民俗思维与陶瓷绘画的关系及其作用

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1、民俗思维与陶瓷绘画的关系及其作用　　陶瓷绘画的题材与内容充分反映着民间习俗的各种事象，更反映着民间代代相传的习俗规制，下面是小编搜集的一篇关于民俗思维与陶瓷绘画关系研究的论文范文，欢迎阅读借鉴。　　陶瓷艺术是我国伟大的发明之一，陶瓷艺术品凝聚了人类的智慧与汗水，融入了时代的审美意识，植入了不同历史时期最重要的人文信息，打下了深深的时代烙印。陶瓷艺术品源于劳动人民之手既受到宫廷王室的厚爱，又能得到黎民百姓的珍爱，因此，具有雅俗共赏。综观陶瓷绘画的发展历程，陶瓷绘画深受民俗思维的影响，大多陶瓷题材绘画围绕安居乐业、吉庆祥瑞，满足了人们的审美需求和心理暗示。　

2、　一、民俗思维与陶瓷绘画的关系　　1.民俗思维是陶瓷绘画的内驱力　　人类社会历经朦胧的审美意识形态，从远古时期的图腾崇拜，到现代社会的民俗习惯，精神的内驱力是人类文明进程中的源源不断的动力。我国的绘画艺术历史悠久，例如起源较早的岩画，它作为一种精神产品，是人们审美观念的一种体现。在原始人类长期同自然环境的斗争中，为求得生存，需要懂得趋利避害，就要选择适合生存的自然环境，山洞是原始人类适合居住的所在，因为山洞冬暖夏凉，而且往往山洞还存在生活所必需的水源。岩画在原始人类的生活作息中，大致有以下几种功能：一是传授知识的记录事件的图画，比如刻画的一些方向指示图案

3、;二是受宗教信仰所支配二表达出的某种神灵崇拜图像，在某种程度上是接近于巫术之类的;三是寄托生活理想的生殖崇拜图画，通过对生殖器、乳房、臀部等部位进行夸张表达，这在原始社会是普遍流行的一种习俗;四是宣泄某种娱乐化的情绪，如舞蹈图案就有可能是部落之间的战争取得胜利，或者狩猎收获颇丰等等。这反映到陶瓷绘画上，也有着异曲同工之妙：从出土的人面鱼纹盆、鹳鱼石斧彩陶纹、舞蹈纹盆的图案都蕴涵着当时人们的心理、精神内涵。鱼有着悠游自在的特征，并且在大海中自由自在，这是原始人类的真实精神诉求，渴望世界安宁平和，每一个人的生活充满自由。鱼纹贯穿于半坡文化彩陶的各个时期，而且

4、无论是鱼纹、龟纹、蛙纹，都是以鱼类水族为主体的图腾纹样。原始人这种对美好事物的追求潜移默化地影响着人们的思维活动，并通过各种绘画行为来表现，这种原始图腾创作也渐渐地形成了人们的世俗观念，并在以后的陶瓷发展中均有体现，影响着陶瓷纹样的世俗取向。　　2.陶瓷绘画是民俗思维的表现形式　　民俗因素在陶瓷绘画中的表现，大多受人们长期的社会生产、生活经验影响的。从市场角度来看，这叫市场认可度，陶瓷绘画作品上至皇家御用，下至普通黎民，使用范围十分广泛。而不同的群体之间有着某些共性--都希望祥和瑞气，福寿吉祥，这是基于传统文化既成的民俗思维。譬如，这两年市场上盛极一时的

5、明成化斗彩鸡缸杯，该鸡缸杯以母鸡带领小鸡觅食的温馨场景作为画面，除了寓意母鸡对小鸡的呵护之情外，还有鸡谐音吉的美好愿望。每一段历史典故都能为一个陶瓷绘画的题材作最好的注解。现代陶瓷绘画依然以鸡寓意吉祥，就出现很多陶瓷艺术作品如《大吉大利》《紫气东来》等。　　在古代神话传说中，鸡被认为是重明鸟转世。据说尧帝时，远方的友邦上贡一种能辟邪的重明鸟，大家都欢迎重明鸟的到来，可是贡使不是年年都来，人们就刻一个木头的重明鸟，或用铜铸重明鸟放在门户，或者在门窗上画重明鸟，吓退妖魔鬼怪，使之不敢再来。后来就逐步改为画鸡或剪窗花贴在门窗上，也即成为后世剪纸艺术的源头。自古

6、以来，鸡在民俗中特别受到重视，称它为五德之禽.即它头上有冠，是文德;足后有距能斗，是武德;敌在前敢拼，是勇德;有食物招呼同类，是仁德;守夜不失时，天时报晓，是信德。由此就不难理解陶瓷艺术家为什么那么钟爱画鸡了。中国工艺美术大师熊钢如以画鸡闻名，他画的鸡神采奕奕，有种昂首信步的霸气，举首投足间表现得淋漓尽致。　　3.民俗思维与陶瓷绘画具有共生性　　陶瓷绘画是一项兼具美术与设计的艺术，因为陶瓷绘画不单独在二维平面上的进行艺术表达，还要在三维的立体空间如瓷瓶进行艺术创作，需要根据器型进行构图设计。因此陶瓷绘画需要考虑如何让作品布局得更加合理，更加符合人们的视觉

7、审美，与民俗思维有着相生性，就是两者都是从人的内心出发，追求审美对象内心的更高接受程度。　　陶瓷绘画的题材与内容充分反映着民间习俗的各种事象，更反映着民间代代相传的习俗规制。在民俗中，画老虎是很有讲究的，家中挂老虎画也颇有讲究，譬如虎画一般分为上山虎与下山虎，上山虎一般采用抬头望月的姿势，饰以松枝明月作掩映，意境宁静深远，寓意平安吉祥。而下山虎采用饿虎扑食的姿势，威猛无比，常常配上雪景山石，突出虎威，用来避邪。从民俗思维角度看，猛虎下山要伤人，有形即有灵，下山虎是会伤人的，给人不安的感觉。因此一般黎民百姓家室内很少挂下山虎的画像，因为感觉镇不住就会破坏家

8、中凝聚，平生事端。　　有这样的民俗忌讳，在陶瓷绘画中选择画虎就显得颇为谨慎了，因