探讨傀儡戏的伴奏乐器

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1、標題：探討傀儡戲的伴奏樂器內容：探討傀儡戲的伴奏樂器日期：2005/01/08參加人員：柏緯、堂瑋、珮琳、詠莉、承楠紀錄：柏緯傀儡戲因傳入地區的不同，而有不同的戲曲音樂。北部以北管樂為主樂器；南部則以「南的」為主，屬南管樂系統的潮調、白字戲仔調，樂器與南管大異其趣，如鼓、羯鼓、拍板、大鑼（司公）、小鑼、弋等均非南管之屬。表演傀儡戲時，由師傅手握著提線板，上面綁著十幾條絲線，分別穿過每個木偶的頭、頸、手、腳的關節處。雖然，木製傀儡的表情是一成不變的，但要表現出木偶的喜、怒、哀、樂，全靠師傅的靈巧雙手，在配上鑼鈸、嗩吶等傳統樂器伴奏，才能使故事高潮迭起。

2、傀儡戲用到國樂的很多樂器如管樂的嗩吶、笛子、蕭，彈撥樂的琵琶，打擊的扁鼓、鈸、鑼，弦樂的高音胡琴，中音胡琴，低音胡琴等樂器，就可以配出一齣好聽的傀儡伴奏樂。第18份報告寫於2005/01/1815:47:13　專題研究時數:8標題：探討傀儡戲的伴奏樂器內容：探討傀儡戲的伴奏樂器日期：2005/01/08參加人員：柏緯、堂瑋、珮琳、詠莉、承楠紀錄：堂瑋傳統傀儡戲演出時的音樂是現場演奏，必需要使用許多樂器，只要屬於漢民族的樂器都可以使用，因為傀儡戲的音樂來自不同的戲種，如南管、北管、京戲等，使用的樂器也與這些戲種相同。現在傳統傀儡戲演出已沒有明顯使用何種

3、戲種音樂，使用樂器也沒有太明顯的區分，↗☆樂器★↖1.拍板拍板也有單稱為板或稱為手板者，以木製（如檀木等之硬木為佳）；唐代以來，拍板由六塊或九塊木板組成，雙手合擊發聲。南管所用的拍板還保留古風，以五塊木板串在一起，雙手持擊發聲。2.小鼓小鼓有多種稱呼，如單皮鼓、北鼓、板鼓等，可能是由唐代的節鼓演變而來的。材料為一塊質地堅硬的木材（亦有用數塊拼成者），從中心處開一喇叭狀口，用豬皮（或牛皮）蒙在喇叭口面，形成一面空心的打擊樂器，空心處稍為突起稱為鼓心。3.梆子（高低板）梆子又稱為扣仔板、高低板或南梆子，為聲似木魚的長方體形木製打擊樂器。目前所見有兩種型式

4、，一種使用一塊低音梆子以配合小鼓；另一種則使用高低兩塊（又稱為高低板）。低音者體形較大，近表面處開不透空隙縫一條；高音者體形較小，隙縫為透空。如僅用一塊時，其地位為搭配小鼓以豐富指揮內容，故為與手板相同者，二者並不會同時使用；通常掛於小鼓左側或置於小鼓前緣，操作時用左手以打小鼓的鼓箭擊打隙縫邊。如使用高低板時，高板即相當於小鼓，此時小鼓不用；低板即相當於低音梆子，兩個一組置於木框上，再置於鼓架上，低音在前高音在後。梆子以木製或竹製鼓箭敲擊，打高低板的鼓箭通常比小鼓者粗、比通鼓者細，故可兼打通鼓，通常左手打低板、右手打高板。第19份報告寫於2005/0

5、1/1814:33:27　專題研究時數:8標題：探討傀儡戲的伴奏樂器內容：探討傀儡戲的伴奏樂器日期：2005/01/08參加人員：柏緯、堂瑋、珮琳、詠莉、承楠紀錄：詠莉傀儡戲在演出時，都會有伴奏樂器，例如：鑼、鈸、二胡、嗩吶、鼓、或著小鑼等，許許多多的樂器，這樣才會有獨特的風味，不然總是死死板板，毫無意思，現在就讓我來為大家介紹這幾樣美妙的樂器。二胡：是一種擦弦的樂器，弓毛是利用羊毛做成的，琴筒是蟒蛇皮做的，有兩條弦，需要調音才能拉出美麗動人的旋律。現在也有學生，還在學習這項傳統樂器。鈸：利用雙手抓緊繩索，敲出尖銳的聲音。小鑼：在北管音樂中亦稱響盞，

6、另也有稱為手鑼，為銅製圓盤狀、中心稍凸起的打擊樂器；演奏時用稱為小鑼片的小木板，小鑼片長約二十二公分、寬約三公分、厚約零點二公分，以質地較軟者為佳。小鑼的聲音清脆柔和，亦可表現詼諧戲謔，常配合小生、小旦、小丑等角色的動作；也常在大鑼之前發聲稱領鑼或門頭鑼。由於小鑼的節奏最為繁複、常是最先發聲、最需要了解指揮的各種手勢，很自然的成為打小鼓的儲備人選。嗩吶：又稱為鼓吹、吹或喇叭，為相當古老的吹奏樂器，晉朝時的壁畫中就有演奏嗩吶的圖形。木製管身、前七孔後一孔，銅製喇叭口，以葦製哨子（又稱吹引子）振動發聲。在平常見到的陣頭裡，嗩吶是最為常見的一種，高亢明亮的

7、音色使其成為布袋戲演出時不可或缺的樂器。一般吹奏時是循環換氣，所以可以製造連續而熱鬧的場面。小鼓為整個後場的指揮，以手勢、音量及速度引領其他樂器的演奏來配合前場劇情的發展，可能也因此而音調特別高，使其他樂器共同演奏時還能聽到小鼓的聲音。除了領奏外，小鼓有時也獨奏以製造不同的氣氛，例如在劇情緊張時就用絲邊（兩手快速輪擊）。演奏時將鼓置於一個三折的鼓架上，鼓佬（打小鼓者的稱呼）坐於鼓架後，右腳放在小板凳上，膝蓋約與鼓面齊，兩手以食指、中指、姆指各握一支竹製鼓箭擊打鼓心發聲；打擊時兩手直接打在右膝蓋上，以彈力擊打。由於小鼓為整個後場的指揮，在演出時，鼓佬必

8、需專注前場的動作、口白，以便下適當的鑼鼓點及適時的結束，所以可稱為整個後場的靈魂。我覺得傀儡戲的伴奏樂器，非