试论歌唱中的气息╲t--毕业论文

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1、【标题】试论歌唱中的气息【作者】李多华【关键词】气息  歌唱　正确运用气息 呼吸 控制【指导老师】周永红【专业】音乐学【正文】【标题】试论歌唱中的气息【作者】李多华【关键词】气息  歌唱　正确运用气息 呼吸 控制【指导老师】周永红【专业】音乐学【正文】试论歌唱中的气息一、正确运用气息的重要性好的声音，离不开正确的气息支持。声乐学习者首先要掌握的，就是正确的气息！歌唱中的强、弱、快、慢、欢与悲、怒与惧等音乐和情绪的变化，都与气息的运用与控制分不开。没有气息，就无法唱歌，更无法表现作品。只有完美的气息，才能帮助我们在声乐学习的道路上没有后顾之忧，

2、去追求更高的声音技巧与更完美的演唱水平。俗话说：“歌唱是呼吸的艺术”，从这句话可以看出气息在歌唱中的重要性。因而，对于我们正从事歌唱或欲从事歌唱的人来讲，对气息的探讨和深究显得就尤为必要。从古至今，在歌唱艺术中都十分强调呼吸的重要性,并把其摆在歌唱的首要位置。世界著名男高音歌唱家卡鲁索曾说过：“一旦掌握了呼吸的艺术，学生也就算走上了可观的艺术高峰的第一步”。在声乐初学者中，常见的流畅性差，喉头滞重、弊气、吊气、声音位置低,唱长音力竭，强弱音力度变化不明显等均是没有掌握好歌唱气息所致，要想调理好这些问题，则只有从根本上掌握了正确的歌唱呼吸，才能

3、使歌唱变得轻松、自然。二、怎样建立和掌握好歌唱的气息(一)、歌唱中常见的问题及原因分析在我们的声乐教学活动中，经常会遇到唱歌时声音紧、挤、发抖、发僵、两脚站不稳的情况。造成以上情况发生的原因，我认为是气息运用不正确，主要表现在：1、吸气过浅呼吸时气息主要依靠胸腔来支持歌唱，是以胸腔的扩张、收缩来控制气息，吸气过浅则歌唱缺乏横膈膜的支持，声音飘，气息的控制较短，如演唱较长的乐句，易出现身体僵硬、甚至发抖的现象出现。2、吸气过深由于吸气过浅在声乐学习进程中弊病太多，许多声乐工作者又尝试将气息往下拉用腹部来支持气息，这种唱法曾经在19世纪被大量采用

4、，但经过实践证明这种唱法对声乐的学习也具有局限性。这种呼吸法主要是靠横隔膜往下拉，用小腹来控制气息。这样气息倒是能支持一定的时间，声音较厚，但这样的声音听起来重，没有灵活性。有时身体会出现僵硬，甚至无法唱歌。3、不用气息就是唱歌时根本不管气息的运用，完全脱离气息的支持，靠自己的本嗓 （就是自己原有的嗓声条件）来喊唱。这样的唱法时间一久就会失去好的声音。喊唱一般来说声音多“白”“挤”和“紧”。(二)、建立正确的呼吸位置观呼吸位置问题解决不好，以后的声乐学习就会遇上很多问题甚至导致无法继续学习。那么学习声乐的学生应该怎样去寻找歌唱气息位置呢？首先

5、应该明确气息应放在身体的什么部位。我们可以做这样一个实验：当你在搬运一个重物时，身体的哪个部位在使劲？得到的答案是腰部周围；还可以这样做：躺下，做呼吸运动，你会感到腹部和腰周围在膨胀，有时甚至胸腔边参进来。以上的实验可以明确得出“气息”的主要位置应该在腰和腹部。达到腰部扩张是我们在做自然呼吸时，横膈膜往下扩张和小腹收缩上提形成反方向运动造成的。众多歌唱家把横膈膜的扩张比喻成好象在横膈膜区域内有个大气球，腹部最底下部分肌肉的收紧，形成一种下面底板的感觉。霍恩说：“我吸气时横膈膜扩展开，整个肋部都充满了，背部肌肉绝对地全部参与活动，几乎就象那里充

6、满了气。”美国花腔女高音罗勃塔 - 彼得斯说：“有些人在吸气时谈到往上压的感觉，我从来没有那样的感觉，我想到底下，围绕在横膈膜和两肋区域，尽我所能地多吸入气息。”从以上各位歌唱大师对气息的理解，使我们更清楚地认识到歌唱气息应该是在腰部周围。(三)、合理利用和控制歌唱的气息呼吸控制是歌唱呼吸方法的精髓，懂得气息应该去的位置以后，怎样才能合理的利用与控制它，是我们歌唱的又一个重要的课题。在程淑安编著的《声乐与教学》一书中对气息控制是这样提的：犹如一个海滨的橡胶皮球被推压到水面下的图象，球往下压而皮球因水的浮力上升，因此呼吸控制是二者相互依存的作用

7、。我对他的这句话的理解是：当我们吸气时，横膈膜扩张下压，而小腹上收至腰部扩张。这样的扩张在唱歌时要尽可能地保持，支持的目的是为了保持呼吸气息的均匀流通，即气息倚在横膈膜上控制好让气慢慢放出去。萨瑟兰的一席话更是道出了气息控制的实际作用和实际含义。在歌唱时，吸气后保持吸气的吐气运动，呼气时犹如一条线从口中慢慢地拉出去，拉出时是缓慢而均匀的，呼气时呼气肌肉群与吸气肌肉群对抗，气息慢慢吐出，体内控制的气息越来越少，由于吸气肌肉群力量的控制则能以吸气状态持续地抵抗呼气时的气息量逐渐消失，使各部肌肉力量平衡，吸气肌肉群和呼气肌肉群间相互平衡作用发出均匀

8、持续的声音。这是发声歌唱时所需的气息控制。最后，在歌唱中运用气息控制。有的学生在演唱作品时不知道怎样去运用气息，换气点的随意性很大，这样就破坏了作品的整体美，不能把