浅析中国民乐扬琴的伴奏艺术

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1、浅析中国民乐扬琴的伴奏艺术【摘要】中国民乐扬琴的演奏技巧主要包括八大技巧：弹弦、轮竹、点弦、拨弦、颤竹、滑竹、揉弦和勾弦。这八大技巧都是缺一不可的，八大技巧在运用时，总的要求是方法正确、准确。【关键词】扬琴；伴奏艺术；演奏技巧中图分类号：J632.51文献标志码：A文章编号：1007-0125（2015）04-0106-02一、弹弦弹弦演奏法是扬琴演奏的最基本的方法，也是一般称作打扬琴的“打”法。初学者切不可忽视其重要性，它像高楼的地基一样，地基不牢，高楼必倾。因此，弹弦奏法的正确与否、工夫深浅对于乐

2、曲的强弱变化、音色对比，都起着主导作用，而且也决定着能否学好及掌握扬琴的其他技巧，能否演奏好一首乐曲。弹弦是肘、臂、腕、手、琴竹的联合动作，肘臂腕部都要松弛、灵活，手部要自然，琴竹竹头在接触琴弦时像蜻蜓点水一样，向下有力，反上要快，以期达到向下发音结实有力、反上迅速干净的效果。如果琴竹竹头在接触琴弦时，在琴弦上停留时间稍长，音色就会发滞。7由于扬琴低音用缠弦，中音高音用钢弦，弦的长短、粗细、型号差异很大。如果要求在低音区弹出淳厚有力的音色，在中音区高音区弹出优美、明亮的音色，就必须磨练弹弦方法。在弹奏

3、扬琴时，从低音到高音，都是用同样的琴竹，竹头重量是不变的，它不像钢琴在弹奏低音时键锤较大，中音稍小，高音次之。因此，弹弦时做好力度的控制就显得十分重要了。二、轮竹轮竹也叫滚竹。它是琴竹竹头在琴弦上均匀交替、力度一致而产生的密集的连续的音型。我们在演奏双竹单音时，就会遇到很多比较快的节奏音型。轮竹是弹拨乐器特有的技巧和音响特色，也是扬琴常用的技巧之一。轮竹与弹弦在运竹时是一样的，也是肘、臂、腕、手的联合动作。在开始轮竹练习时要注意：保持各部位的松弛；保持左、右手力度的平衡，不要产生忽强忽弱的感觉；保持轮

4、竹均匀，不要产生忽快忽慢的感觉；保持轮竹的密度，不要产生似轮非轮的效果；轮竹运竹时，两支琴竹的竹头落点不可太远，竹头触弦基本接近一点，不要使竹头偏斜着点。7轮竹练习时切勿急于求成，宁要慢，不要乱。初练轮竹时，从慢开始，像钟摆摆动一样，一起一落，然后逐步再快。时刻注意肘、臂、腕、手的松弛自如，如发现肩以下各部位有紧张、疼痛、发酸的感觉，应立即停止练习，找出毛病所在，如不注意必将造成某一部分的劳损，给继续学习造成困难，还可能中途而废。三、点弦点弦是指用手指点在琴弦上，这种用指接触琴弦的方法是：大拇指、食指

5、捏住琴竹持口，中指、无名指、小指离开掌心，呈弯月形状，点随弹动。如顿音，在弹弦后，迅速将余音阻止，产生短促的音响效果。点弦有两种，用双手或一只手。泛音和木音等皆用一只手。顿音有时用双手。乐曲进行中或结束时，要求控制多用双手点弦。四、拨弦拨弦奏法和上面所介绍的各种技巧有了很大的区别。弹弦、轮竹、点弦都是琴竹竹头弹弦产生各种效果，而拨弦则是琴竹尾尖拨动琴弦产生与竹头弹弦截然不同的音色，产生明亮、恬静、隽秀、清脆和流水的效果。拨弦的方法是：大指、食指紧捏持口，中指与无名指靠竹尾，小指指背贴于无名指，使琴竹固

6、定。演奏时琴竹向外、向内倾斜65度。琴竹不能直立，直立由于琴弦阻力太大，音色噪而难听。也不可斜度太小，太小音色易发虚而飘。7拨弦技巧方法多，但无论是哪种拨弦，在运用时，都必须两手松弛、灵活，不可僵硬，以免影响音色和速度。五、颤竹颤竹是指琴竹竹头颤动在琴弦上，产生快速密集的跳动音响效果。颤竹是东北民间艺人赵殿学在扬琴技巧方面的重要贡献之一。颤竹的出现使扬琴在演奏技巧方面有了飞跃的进展。颤竹技巧的运用和弹、轮等技巧的方法是不一样的。它是大指下压琴竹竹尾，中指、无名指顶住竹尾，于是产生一种杠杆作用，此时竹头

7、颤动触弦，即可产生颤竹效果。如将手指松弛，颤竹立即停止。颤竹在各种乐曲的演奏中，可以控制琴竹竹头的颤动长短。在与民族弹拨乐器的合奏中，它可以很容易产生琵琶等乐器的短轮、半轮效果，因此能比较广泛地得到应用。翻手、甩手是颤竹容易出现的错误方法，它造成琴竹竹头的斜度触弦，使发音僵硬，并且难以控制颤竹的力度大小，更难演奏长音符的颤竹和连颤竹。在我们掌握颤竹的运用技巧之后，也要逐步提高颤竹的力度和对音色的要求。7琴竹颤动起来之后，才开始的力量较大，竹头跳动比较密集，而在最后力量则较弱，竹头跳动比较疏散。如果这样

8、颤动一个音，势必前强后弱、前密后疏。所以，颤竹在运用的时候要“去头去尾”，保持中间的平衡部分，以确保整个乐曲的流畅和情绪上的一致。当然，在前强后弱、前密后疏与轮竹结合起来使用时，也可以产生比较好的渐弱效果。但一般只在特殊效果或独奏乐曲中应用。六、滑竹滑竹是在琴竹颤动之后就势向上向下移动琴竹，使琴竹竹头继续颤动，就产生了滑竹。滑竹是在颤竹的基础上产生的，也可以说滑竹是颤竹的继续和发展。因此，滑竹与颤竹有着密切的联系。滑竹可以产生活泼愉快、优美动听的音响效果