关于李白与杜甫诗歌艺术比较的体会

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1、关于李白与杜甫诗歌艺术比较的体会李白、杜甫有如双子星座高悬于盛唐诗坛之上，他们分别将“浪漫主义”和“现实主义”推向了高峰。他们面对同一社会，却创作出了风格迥异的诗作，李诗豪气薄发、感情昂扬强烈，语言清新明快；杜诗则感情沉郁，语言峻峭惊人，浸透着忧国忧民之情怀。他们的诗歌艺术对后人及文学的发展都产生了深远的影响。本文就他们在诗歌艺术上的对比谈谈自己的一些心得体会：李白、杜甫是我国文学史上同时出现的两位伟大诗人。他们的诗歌创作可称之为中国古你文学史上的两座高峰，我们分别称他们为“诗仙”“诗圣”，他们共同经历了唐王朝由极盛到动乱的历史。面对这个乱世，由于各自的生活经历的不同，形成了迥然不同的

2、诗歌创作特色。从他们的创作风格、抒情方式、审美语言、写作体裁来比较：李白的诗歌创作体裁上长于七绝，追求的是浪漫主义，语言夸张大胆，直率自然，清新明快，想象奇特，天然浑成；杜甫的诗歌创作体裁尤善七律，追求的是现实主义，善选典型的人和事运用毫发无遗憾的语言塑造形象，浸透着诗人忧国忧民的情怀。一、李诗的“浪漫主义”与杜诗的“现实主义”风格的形成李白从小受道家及道教思想的影响，少年时博览群书，“五岁诵六甲”，“十五观奇书”“作赋凌相如”。他先后在岷山、嵩山、隋州、齐州等地修过道。一方面接受道家“含光混世”的哲学；一方面又吸取“功遂身退，天之道”的思想，而其核心与本质是在对生命及自由的热爱，是一

3、种积极的精神，这是形成他自由豪放、浪漫诗风的一个重要方面。另外，李白还仗剑任侠，对游侠的豪纵、复仇、重然诺、轻生死，十分倾慕并身体力行。他“十五好剑术，遍于诸候”。李白的任侠思想表现在生活上就是“轻财重施”“存交重义”，“纵酒携妓、及时行乐”。他喜欢豪放，曾豪爽地唱道：“黄金逐手快意尽，昨日破产今朝贫。百年三方六千日，一日须倾三百杯。……千金骏马换小妾，笑坐雕鞍歌落梅。”他的这种任侠思想表现在性格上，就形成了豪爽、自信、纯真、追求平等民主的特点，再加上他广有游历。这就直接形成他诗歌的浪漫主义风格。杜甫出身于“奉儒守官”的家庭，其父杜审言是初唐重要诗人，所以对杜甫来说从仕与写诗都是家业，

4、他曾对儿子说“诗是吾家事”。杜甫深爱儒家文化教养，终身都带有辅佐君王的愿望。他曾报着兼济天下的信心求仕，却连独善其身都难保，生活贫困潦倒，尤其是在授官前，过着“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。”的生活。混迹于上层社会，使他看清了统治者的腐败荒淫；漂泊下层社会，又使他目睹到人民的苦难，使他对天宝盛世的内幕有了深刻的感性认识，看到现实社会腐败不堪的本质，预感到它一触即发的危机。这一切为他成为人民诗人，形成忧国忧民、悲天悯人的思想，创作现实主义诗风奠定了坚实的基础。二、李诗“丰满、激昂”与杜诗“沉郁、顿挫”的不同写情基调李白诗歌善以饱满丰富、激昂强烈和充满主观色彩的风格来抒发

5、情感。李白在《江上吟》中就自称“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲”，杜甫在《寄李十二白》中称李白诗曰：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，都道出了李白诗的特点。可以说李诗的这一特点体现在各段各类诗作中，即使在受到挫折时，其感情色彩也是悲愤中仍有昂扬；即使是写愁苦、饮酒、隐遁，也绝少有颓唐阴暗的调子。他抒发个人思想感情，不是婉转曲折、含蓄缠绵，而是喷薄而出、一泻千里。这种抒情的调子在山水描写中特别明显。如《赠裴十四》中：“黄河落天走东海中，万里写人胸怀间。”再如《庐山谣寄卢御虚舟》中“庐山秀出南斗傍，屏风九迭云锦张。”这些倾泻咆哮的江河，奇险挺拔的峰峦，无一不折射出李白冲诀束缚，追求自由的热情和意

6、气昂扬，吞吐宇宙的博大胸襟。“豪放昂扬、奔放不羁”之气势洋溢于字里行间。为了使感情更加饱满强烈，李白还常用“大胆生动的夸张来加以表现”。如《横江词》中的：2“白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。”他还常把“夸张与比喻或奇特的想象相结合”形成鲜明的形象以抒发奔放、昂扬的情感。如：《秋浦歌》“白发三千丈”《北风行》“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”等豪放之情喷薄而出。同时又善于“通过跳跃性的手法”渲染情感。给读者以“流走奔放，恍无定处”“一波未平一波复起”的感觉。如《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对比可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中

7、间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。开头如天外飞来，全诗来云无纵，并不着意于“饯别”题面，而是尽情渲泄自己激越的感情。前四句感情曲线向下，无限沉痛；中六句感情曲线向上，极其壮逸；次二句突又跌入痛苦的深渊，感情曲线再度折下；结尾两句又从深渊中挣扎出来，力求旷达超脱，感情曲线再度上扬，而层与层之间感情的转化过渡又完全被省略，抒发感情充满急剧的跳跃性。其丰满、激昂、强烈之情洋溢