洛阳崔氏墓壁画地仗层加固修复研究

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1、洛阳崔氏墓壁画地仗层加固修复研究【摘要】笔者曾于2010参加“中日韩合作丝绸之路沿线文物保护修复技术人员培训第六期――壁画修复班”，期间修复完成洛阳唐安国相王孺人崔氏墓M50―12号壁画。本文以此壁画为研究对象，详细分析壁画修复中地仗层的修复原则、加固材料筛选、加固方法、工艺步骤等，以期寻找壁画地仗层加固修复的最佳工艺和方法。【关键词】墓葬壁画;洛阳崔氏墓壁画;壁画修复;地仗层加固墓葬壁画是中国古代绘画艺术的实物遗存，它在我国丰富的文化遗产领域中占有重要地位，是研究古代丧葬习俗、宗教信仰、社会发展、生产生活、科学技术、绘画艺术等方面的重

2、要实物资料，具有极高的历史、艺术、科研等价值。2010年，笔者在“中日韩合作丝路沿线文物保护修复技术人员培养――壁画班”学习期间，完成了洛阳唐安国相王孺人崔氏墓M50―12号壁画修复工作。本文对此壁画地仗层处理修复原则、加固材料的筛选、修复加固方法及处理工艺进行研究。一、崔氏墓壁画概况112005年3～8月，在洛阳市洛南新区翠云路建设的前期文物钻探中发现两座大型唐墓，洛阳市第二文物工作队对这两座大型唐墓进行了抢救性考古发掘。两墓呈东西排列，相距150米，主人均为唐安国相王李旦孺人，东为唐氏墓，西为崔氏墓，两墓墓主人身份相同，型制基本一致

3、，均为砖室墓，坐北朝南，由墓道、甬道、天井、墓室四部分组成。在两座墓的墓道、甬道两侧和墓室中均绘有壁画，但损毁严重，墓室和甬道中壁画已不见踪影，仅剩一些地下残块。两墓墓道、过洞、天井两侧所绘壁画保存较好且内容相似，从墓道开始，依次绘有青龙、白虎、人物、马、骆驼等，构成出行图。崔氏墓壁画内容丰富，绘画技巧高超。线条多以粗线为主，流畅洒脱，粗壮有力，表现力、韵律感强，造型严谨，结构比例准确，壁画画幅巨大。在用色上，以红、黄、青、蓝为主。崔氏墓壁画是洛阳近几年发掘的唐墓壁画中最为庞大、保存最好的壁画之一，它向我们展示唐代绘画艺术成就的同时，更

4、直观、形象地展示了唐代社会，特别是唐代上层社会的生活场景，为我们了解唐代政治、历史、绘画、服饰、葬俗等提供了极为珍贵的实物资料。二、壁画地地仗层结构及制作工艺11崔氏墓壁画由支撑体、地仗层和颜料层组成。支撑体是墓道土壁，在修整好的墓道土壁上，抹一层2～5毫米厚的麦秸秆泥层并取平压实，形成粗泥层，然后再抹一层3～8毫米厚的白灰地仗层，最后在壁画的白灰地仗层上施彩作画。由以上制作工艺可将地仗层结构体系分为白灰层和麦秆泥层两部分。三、地仗层保存状况由于崔氏墓位于洛南，地势低，地下水位较高;再加上此地多年来一直被用作农田，地下常年湿润，千余年的

5、浸蚀、破坏，使壁画地仗层布满叠压、裂缝。除此之外，墓道内填土的运动挤压作用使壁画形成叠压和错位，也是形成这一病害的主要因素;地下高湿、多盐的环境，使泥灰地仗层质地疏松，稳固性差，容易脱落;多年来地下水的侵蚀和发掘后壁画表面压力的改变、环境（温度、湿度）的变化，又使壁画出现了空鼓、局部脱落或大面积坍塌等严重现象。2005年，壁画M50-12#由洛阳古墓博物馆揭取后未曾修复。壁画正面被纱布覆盖，左高149厘米，右高136.5厘米，上宽116.8厘米，下宽119.8厘米。壁画上半部分草泥层基本不存，只剩白灰层，厚约0.3～0.5厘米，最薄处仅

6、0.2厘米;壁画下半部有草泥层，厚约0.7～1厘米，约占总面积的1/3。壁画多处缺失，中部从左到右有宽约2～3厘米的脱落叠压断裂带贯通整个壁画。地仗层有多处不规则裂缝，草泥层和白灰层之间的白灰酥粉失去了原有强度。四、地仗层修复加固（一）修复加固原则11壁画是不可再生的珍贵遗产，对地仗加固材料及修复工艺的选择非常重要，材料应具有兼容性，与原壁画材料接近，不会对壁画造成伤害;修复工艺应该简单，且修复后具有可再处理性;材料的稳定性要良好，抗环境影响力强，并具有透气性，有一定强度，尽可能和原壁画一致;材料应耐老化性强，且安全可靠。1.兼容性壁画

7、地仗所添加的新材料应与原材料相似或匹配。在选择加固材料时，需要考虑原有材料和添加材料的空隙率、力学强度、抗风化能力等特征，不能由于加固材料与原材料在某些性能上的不兼容而改变和破坏壁画;尽量避免材料之间发生化学或物理变化，给壁画造成新的破坏;另外，加固材料要具有相当的惰性，在所处环境中能保持长久稳定。加固材料的兼容性对每一幅壁画的保护修复至关重要，适宜的材料能使壁画更长久地保存下去。2.可再处理性11可再处理性指加固材料可去除，且不影响原地仗材料。人类对科学的认识是永无止境的，一次修复并不是最终修复。我们对壁画进行的保护修复，基于现有的认

8、识和科学技术，并不一定是最先进的。随着科学技术的进步，将会有更好的材料与修复技术运用到文物保护修复领域。对壁画地仗加固修复时，必须考虑到加固材料在未来修复时是否易于去除，修复过程是否可再处理。在壁画原地仗不