了一连串自身和社会的动荡变革后，在电子媒介的异军突起和读者势不可挡的分流面前，却显得分外的脆弱。谁又能

3、料想得到，当初在极限中那个瘦弱、要依赖文学源源不断输送养料的小弟弟，在茁壮成长的过程中会给一直占据着艺术殿堂宝座的文学带来梦魇似的冲击和刺激。在工业技术信息时代，电视作为一种新的媒介，带着生产力高速发展的结果，对传统文学自身各要素产生不同方面的影响，进行不同程度的渗透，使得电视与文学、声像和文字，在先进的技术和厚积的历史之间，在梦幻和虚构的想象中，相互借力，向大众展示着自己的精彩。1　文学的视觉化形象化转向随着数字媒体技术的发展，电视栏目片头制作工艺日益精湛。本文从电视栏目片头制作的美学根源着手，重点探讨了电视栏目制作的各种艺术特性，浅谈

4、电视栏目片头制作的艺术性思考的详细内容请看下文。片头一词狭义指每个节目正式开始以前的标题短片。广义是包括节目片尾、隔场片花、节目预告、节目过场等一切用于组接正式节目的功能性短片和节目、栏目以及频道的公共形象片、ID形象片和宣传片等。片头长度一般为5-10秒，超过30秒的片头也有，如40秒、60秒的片头，一般用于大型节目或特别节目。电视片头是基于科技、文化、艺术于一体的大众传播艺术，传统的电视片头仅仅是指用纯手工电视手段来制作的为栏目服务的功能性短片(比如美工人员在画纸上手工设计出美术字幕、图案图标而后运用专业电视摄像机拍摄下来，再拿到编辑

5、机上进行编辑)。而随着高新技术在影视制作领域的广泛应用，电视片头的艺术创作发生了质的飞跃。通过技术手段把电视片头的创意与构思，色彩与光效，构图与造型，音乐等艺术元素融合在一起，三维与二维结合，虚拟和现实交融，构成和谐统一的整体，实现了技术与艺术的完美结合，能够最大程度地满足观众对整个影视作品的审美需求。电视栏目片头已经逐步成为集科技、文化、艺术于一体的专业传播艺术。在这种形势下，使我们不得不对电视栏目片头的艺术性做一番深入思考了。一、电视片头的数字媒体艺术性时至今日，电视栏目片头的制作已经不是当年的手工制作模式了，电视栏目片作更多的采用的

6、是新的数字媒体技术，具体的来说，就是通过在电脑等数字媒体制作出由数字语言构成的原始声画素材，然后通过特殊设备把数字信号转化为电视模拟信号或者直接使用数字化设备播出。也就是说电视片头的本质是基于0和1的数字语言的艺术，数字媒体艺术性是其本质特性。从数字媒体的美学特性去探讨片头艺术的美学特性是再合适不过的了，对于数字媒体艺术的美学根源，一些学者和专家认为数字媒体艺术的美学思维主要受到来自以下几个方面的影响。即蒙德里安、康定斯基的抽象主义艺术、包豪斯的工业设计思想、杜尚的达达主义和反理性主义、20世纪50～60年代动力艺术和光效应艺术、20世纪

7、70年代的录像装置艺术(VideoArt)。此外，以艺术家安迪•沃霍尔和劳申伯格(R.Rauschenberg)为代表的波普(Pop)艺术，以达利、玛格丽特为代表的超现实主义、以现代版画艺术大师埃舍尔为代表的科学观念绘画均和现代数字媒体艺术的表现和思维方式存在密切的逻辑联系。数字媒体艺术集众多美学特性与一身，但又不能用其中任何一种美学特性来概括数字媒体艺术的美学艺术，作为数字媒体艺术的一个方面，电视栏目片头不仅继承了人类对技术美学的探索和对机器美学的批判和扬弃：而且也继承了现代艺术和后现代艺术的人文取向和批判精神。电视栏目片头制

8、作是新媒体技术发展的产物，具有新媒体技术所独有的美学特性。可以说，电视栏目片头作为艺术与技术的完美结合，其美学特性是多元的，独创的。开放性、人本性和自由性是电视片头制作的本性。文学和电视，由于