探究从子弟书看戏曲对说唱文学的影响

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2、场的艺术和吊场的技巧：通过人物的内心独白和内视角推动叙事过程等等。子弟书虽是曲艺艺术，却打破了小说、话本、曲本叙事的不足，它对戏曲艺术的吸收与借鉴为中国说唱文学的发展做出了重要贡献。　　关键词：场景点线结合吊场内心独白内视角　　清朝是一个戏曲极为流行的时代。“南北繁会，笙磬同音，歌咏升平，伶工荟萃，莫盛于京华。往者，六大班旗鼓相当，名优云集，一时称盛。”在北京，上自皇帝，下至百姓，每个社会阶层里都存在着大量的戏迷。可以说，有清一朝的北京，戏曲是最重要、最核心的娱乐方式。戏曲在唱腔、剧本、演员等方面给其他姊妹艺术打

3、下了深刻的烙印。其中子弟书受戏曲的影响尤为深远。　　子弟书是雍乾时期北京的八旗子弟们创立的一种曲艺艺术。清代中期开始作为八旗子弟之间独有的娱乐方式在北京、天津、沈阳流行，清末民初时期渐渐消亡。子弟书的形式同鼓词相似，但只唱不说。语言以七字句为主，可以自由加衬字，上下对句，韵脚押北方曲艺常用的十三辙。语言风格清新俊爽，洒脱流利。目前存世的子弟书有四百多篇，在笔者掌握的404篇子弟书里，有165篇是从戏曲改编而来的，占总篇目的41%。另外，子弟书在叙事中还大量借鉴了戏曲的结构方式和表现方式，以场景来带动情节，以故事主

4、人公的眼光作为叙事视角，中间插入大量的抒情唱段，其传神之处几乎可以和戏曲舞台上的实际表演相媲美。可以说，子弟书不同于一般的说唱文学，它大量吸收了戏曲元素，转变了传统的说唱叙事方式，体现出不同艺术形态之间的影响和转换。　　场景从子弟书看戏曲对说唱文学的影响由优秀站.zbjy.提供,助您写好论文.叙事　　戏曲作为代言体艺术，比起小说、说唱文学等叙述体艺术来，有一个非常重要的特点：用场景来带动情节。小说可以通过叙述、介绍、评论等方式向读者讲述一个故事，而在戏曲中，人物必须自己登台表演故事，导演是不可能出现在观众面前解释

5、情节发展进程的。因此，戏曲就采取了“场”或者“出”的形式，每个场景由具体的背景、人物对话、动作构成，形成一个相对独立的故事单元，将各种矛盾及其发展过程展示在读者面前。一场场连贯的故事单元衔接下去，就形成了一个完整的故事。　　子弟书也采取了这种以场景为单位、一条主线连缀场景讲述故事的结构方式。子弟书的篇幅从一回到三十回不等，每一回一二百句，描绘一个具体场景。如果故事简短，一两回，三两千字就结束了，如果故事复杂，就一回回地接续下去。比如子弟书《红梅阁》，取材于明周朝俊传奇《红梅记》。全书分三回，第一回《游湖》，取材于

6、传奇第一出《泛湖》，写李慧娘随同奸相贾平章在湖上游玩，对书生裴舜卿一见钟情；第二回《杀姬》，取材于传奇第四出《杀妾》、第十出《诱禁》，写贾平章看透慧娘心事，妒恨之余杀死慧娘，又命家人将裴舜卿骗人贾府，伺机杀害；第三回《魂会》，取材于传奇第十三出《幽会》、第十六出《脱难》，写慧娘鬼魂出现，与裴舜卿相会，并将裴带出贾府脱险。子弟书每一回都与戏曲的某一二出相对应，每一回展示一个场景，讲述一个完整故事。有的子弟书仅仅选择戏曲中扣人心弦的一出精雕细刻而已。比如子弟书《刺虎》，取材于清传奇《铁冠图-刺虎》，写李自成攻破明皇宫

7、之后，宫女费贞娥冒充公主，嫁给起义军将领一只虎，新婚之夜将其杀死然后自刎。全书四回，写的却是一个场景：新婚之夜，费贞娥在洞房里和一只虎饮酒说话，侍奉新郎宽衣上床。新郎被灌醉倒头就睡，费贞娥将其一刀刺死之后自刎。在舞台上，这个场景用一场戏就足以表现了。但为了渲染费贞娥的聪明伶俐和大义凛然，用了大量篇幅来写二人的对话和费贞娥行刺时的心情，一回篇幅不足就用四回表现。　　这种结构方式不仅仅局限在165篇戏曲题材的子弟书上，在改编小说、诗文乃至原创作品中，以场景带动故事的手法也得到了大量使用。目前笔者掌握的404篇子弟书里

8、，只有47篇没有采用这种结构方式。也就是说，场景叙事模式占全体比例的88%。　　戏曲舞台上场景的转换依靠演员的上下场来完成。“台上如无角色，舞台即不表示有任何地点环境的关系。……只要角色一出‘鬼道门’，具体的地点才开始规定，到角色一下场，这个具体地点又不存在了。”“还有一种情况，主要的人物在台中不动，几个龙套围绕着行走一转，吹打一个[风人松]之类的曲牌，地点就变动了。”呼