试论纪录片镜头语言的现代化

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1、试论纪录片镜头语言的现代化自古以来，充满智慧的人类总是用各种方法来记录下生活中发生过的事情。从最初的UU相传，到后来利用文字或是图像加以记载，这些简单的传播方式使人类脱离了动物的蒙昧状态，进入到了文明社会;但是依靠这些方式，人类没有办法将想要传递的信息放在一个固定的载体上记录下来。随着社会的进步与科技的发展，慢慢出现了许多新的记录方式;1839年8月19H,法国人达盖尔公布了他发明的“达盖尔银版摄影术”，开辟了人类视觉信息传递的新纪元;如果说摄影术是把影像固定在一定的载体上并加以复制，那么电影就是将影像连贯并活

2、动起来，加以放映、再现；电视的发明则实现丫利用电子技术及设备传送活动的阁像画面和音频信号。一整套影像文化的技术体系便逐渐产生了，丰富的电影或电视艺术形式也随之而来。纪录片就是其中之一。纪录片的概念1926年2月8日，英国纪录片大师约翰•格里尔逊在《太阳报》发表评论好莱坞派拉蒙公司拍摄的影片《摩亚那》的文章，认为“影片中对生活事件的视觉描述，具有文献资料价值”。1932到1934年，他发表了论文《纪录片的首要原则》，进一步说明纪录片是“对事实新闻素材进行创造性处理”的影片，而“对自然素材的使用”，是“至关重要的标

3、准”，一般认为这是最早也是最经典的定义。纪录片(documentaryfilm)从本源上，是指形象化的文献，是历史叙述的影像参与。1979年美W教授编写的《电影术语词典》认为“纪录片，一种排除虚构的影片，它具有一种吸引人的、有说服力的主题或观点，但它是从现实中汲取素材，并用剪辑和音响来増进作品的感染力”。概括来说，纪录片是一种具有文献价值的、非虚构的影视艺术作品，拍摄真实环境、真实时间内发生在真实人物身上的真实事件，具有一定的审美愉悦功能。真实是纪录片的生命。纪录片镜头语言的概念和功能纪荣片作为一种视觉艺术，是

4、靠可视的形象叙述事实、抒发感情、表达思想的。形象是感染观众的最基本元素，而形象的表达是离不开镜头语言的。纪录片的镜头语言，即使用镜头像语言一样去表达我们的思想，我们可以通过摄像机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可以从其拍摄的主题及画面的变化，去感受拍摄者透过镜头所希望表达的内容。镜头是纪录片中最基本的叙事单元。从其物理性能的角度来讲，它是由若干静态画面组成的一段连续的动态影像流程，从表意的角度来讲，它是具有主体运动内容的叙事过程。它既冇二维平面表现三维立体的空间特性，又具冇影像连续运动的时间特性，镜头语言

5、则是视觉形象运动的记录形态的表达方式。精致的纪录片镜尖语言，在推、拉、摇、移和全景、中景、特写，瞬间转换的时空里，为观众传递信息的同时，也让观众得到艺术享受与精神愉悦，这就是镜头语言的艺术魅力，其在银幕上的功能显现正是通过这种信息传递出来的。实践中证明，镜头语言运用的越好，作品也就越受观众的欢迎。以《舌尖上的中国》为例，在第一季第一集《自然的馈赠》屮，对于屮国丰富的自然景观一一高原、山林、湖泊、海岸线一一的拍摄，不论是单珍卓玛与妈妈采摘松茸的香格里拉松树和栎树的自然杂交林，还是老包挖笋的地处浙江的毛竹林，亦或是

6、云南大理北部山区的天然盐井，镜头推、拉、摇、移的综合运用使观众们感受到了中国自然景观的壮阔，从这壮阔的自然景观中，人们可以更深刻的理解大自然于我们的馈赠，从而使得人们在思考中能够更加热爱自然。中国早期纪录片的创作观念与创作手法中国的纪录片创作大约分为四个阶段：1958年到1978年为纪录片创作的起步期。在此期间，纪录片经历了两个重要的发展阶段，一是北京电视台创办后至文化大革命前的健康成长阶段，二是文化大革命期间饱受挫折，在夹缝屮生长的阶段。在这一时期，纪录片的题材面十分狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化以

7、及形式主义之风在创作中有所体现。纪录片的起步期，无论是从拍摄方式还是从表现手法上来看，都与记录电影是相同的;早期的纪录片与新闻片也没有木质上的区别，均以宣传、报道为己任;这时期的纪录片创作大多以模仿为主，缺乏自身的特色。1979年到1990年为纪荥片创作的发展期。改革开放给屮国带来了前所未有的蓬勃生机，也给电视纪录片创造了良好的生长环境。过去遭到禁止的选题领域如今得到开放，公式化、概念化以及形式主义手法也得到了批评和矫正。这个时期，纪录片创作突破文化大革命时期的题材禁区，形成以风光片和政论片为代表的新格局，主题

8、先行成为突出特征，政论片的盛行是主题先行风格的一个重要表现。此外，还出现了《地方台30分钟》、《神州风采》、《动物世界》等播放纪录片的专栏。随着电视制作技术的进步和电视覆盖面的闩益扩大，电视进入了人们的日常生活，较之起步期，纪录片从题材到品种，从作品风格到表现手法，都面目一新。从内容来看，有风光片、人物纪录片、政论片、军事片；从篇幅来看，有短小精悍微型片，也有长达几十集的系列片;从手法