木雕设计中形式美的探究

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1、木雕设计中形式美的探究　　【摘要】形式美是木雕设计的重点，也是木雕设计所追求的重要宗旨。针对形式美在木雕设计中的重要性，本文从木雕形式美的基本法则入手，对木雕设计中的形式美进行探析，并得出结论，供同行参考借鉴。【关键词】木雕设计；形式美；探究木雕设计中关于形式美的设计手法很多，设计者借用多种方法将木雕形式极尽完善，以期能统一木雕美的形式与内容，设计出更有价值，更具意蕴的木雕作品。作为一种艺术设计，木雕形式美其实是形态的体现，如果说木雕文化是由木雕内容所赋予的，那么木雕形态便由木雕形式美来决定。通俗一

2、点来说，一个木雕作品美不美，除了其内部所意蕴的文化之外，直接决定因素便是木雕的形式。由此来看，木雕设计中的木雕形式美还值得我们深入研究。一、木雕设计中注重形式美的意义首先，形式美是木雕设计中的一项重要内容，同时也是木雕艺术范畴中一个最为突出的方面。就木雕设计来说，设计者最终所设计出来的木雕作品往往需要具备两方面内容，一是文化内涵；二是外观形态。只有满足了外在美与内在美这一双重条件，木雕作品才算具有了艺术性与价值性。7其次，木雕形式美的取得仅仅依靠生活再现、自然还原是远远不行的，还要依靠设计师提炼、加

3、工。因为生活原型或自然形态很容易被一些与木雕艺术本质无关的东西所干扰，从而给艺术掺和上杂质。一个好的木雕形式大多是通过设计者对生活、对木雕所要表现的内容有了明晰认识之后，再利用提炼、加工手法在木雕上表现出来的。经由这种方法设计出来的木雕艺术既还原了生活的本质特征，又拥有了设计者的设计理念，内涵、外在兼备。最后，木雕形式感知是一个二次解读过程，也就是说，受众在解读和感知木雕形式时，其真正所解读的其实是设计者的设计理念。为此设计者在设计木雕形式时，一定不可无视或忽视受众，要站在受众角度思考问题，要让受众

4、能够理解并接受木雕形式。而如何做到这一点呢？这就需要遵循形式美法则了。木雕设计所遵循的形式美法则是人们在创造美、接受美的过程中总结下来的，是对形式美创造的高度概括。二、木雕设计中的形式美法则形式美法则所包括的具体内容主要有：变化与统一，调和与对比，对称均衡，节奏韵律等等。这些内容都是木雕设计应该遵守的。需要设计人员引起高度的重视。下面对木雕设计中关于木雕形式美需要遵循的法则作详细论述。1、变化与统一7形式美法则中的变化与统一法则是最基本的法则，是木雕设计必须遵守的法则。变化与统一法则强调，在木雕设计

5、中，不管木雕作品的细节构造如何改变，作品整体都要保持统一。统一是所有艺术设计作品都需要坚持的规律性原则。在木雕设计中，统一是所有细节矛盾的统一体，是表达作品设计理念、设计意蕴的主要方式。如果将变化与统一原则用在画面构图中，所提出的要求是，画面构图既要具备多变性，又要从整体上得到和谐与统一；既要变化多端、丰富多彩，又要统一有规律。通俗来说就是乱得统一，统一却不死板。变化与统一的法则在东阳木雕的木雕装饰上可谓完美体现。东阳木雕艺人十分注意木雕物的结构与雕刻之间的相互关系，构思中考虑整个画面的完整、和谐、

6、统一，有层次地采用多种表现技法，选取相应的题材，进行恰到好处的雕刻。有故事情节的花板，往往就是众多人物组成的群像图，这便促使艺人缜密构思男女老少的体态不同、衣着各异、动静姿态和喜怒哀乐干差万别的形象，反映出艺人所具有的丰富想象力、独创性的素质和进行全盘布局的设计能力。2、对比与调和7如果说变化与统一是木雕设计应该坚持和遵循的基本法则，那么对比和调和便是木雕设计中用来取得变化与统一的一种设计手段。所谓对比，也就是指木雕作品在设计时，作品的质与量、形式和色彩等多个方面要有一定的区别或差异；而调和则刚好与

7、对比相反，它指挥木雕作品在设计时，要让受众从视觉上感觉作品中的所有要素相近，并决定这些近似要素可以互相联系，最后将作品的意境烘托出来。常见的比如木雕作品中所使用的线条、形状、色彩以及材料质感等，这些要素都在某种程度上有着一定的相近，从而在视觉上给人一种一致性，使木雕更具安静和宁静之感。黄杨木雕大师郑胜宁善于利用材料的天然形状、肌理，巧妙地调和、均衡，在关键部位稍加雕凿，就能创造出理想中的艺术形象。材料是天然的、纹理是天然的、顺着天然的纹理，把天然就很理想的木料变成了真善美的作品，还天然于自然、巧夺天

8、工、不露痕迹，郑胜宁的作品达到了这一高度，《东坡行吟》、《渔篮观音》、《达摩》应属于这方面的杰作。3、对称与均衡木雕设计中，除了要遵循变化与统一、对称与均衡法则以外，还需要坚持对称与均衡的原则。所谓对称，主要指设计作品在设计时要以中轴线为基准线，保证作品上下左右都是同形同量。如果是画面构图，要求中轴线两边的作品部位能够完7全重合。在木雕设计中，形式对称很是常见。比如木雕人体，要求设计者在设计时要保证人身体的左右对称。而所谓的均衡，则主要是指设计时取中心轴线为基准线，要