光线在电视摄像中的运用分析

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1、光线在电视摄像中的运用分析　　画面的创作中包含的六要素中（光线、构图、色彩、运动、角度、景别）光线是首要的艺术形式之一。每一个镜头画面的制作效果所能传达出来的信息，都于光线的表现手法，人们通过电视画面载体完成从视觉至形象再到思维的转换过程，都是通过光线出发强烈的画面效果使观众得到直观的领悟，因此，光线是电视摄像中镜头画面传达视觉信息和塑造视觉造型的重要因素，基于光线的作用和特点，光线在电视摄像中的运用中其表现形式分为现实主义和表现主义两种手法。　　1电视摄像中光线的作用以及特点　　光线在电视摄像中的特殊作用表现在：第一可以实现影像画面的确立；第

2、二可以控制画面的亮度；第三刻意渲染场景气氛；第四可以突出人物和景物的造型特点；第五完成摄影画面曝光工作；第六形成一定的明暗影调效果和关系；第七揭示被摄主体的形态、体积、轮廓、形状、大小等视觉特征；第八帮助画面构图；第九构成画面视觉造型风格创造环境、显示环境特点和空间关系等场景特征。　　当前的电视摄像工作中，光线在运用上应该有着气氛感、鲜明性、美感、形式感等特点，才能使观众的思想产生认同感，这是电视摄像在视觉传媒的最终目的与最高意境。管线在电视摄像中是获取画面影像效果的重要条件，光线通过对于人物形象的表现、塑造场景造型、营造环境气氛等达到准确曝光

3、。因此，光线就是电视摄像艺术的生命所在。　　2电视摄像中光线的现实主义运用技巧　　电视摄像的现实主义光线运用要求是非常严格的，例如：光线的布控规则、照明焦点准确位置、永光强度大小与角度如何都具有极强的选择性与标准。摄像师通过聚光灯的指向，可以引导观众的注意力。电视摄像的光线运用在照明中，由于电视摄像在很多因素上是每个镜头的切换，照明方面就要一个复杂的工程，无论是摄像机的移动，还是被拍摄对象的些许变化，用光都会随之变动。　　因此，摄像师在每次拍摄时要预先想到由于运动产生的色彩与画面的各种变化，不同的色彩、结构与形状都会吸收或者反射不同量的光。例如

4、：景深的摄像中，由于景深得特殊性在于色彩纷乱、明暗效果不明显、阴影浅显平淡，不能产生强烈的层次感，没有深度，光线效果不容易掌握。在这种情况下，可以将光线的基调混合使用，背景使用低调色调，前景可以加一些高反差的成分，外景镜头采用现场光，效果会更加自然。　　电视摄像宽容度较小。在运用中要考虑人脸皮肤的反光率，必须保证人脸肤色正确还原。反光率为60%的浅灰色是最高亮度，在电视画面上被表现为最亮的白色。高于反光率60%的色彩都被再现成同一个白色，得不到区分。同样在暗部分，反光率为2%的物体，在现实中并不是最黑的色彩。在电视测试卡上，把白色定为反光率为6

5、0%的白色。这样电视宽容度定在反光率60%~2%范围之内。人脸处在中级灰与白色之间，反光率为30%.这是摄像机宽容度合理使用反光范围。　　在这里深灰与黑色不分，都被表现为黑色。因此在电视画面里，暗色再现得最差，如人物近景头发质感的表现最为明显，头发受光面和背光面不能区分，都是黑色。　　现实主义者倾向于多用现场光，至少在拍摄外景时应该如此。不过即使在户外拍摄，多数导演还是会用一些灯光和反光板，目的是增强自然光或者在明亮的阳光下减弱一些明暗对比。也有一些导演喜欢用特殊镜头和技巧，完全不用人工光源。现场光拍摄的影片，人物形象如同纪录片，线条粗硬，缺乏

6、柔和感。在拍摄内景时，现实主义者喜欢用明显的光源，如用窗外的阳光或灯光照明。他们常常运用散光，避免人为的强烈对比。总之，现实主义不用令人察觉的光源，除非剧情明确规定有这样的要求。　　3电视摄像中的光线表现主义运用方法　　电视摄像中的表现主义光线运用方法，主要是根据摄像主题的涵义，使用夸张的手法，改变自然光线的性质。例如：一种阴险的戏剧效果可以使用低角度灯光照亮表演者的面部表情；要想创造恐怖画面，可以在光源前面遮挡住一部分光线，透过微微的冷光使观众产生不安感；在外景拍摄中，利用剪影可以产生柔和的光线效果，使画面充满艺术气氛。　　光线作为电视摄像中

7、的重要造型元素与技术条件，需要对创作画面制定一个整体的全方面设计方案，就像画家作画时开始需要构图一样，电视摄像的光线运用首先也是要对全片的整体光线风格有一个清晰的脉络设计，场景的典型化与造型处理的细节化构成全部电视摄像的光线画面特效。电视摄像中的光线运用为了达到观众心理需求或一个画面主题的要求，可以使用聚光灯的光线照耀下的产生的非常强烈的明暗对比效果。摄像师在光线运用中，可以放大摄像机的光圈，从而达到整个画面泛白、电视片过度曝光的梦幻场景画面，效果十分显着。　　综上所述，光线在电视摄像中有着非常重要的作用，无论是表现主义还是现实主义，是艺术需要

8、还是技术需要，要想完成电视摄像中的对不同人、事、物、景的画面转换，光线的运用技巧直接影响到观众观看到的电视画面效果。电视节目在创作的构思、设想、造型、