浅谈小提琴律制及音准问题

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1、浅谈小提琴律制及音准问题浅谈小提琴律制及音准问题　小提琴表演艺术又称为时间的艺术，流.L.动的艺术。正因如此，它具上一但奏出不再回改的时间性，那么平时的训练就成为我们台上成功的关键之一，那么怎么样能准备的有效的解决我们的音准问题呢？首先我们先分析一下音准的理论知识。　　一、律制的详解　　德镛教授关于《小提琴音准的概念及原则》一书中也指出弦乐必须具备三种律的演奏能力，在不同的情况下使用不同律，才是全面的，即五度相生律，纯律和十二平均律。　　1.五度相生律：许多小提琴演奏者将五度相生律误认为是纯律，其实这两者之间是不同的两种律，为什么会误称呢，大概

2、是由于纯律这三个纯五度关系F-C-G-D与五度相生律相同所致，五度相生律的振动数列如下：（以a音440.44为标准）　　律名：cdefgabc　　振动数：261.00293.63330.33348.00391.50440.44495.47522.00　　五度相生律的特点：凡是五度，都是纯五度，大二度之间比较宽，小二度之间（即半音之间）最窄，一般弦乐（提琴）调弦即是纯五度关系，演奏旋律也是用这个关系，既半音靠的很进，如像#C比bD高，#C靠进D，bD靠进C。　　2.纯律：在五度相生律的前三个纯五度之间加入协和的大三度而成，这应该是和声学的来源，是

3、非常协和的大三和弦。纯律的振动数列如下：　　律名：cdefgabc　　振动数：261.00293.63326.25348.00391.50435.00489.38522.00　　请注意以上两种律在a,e,b上的差异，在半音的问题上，纯律正与五度相生律相反，如五度相生律变化半音C-#C，大于自然半音C-bD，在纯律上则变化半音C-#C小于自然半音C-bD。　　纯律的特点：和声非常协和、纯正，音阶中半音最宽（比五度相生律和十二平均律都宽）。在管弦乐队中，铜管乐经常是吹奏基础音上的泛音，所以吹奏和弦时是非常协和的，弦乐也同样可以奏纯律，得到同样程度的

4、协和和弦。　　3.十二平均律：在一个八度内将它等分为十二个半音。由于十二平均律和纯律半音大小不一，音程关系也不相同，转调更加麻烦，故产生十二平均律，不管变化半音、自然半音一概相等，所以可以等音变换。　　十二平均律的特点：半音比纯律宽，但比五度相生律窄，奏和弦不纯，奏旋律时倾向性不够（导音倾向主音），是折中的，但转调极为方便。　　在小提琴上，D大调是既适合五度相生律，也适合于纯律，它的主音、属音、下属音、上主音是纯五度关系，都是空弦，由此可以看到许多作曲家写小提琴独奏曲时都喜欢D大调。　　1.在演奏快速音阶时，应用十二平均律；在演奏慢速音阶时，宜

5、用五度相生律。　　2.在演奏和弦、双音与单音混合时的，原因较复杂，具体问题不同，律的使用有些是单独使用，有些是混合使用。　　3.半音音阶，应用十二平均律演奏；每个音之间的距离感觉都是对等的，应以支持音划分半音间的距离。　　4.减七和弦应用十二平均律演奏，属七和弦应用纯律演奏。　5.三度双音音阶的音准问题　　应用纯律演奏，六度、十度、四度双音都是如此。　　二、演奏法方面的音准　　小提琴没有固定的音准。那么和谐度、距离感成为衡量音准的关键之一，在演奏中我们特别要注意对音阶的练习，看到一组音.L.阶的时候大概在脑海中先判断音高的位置，其次找把位，记住

6、在整个练习过程中手型的位置和框架是十分重要的，它的我们衡量旋距的一个标准，这样的方法才能确保我们音准的准确性。　　综上所述，小提琴的音准虽然是难的，但只要我们掌握正确的方法持之以恒，刻苦练习，就能达到我们的目标，最终不会因为左手音准问题牵绊我们对音乐的传递性。此外，小提琴演奏中的音准问题是关键的不容我们忽视的，那么同时也该考虑在律制问题上产生的音准问题，只有懂得了理论知识才能更好地指导我们的实践练习。