“八一”战争电影的悲剧审美特性

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1、“八一”战争电影的悲剧审美特性［］作为我国战争电影的一个著名品牌，八一电影制片厂出品的战争电影不仅具有特殊的历史价值，更有着独特的美学价值。它突出表现了战争本身的悲剧意义，特别是它的崇高感成为中国战争电影特有的审美特性。对“八一”战争电影的悲剧美的特征，主要着眼于如下几个方面：对战争悲剧意识的构建，对战争悲剧崇高美的体现，战争悲剧中英雄的凸显，戏剧冲突对表现战争悲剧美的重要意义，观众对战争悲剧美的体验。［关键词］悲剧意识；崇高美；英雄主义；戏剧冲突；观众在中国当代电影发展史上，新中国革命战争题材影片无疑占有着

2、重要的地位。而八一电影制片厂作为中国唯一的一支部队电影创作队伍，一直将革命战争题材作为创作的核心，涌现出汤晓丹、李俊、严寄洲、翟俊杰等一大批知名战争片导演，相继拍摄了《柳堡的故事》、《永不消逝的电波》、《农奴》、《野火春风斗古城》、《地道战》、《归心似箭》、《大决战》、《冲出亚马逊》等众多被观众所熟知的优秀战争影片，为中国革命战争历程留下了辉煌的纪录，并构建了一种符合中国观众民族审美心理需要的叙事模式，塑造了一批富有鲜明精神内涵的人物形象，教育和影响了一代又一代人。同时，由于战争本身带有的摧残人性、营造苦难的

3、悲剧基调，加之影片塑造的诸多英雄形象，使“八一”战争电影这个著名文化产品的品牌也具有独特的悲剧审美特性，突出体现在壮美崇高上。一、对战争悲剧意识的构建战争的悲剧意识来源于战争本身的残酷。战争给人的考验是生存与死亡的较量，是血与火的洗礼，是给人类生活带来的灾难性的巨大毁灭。这些，让人在与苦难的承受和抗争中对自身的精神世界予以关照、体察、感悟和认知，形成了战争的悲剧意识。战争电影的一个重耍叙事功能就是对这种意识的构建。只要表达战争的主题，战争悲剧意识儿乎都作为背景出现。八一厂无论是纪实性质的战争影片，如《黑山狙击

4、战》，《战上海》、《太行山上》，还是带有传奇性的战争影片，如《林海雪原》、《突破乌江》、《奇袭》，或者是重大革命历史战争片如《大决战》、《大转折》、《大进军》，悲剧意识都隐现其中。总结八一厂的革命战争题材电影，还可以发现另外一个特点一一战争影片的史述视角。即：电影在还原历史情境的同时，更秉要的是在表达一种对战争悲剧的思考。“八一”战争电影对战争的思考，首先通过战争主题的表达，旗帜鲜明地强调战争的性质一一正义与非正义性，《战上海》是这方面的代表。《战上海》记录了解放军收复上海的历史过程，在影片中汇集了政治、经济

5、、军事等诸多矛盾，在内容上进行了多处对比：从军队内部关系的角度出发，表现出解放军官兵亲如一家，而国民党军队内部分崩离析；在对待上海城的态度上，解放军站在对历史和人民负责的角度上极力保全城市，而国民党军队要上海“宁可变成火海也不交给共产党”;从上海市民的态度上，对国民党军队的得胜游行充满了怀疑，而对于解放军进入上海城却表达出热烈的拥护和发自内心的胜利喜悦。总之，解放军作为正义之师的形象，在影片中得到Y充分的肯定。从中我们不难发现，电影对战争正义和非正义鲜明的表述立场：正义之师必胜；非正义之徒必败。另外，我们还可

6、以看到，“八一”战争电影并不宣扬一般的反战或一概的反战情绪，而是在区别革命战争与反革命战争的前提下，试图探讨和表达战争对历史推动的深层意义，以便站在一个更高的视点上，为战争悲剧意识的构建形成一个是非分明的牢固的民族根基。这一点，八一厂于上个世纪90年代推出的一系列重大革命历史题材影片，如《大决战》、《大转折》、《大进军》中都可见端倪。以《大决战》为例，影片全面反映了从1948年党中央到达西柏坡到1949年北平和平解放期间，国井两党两军在中国大地上进行的一次关系到中国前途和命运的大决战。电影中描绘Y将帅运筹帷幄

7、指挥千军万马的风？，也不乏真实的战争灾难和惨烈的战斗场面。充满着死亡、绝望、痛苦、悲壮的战场搏杀，对于一个民族而言，其真正的意义却在于经由这些灾难性的历程最终换来了和平、安宁、光明与希望，我们从中体会到：革命的战车必须经由血与火的洗礼碾碎悲苦，才能驶向幸福的坦途，这也正是电影基于民族存亡、民族前途的历史抉择所表达的战争作为悲剧的积极意义层面以及创作者对于战争的反思。同时，战争的悲剧意识还源于战争给人们带来的种种考验。战争以它强大的不可抗拒力摆布了人的命运，迫使人们饱尝亲人失散、骨肉分离之苦，我们在今天的和平年

8、代里看似寻常的种种个人追求、美好理想、人伦幸福，在战争的背景之下大都成为一种奢望。影片《我的长征》以现实主义风格通过一个红军小战士的视角表达Y对长征的记忆，王瑞眼看着自己的亲人一个乂一个牺牲在长征路上。战争的悲剧在于它给人们心灵带来的瞬间性和重复性的强烈痛感体味，这对人无疑是巨大的考验，而能够经受住这种考验并从战争悲剧意识中汲取更大的力量，便显现了人面对悲剧时生命的强力和精神的不屈。早期影片《归心似