浅析章草书法艺术及其发展

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1、浅析章草书法艺术及其发展章草书法是我国书法中一朵瑰丽的奇葩。是汉字草书的一体，它是从篆书、隶书发端脱变而来的，也可以说是最早、最古朴、最规矩的草体系。这一书体样式的本身所表现出来的与其他书体不同的艺术风格，是字不相连，笔划整齐、疏朗有致，流动飘逸，大小不等，仪态美观。其艺术审美原理亦离不开它的艺术原形即汉字之本体。章草艺术之美之妙。东汉崔瑗在《草书势》中赞曰：“观其法象，俯仰有仪。方中不矩、圆不副规。望之若崎，弯企鸟峙。志在飞移，狡兽暴骇。或●点染，状似连珠。绝而不离，蓄怒怫郁，放逸生奇。腾蛇赴穴。头没尾垂。纤微要妙，临事从宜”。从章草的

2、艺术角度来看，同样以汉字的结构和造形及点线运动而论的。点和线既具体而又抽象，形式也很平常，但内涵却很深刻。可以说“这取诸物，近取诸身”。人们随时可以接触到的各种物象如灰砂，石子、水珠、米粒等都是“点”。枝条、纤维、经络、道路等都是“线”。除此之外，还有看不到形质的，也不能触及的而存在于意会中的“线”如人们思维的线索，事物的脉络，书法中的行气等等。所有这些“点、线”，就书法艺术而言，举笔落墨即成“点”，行笔运转便成“线”。章草书法艺术之“点”、“线”是颇有趣叶的。仅从章草的走之捺来体味，其运笔向右行快到末端时向上翘起，如章草大师王蘧常老先生

3、的《章草字典序》里的“过”字，它的写法是“●”，活象昂首翘尾的游龙。与楷书的“之”和隶书蚕头雁尾的“●”相比较有着截然不同的艺术风格。这就显示了“线”在章草书法艺术中的特征。也是章草本身的基本特征之一。章草书法艺术的第二特征是，笔短意长。这笔画虽短而气势却很长。在书写过程中必须沉得住气，把握好运笔节奏，而不可以一泻千里。在这点上写章草比写草书的难度就要大的多。如果不懂得章草的特征，不善运笔，笔力且弱是写不好章草的。要想写好章草必须要篆书、隶书、汉简的丰富知识和扎实的基础。在此基础上悉心研习古今章草名家名帖如张芝的《芝白帖》、皇象《文武将队

4、帖》、索靖《月仪帖》；今人王●常《章草字典序》等艺术成就，细心领会，融会贯通，为我所用。章草艺术的第三特征是，结构紧密，字字独立，且字与字之间不作连绵势，但上下照应自成行气。所以写章草即要掌握单字的草法，也要知道字与字之间，左右之间的内在联系，在文字规范，文句规范的基础上，利用字形的大小，笔画的多少以及奇正、粗细、长短，或借让，或展放、或紧结，或安正；根据作品的需要作统一的安排，从而寻求章草结字谋篇的艺术效果。早在西汉《公元前48年》元帝时代就启用章草这一书体，至今已有二千多年的悠久，其名有几种不同的说法。其一，因为它主要是从隶书中演变过

5、来的，往往带有隶书波挑，波碟之意，故有“隶草之称”。其二，西汉元帝时代史游以此体写《急就章》又有“章草”之称。其三还有称为“章程书”的，甚至传说东汉章帝刘●很喜欢这种书体，章草是由他创造的。其中章草、章程书、汉章帝喜欢章草之说，按吕更荣编著的《书法简史》第五章第二节中予以否定。吕认为，唐张怀瑾之说“章草即隶书之●”及后汉赵壹《非草书》中说：‘盖秦之末，形峻网密。官书烦冗，战功并作。军书交驰，羽檄纷飞。故为隶草趋急迅耳’。可见章草比汉隶好写，且又规矩。后因有今草以示区别，故曰‘章草’比较可信。”尽管“章草”之命名由来不一，但绝非一时一人所创

6、造，这是公理都能承认的。一种书体的演变与当时的社会、文化生活、社会的审美感受及审美需求和当时的实用性是密切相关的。赵壹《非草书》一文中所说的“官书烦冗……”。就充分说明了章草在秦朝末期战乱时产生及其所起的“趋急迅耳”的实用之功。而古代书法大家又无有不是以掌握实用开始而后利用实用书进行创作的。而且许多实用书成为了无意求佳乃佳的艺术珍品。如汉史游《急就章》三国皇象《文武帖》、晋索靖《出师颂》、《月仪章》、陆机《平复帖》、王羲之《豹奴帖》等等都是这种无意求佳乃佳的艺术珍品。章草这一书体在社会上起到实用和得到了承认后，已经实现了它自身应有的价值。

7、按照事物发展它必将会得到继承与发展。于是也就而然形成了章草这一书体。经后人对前人这一书体的临仿，加上以实诸方面的知识及个人情性的修养和对前人书迹表象的各取所需并作出自己的分解，取舍和综合。在各自的创作中提高了章草的书写艺术，于是出现了历代各时期的章草书法大家。汉代史游为章草书法第一代宗师。唐王●赞史游章草曰“史游制草始务急就，婉若●弯，攫为抟兽迟回纤简。势浴飞透，敷华垂实：尺牍尤奇，并功惜曰，学者为宜”。如此赞语报至，可见其作品《急就草》为之精妙也。三国时期吴皇象是一代章草大书家，《松江本急就章》是传世之作。宋羊欣在《采古来能书人名》中说

8、：“皇象能草，世称沉着痛快。”他的《文武将队帖》、《顽●帖》都载《谆化阁帖》。《书断》卷中例为神品。西晋索靖的章草作品《出师颂》、《月仪帖》其书气之高妙、《宣和书谱》卷十四云“靖章草名动一时，