浅谈影像美学解析镜头中的世界

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1、淺談影像美學—解析鏡頭中的世界葉春華—輔仁大學媒體與教學資源中心主任暨影像傳播學系講師Apicturetellsathousandwords，一幅畫勝過千言萬語，有人如是說。影像有其魅力與特性。它可以傳遞意念、氣氛、情境、訊息、甚至於是一種故事。所以如何經營影像美學，如何表現鏡頭語言，其實是有一些學理原則可以探討的。構圖通常可以被定義為導演(或攝影師)在畫面中安排的影像元素。這些元素的整合是來自於線條、體積、重量、顏色與光線的最佳安排。透過以上元素在畫面中層層交疊的設計，可使整個影像一方面讓導演(或攝影師)展現風格，另一方面滿

2、足觀眾在視覺上的享受。如此說來，導演(或攝影師)的風格與觀眾的視覺享受，二者可以彼此互相呼應。然而在元素上最佳的設計與安排到底是客觀抑或是主觀的判斷呢？又什麼是所謂好的構圖？以視覺呈現而言，它有著什麼樣的功能性？導演(或攝影師)如何透過鏡頭來說話？接下來我們將進一步說明與舉例，讓大家可以透視鏡頭裏的世界。小螢幕/大銀幕與長寬比例螢幕/銀幕本身實體的大小直接影響影像呈現的能量。以近年來受歡迎的電影，例如魔界三部曲或是星際大戰三部曲。你可以想像一下，如果是在家裡，以一般的電視螢幕觀賞此類場面浩大的史詩影片，觀影經驗會是如何？在魔界

3、三部曲中最後的一部曲王者再臨，藉由大銀幕的展現，將實地拍攝的紐西蘭壯闊自然山水幻化成奇幻文學裏多元豐富的空間層次。那種俯臨天下的空中立體攝影，令人屏息。尤其是最後關鍵性的一役，在索倫旗下的魔多部隊，以及以亞拉剛和甘道夫為主的中土戰士，在末日火山邪黑塔前雙方軍隊的對峙，千軍萬馬，聲勢浩大。大銀幕35mm的比例2.35:1，使得影像依比例放大，讓觀眾有一種歷歷在目、親臨城下、目睹歷史一刻的參與感。觀眾更容易將自己本身對於劇中角色的認同，投射於銀幕世界。而星際大戰的導演喬治盧卡司，將空間的概念於影片中也發揮的淋漓盡致。讓觀眾置身於浩

4、瀚無垠的宇宙星空而大感讚嘆。而叢林間的敵我追逐戰已經把觀眾放在太空摩托車上下起伏，身歷其境地穿梭於戰火之中。大銀幕影像的能量是巨大而且具震撼力的，所以大銀幕是適合呈現景觀landscape的影像。小螢幕的比例為1.33:1(4x3)，適合呈現特寫close-up的影像。例如以一個半身鏡頭bustshot拍攝一個人接受訪問，當訪問進行至一半，他或她開始回憶起一些令人傷心的往事，而不由自主的哭泣起來。此時導演可以選擇停留在原來的半身鏡頭，繼續保持中立與旁觀的立場。或是可以將鏡頭推進zoomin至特寫鏡頭，來呈現受訪者更清楚的臉部肌

5、肉線條。如此可以拉近觀眾與受訪者7之間的距離，觀眾可以同理心感受他或她當下情緒的波動。反觀若是將此例呈現於大銀幕上，驚鴻一瞥的大眼、大嘴、大鼻孔倒成了令人窒息的恐怖片。你可以再度的想像一下，若是在小螢幕上呈現的都是遠景long/wideshot，人與景物都將縮小，觀眾對於影像的細節難以辨識，螢幕中的世界一切變的迷你，只見小山小樹。原有氣勢磅礡之軍隊，也成了饅頭大小般的螞蟻兵團，緩緩爬行。觀眾較難維繫對於螢幕上的持續注意力，而且也容易被外界因素所干擾。螢幕/銀幕四個邊框的吸引力感知心理學家早已證實，觀者會無意識地，將畫面中的靜態

6、物體賦予一種潛在性的動能。因著物體所在螢幕裡的位置，它會同時地與螢幕邊框的吸引力交互作用。在畫面中的物體可能會被中心區域的吸力所拉著。也可能會被螢幕的邊框，以及其四個角落所牽引著。同時在畫面中有一些區域的吸力是模糊不清的，觀眾很難預估物體的移動方向。以下將舉三種範例說明:1.頭部空間Headroom的定義為鏡頭中人物頭部至螢幕邊框上方的空間。過多的頭部空間，似乎造成畫面中的人物往下墜落。這是因為螢幕下方的邊框有著磁鐵般的吸力，同時再加上人物潛在的動能，因此將人物往下拉。完全無頭部空間，造成了畫面中人物的頭被螢幕上方的邊框吸著，

7、似乎被黏在頂端。適當的頭部空間，剛好可以抗衡螢幕上方邊框的吸力，7同時也使人物處於一種較穩定的狀態。1.預留空間Leadroom的定義為在一橫向移動的人或物之前方，所需留下的距離螢幕左右邊框的空間。如果沒有預留空間，橫向移動的主體，看起來像是被螢幕的邊框擋住，無路可去，已到了盡頭。如果有適當的預留空間時，橫向移動的主題，看起來很順暢的朝移動方向前進。2.鼻前空間Noseroom的定義為朝畫面邊緣指或看的人物之前方，距離螢幕邊框的空間。若鼻前與螢幕邊框之間，沒有任何空間時，人物看起來像是黏在螢幕邊框，或是快要與邊框碰撞。視覺上同

8、時也有一種聯想，就是不知身後有著什麼東西可能會出現。適當的鼻前空間可以抗衡螢幕邊框的吸力。7攝影鏡頭之視角我們平常聽到一些用詞，例如做人要力爭上游、向上看齊、成為人上人、社會上層人士、上升至天堂。又如下墜至地獄、低下、下流、下層社會等。似乎往上即代表光明、地位、權力、權威、優