多向影像视野中的《花与爱丽丝》

《多向影像视野中的《花与爱丽丝》》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、多向影像视野中的《花与爱丽丝》【作者简介】唐仁跃，男，四川成都人，《看电影》杂志编辑。【基金项目】电影《花与爱丽丝》海报随着摇移的镜头，伴着青色的背光，两个高中女生的生活灵动的呈现在我们面前。没有生死的沉重，远离社会的残酷，一切只和青春、友谊相关……这就是被称为“日本新影像作家”的岩井俊二在2004年导演的与其以往风格不同的影片――《花与爱丽丝》。该片是一部散文式的电影，这部影片因缘可追溯到为雀巢公司所作的巧克力广告，导演岩井俊二则通过135分钟不间断的唯美画面将其塑造成为一部剧情松散、画面温馨的青春恋爱影片。导演借助

2、惯用的色彩语言，辅以轻快悦耳的音乐将青春尽情张扬在观众面前。10《花与爱丽丝》日文原名《Hana&Alice》，跟片名一样，影片描述了这样两个拥有美丽名字姑娘的故事。少女花与爱丽丝，是一对自小一起长大的亲密好友。爱丽丝性格大胆外向，过着每个高中女生相同的生活。可这看似平静的生活因一次谎言开始发生变化，内敛的花因为暗恋高年级学长为和其交往开始编织谎言，当谎言出现破绽的时候花以出卖朋友爱丽丝作为维系谎言的方式将故事继续，于是游离在友情和爱情之间的选择成了该片表达的重点，徘徊在青春边缘那种自然和纯粹的情感在影片中尽情展现。被

3、誉为“日本王家卫”的岩井俊二以自己独特的创作活跃在日本乃至世界影坛。岩井俊二的电影主要以描写青春事件为主，拍摄了一系列青春片。青春片从电影诞生到现在，一直备受世界各地导演们的关注，仿佛是对那个极易流逝的年代的一种喜爱。岩井俊二几乎所有的重要电影都会被归到为“青春电影”，如《四月物语》、《烟花》、《情书》、《关于莉莉周的一切》和《花与爱丽丝》等，里面所有的争吵、难过和忧伤，这些沾染着青春气息的字眼，都在他的影片中体现出来。一、关于影片的美学特质曾有相关研究者认为“岩井俊二电影美学的重要部分在于故事情节的独特魅力。”[1]

4、故事无可厚非是一部主流电影的核心，而岩井俊二独特的故事架构和叙事手法，以及影片的关照角度，则是其电影美学中重要的特征。他的故事的独特魅力在于表现出成人心中纯净的童话世界。10首先，《花与爱丽丝》中主题的存在感都是建立于一种和现实稍有脱节的设置中，电车上的偶遇，两个女生旁若无人的交谈，男主人公奇特的性格和类似于脱离现实的两次晕倒，暂时性失忆都为后来情节的发展打下基础，带来了强烈的戏剧性，冲淡了故事本身的真实性。这一叙述的运用更好的将故事进程渲染成了类似小小说那种超出意料之外，却在情理之中的感觉。“放眼于描写普通生活的场景

5、，发掘一般所不能轻易察觉的角落，这基本可以概括成岩井俊二对于故事发生背景的设置的基本准则。”[2]杂乱却内容丰富的房间、四处喧哗却不失激情的学校社团、充满了温暖光线的咖啡店、散落着樱花的街道……这些在日本司空见惯的场景都成了影片讲述故事的道具。不同于传统日本电影，注重搭景和单面化，岩井俊二认为纯粹的写实已不能满足新时代电影注重立体空间感的需求。从其电影中可以看出，每个人都是在独立展现自己的生活。二、女性主义的影像呈现从影片的视角来看，故事运用女性主义的叙事手法，花和爱丽丝不经意地小动作，生活的轨迹，包括整个电影那段核心

6、的三角恋的谎言几乎占据了整个故事的大部分细节，甚至连臆想出宫本雅志这个有着同样细腻情感的白马王子也充满了女性期待中的浪漫色彩。这样的叙事结构无疑是导演仿照女性思维所展现的。从影片的画面来看，岩井俊二的这部影片与前期的《关于莉莉周的一切》和《四月物语》一样，都是以唯美著称。10从画面颜色的运用来看，在岩井俊二的电影中，每一部影片都会有一种主要的色彩来表达感情。如《爱的捆绑》中大量运用的橘色；《关于莉莉周的一切》中大片大片稻田的青色等。每一种色彩都是与电影表达的主题有密切联系。在本片中色彩运用正体现出女性纯洁的一面。正如爱

7、丽丝去应征模特一职时那段芭蕾舞的展现：门窗、墙壁、地板、飘逸的窗帘、爱丽丝的衣服都是白色的。而光线又打得很强烈，给人很强的冲击感，就像置身于阳光明媚午后的房间。从结构上来看，本部影片的结构性不是很强，是一种类似散文般的剪辑。影片开头对两位主人公生活的勾画，后来花的暗恋，爱丽丝的明星梦等，没有刻意的叙述故事流程，而是将点滴以一种型散而意不散的方式展现。那种特定的诗性的叙述方式，更迎合女性观众的审美，将其婉约和感性从影片的结构感中变现出来。・外国电影评论唐仁跃：多向影像视野中的《花与爱丽丝》10谈到该片的女性主义特性，不能

8、不提及日本文化中对女性美的理解。日本特定的地理环境和气候环境决定了它的生产方式是以农耕为主。所以，在日本民族的心中农业有着极其重要的地位。而“日本原始社会是母系社会，女性因为能进行耕作而在家族中有了很高的地位。因此，这引发了他们把女性审美同植物的审美互渗，促成了以自然植物形态、姿势比喻女性之美的表现形式。”[3]与西方观念认为女性