浅析商周青铜器纹饰的美学特征

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1、浅析商周青铜器纹饰的美学特征商、周(西周、春秋)是我国工艺美术高度繁荣的阶段之一，也是青铜器的鼎盛时期。商、周青铜器上承历史金属工艺的源头，下启后世金属工艺的径道，为华夏工艺美术史留下了浓墨重彩的一笔。商、周青铜器造型和纹饰都已经相对纯熟，装饰风格鲜明独特，纹饰图案庄严、厚重。还有一种难以琢磨的神秘和惊悚，具有骇异、狞厉、苍劲的美学特征。　　历史告诉我们。早在四千多年前的夏王朝，我们的祖先就已经开始铸造青铜器。进入商代，青铜器进一步发展，特别是到商代后期，青铜器铸造水平达到了高峰。青铜器皿种类繁多。数量极大。随着社会的进步。生产力的发展也促使人们在审美上的需求逐步升高。这时的原始工匠们除了

2、使器皿造型更加美观外，开始在器皿的外表饰以花纹。西周建立后，青铜器得到更大的发展，其技术水平和艺术水平都已经炉火纯青，并且，按其使用功能将青铜器皿铸造为工具、兵器、炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、度量衡器等等。因为器皿的使用功能的不同。在器皿的外表装饰的花纹形式也不相同，其造型多样、纹饰精美。即使是在世界工艺史上也是非常罕见的。　　据考，商、周青铜器的纹饰图案大致可分为三类：动物形、几何形和人像。其中，动物纹饰种类繁多、数量很大、变化也比较丰富。在商、周青铜器中居于主体地位。动物纹又可以细分为写实动物纹和幻想动物纹，写实动物纹不用多说，都是自然界中真实存在的动物形象。经过

3、夸张变形处理后装饰于器物的表面，比如，鱼纹、蝉纹、龟纹等等。写实动物纹样种类是非常多的。但是。实际的数量相对教少。装饰的器类和部位也相对较差。并且流行的时代也相对短暂。个人认为，最能代表商、周青铜器纹饰图案美学特征的是幻想动物纹。顾名思义，幻想动物纹是现实世界中并不存在的想象中的神话动物形象。幻想动物纹样数量众多、形式丰富并且长期占据着大多数重要青铜器的显著位置。它主要有三种：兽面纹、夔龙纹和神鸟纹。拿兽面纹来说。有一种比较常见的纹样叫“饕餮纹”，“饕餮纹”是“兽面纹”的典型代表。纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽――“饕餮”的面形。《吕氏春秋・先识览》记载：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽

4、害及其身，以言报更也。”饕餮正面巨眼、大口，口内有獠牙、有些还有犄角和利爪。有的饕餮纹没有鼻子，有的饕餮纹有鼻子。但是大多只有脑袋没有身体：还有少数有身体的。后有下卷的尾巴。显然。饕餮纹是综合了多种动物特征夸张变形而成的。它主要出现在兽面具、神殿、神坛等器物上。在礼器部分也比较多见。是商代信仰和崇拜的祖、神乃至“帝”的象征。关于夔龙纹，专家考证可能是从以兽为本的图腾复合体演变而来的，尽管夔龙纹在商、周青铜器上普遍居于从属和陪衬的地位。但它却是商、周青铜器纹饰中群体数量最庞大、形式演变最复杂、流行时间最长久的纹饰。而且，夔龙纹的类型非常多，“爬行龙纹”“卷龙纹”“双尾龙纹”等等。从器物的装饰

5、特点上看夔龙纹不是当时的商人和间人崇拜的主要神祉，但后来却成为皇家专有专享的权利代表的图纹。商、周青铜器上还有一种比较有代表性的纹饰是鸟纹。有的鸟纹是鸟首兽身，有的是鸟首鸟身。从造型的观点来看，鸟纹等动物纹样更具主体创造意识，尤其是鸟首兽纹。纹身变形较大，形象夸张。富于装饰性；构图饱满，疏密有致；线条劲健，圆中寓方，富有韧性。商、周青铜器纹饰出现在巫风盛行的特定时期，是古代工匠从想象中体会神明。以自己的直觉综合，以今天的眼光看来是刻板的、程式化的符号来再现的神祉形象。在这些基本上是定型化的青铜器图案中，隐藏着丰富的美学素材和艺术原创。纹样讲神似不求形似，线条自然、粗细交错、顿挫起伏、弯曲扭

6、结的形式有抑扬顿挫的和谐效果及独特的稚趣。它赋予人们神幻朦胧、风韵古朴的美的感受。粗犷、朴实、浑厚的与稚拙的、富有节奏感的图案与它的造型特点有机地统一了起来，使人看后叹为观止。如宗白华评价古代艺术所说，“是可以依靠直感直观之力”。直接欣赏、直接体味的“意味”。是“自足的、完形的、超关系的，是一个完备的全体”。　　尽管商、周已经进入奴隶制的全盛时期，可毕竟尚且是人类社会的早期，当时生产力低下，人们对世界的认知程度很低。面对难以解释的自然现象，会产生一些虚幻的联想，企求自然界某种神秘力量的庇护，作为精神的寄托来供奉、崇拜。于是，原始的工匠们按照统治者的意志创造出幻想动物纹样，装饰于青铜器物的外

7、表。商、周青铜器皿形象端方、庄重。纹样线条刚硬，形式诡秘、怪异，风格郁重、狰狞。再加上青铜金属独有的青灰色彩，还有青铜金属特有的质感，视之不由使人产生的冷畏不言而喻。想象中的怪首化成神灵般的力量进入古代先民的现实生活之中。它敦促人们遵章守制，辛勤耕耘。像荷马诗史、非洲面具这些原始艺术一样。中国的青铜纹饰有些粗野，有些可怖，而且甚或至于还带着些愚化的成分，但却仍然保持着美学魅力。即使今天看来，人们还能感受到它振魂慑魄、威慑