管理论文关于艺术品市场的价格与价值思考

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2、术家群体应该忽略价格，找寻艺术品真实的艺术价值。　　[关键词]艺术品艺术家价值与价格　　　　改革开放以来，中国当代艺术市场经历了从“艺术无价”到“艺术天价”之巨大变化，它足以证明中国艺术品市场的奇迹开始出现。然而马克思曾经指出“必须牢牢记住，那些本身没有任何价值，即不是劳动产品的东西（如土地），或者至少不能由劳动再生产的东西（如古董，某些名家的艺术品等）的价格，可以由一系列非常偶然的情况来决定。”这些偶然的情况，通过市场反映出来，会使得同一件艺术品价格可能出现很大的振幅波动。例如1995年在北京中国嘉德国际拍卖有限公司的众多拍品当中

3、，一幅《毛主席去安源》成了拍卖的焦点，成交价为605万元人民币而轰动全国。而此画是1967年年仅23岁的中央美术学院学生刘春华执笔，由北京院校许多同仁集体创作完成的，因为特定的文化大革命这一历史背景而名噪一时。由此看来，一幅画的价格不一定能完全说明它的艺术价值，然而画作表现出的商业价值与内在的艺术价值同是一件艺术商品的共同属性，两者之间的关系却相当复杂，而且经常处在变动之中。但是从长期来看，价格的此消彼长总是相互抵消并且趋于价值。　　一、艺术品价格与价值内在的规定性　　在市场经济条件下，作为一种特殊的艺术商品或服务，有别于任何有形的

4、商品或服务，正是这种与众不同的差异性而使艺术家的生产呈现出机遇与挑战并存的局面。艺术品市场上的价格起伏跌荡，对于艺术家来说无疑也是一种压力，艺术品价格的难以琢磨促使人们不得不重新关注和认识艺术商品的真正价值。依据马克思主义经济学的基本原理，商品的价值包含质与量的规定性两个方面，质的规定性是价值实体，指的是商品的价值，量的规定性是价值大小，表现为商品的价值量。价值是凝结在商品中的无差别的人类劳动，而人类劳动通常包含具体劳动和抽象劳动两个方面，具体劳动创造使用价值，抽象劳动创造价值，作为高度抽象的艺术劳动，当然凝结了更多的一般人类劳动，

5、具有更多的内在价值。具体表现为：　　1.艺术劳动（ArtisficWork）是一种自主的、个体的、抽象的生产性劳动，具有独创性。艺术创作最忌简单化、概念化、公式化或标准化，艺术实体本身是创作主体脑力与体力的结晶，因为它通常是创作者的审美感受力、构思设计力、物象传达力、方法运用力的综合体现；艺术劳动以其自身的劳动和创造成果去深化生活，美化环境，改造世界，为满足人的本能欲望提供一条合理的升华途径；与此同时，它在一定程度上标示着人类文明的进步和完善程度，所以更为具体、更为抽象，具有更高价值。　　2.艺术劳动是一种特殊的精神性生产劳动，“它

6、的对象化的独特方式”就是艺术劳动者创作，体现出他的个性特点的艺术产品以及个别劳动的具体形式，构成审美意象“有意味的”艺术载体，成为社会精神财富的物质细胞。这种艺术载体是创作主体外化、传递、物化其构思的审美意象的物质传播媒介。毛泽东曾指出：“作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。”艺术源于生活，高于生活，它是通过以塑造生动具体的、感人的艺术形象与图形来反映现实，评判现实并为现实服务的一种特殊的人类抽象劳动，它建立在艺术家体力消耗的基础上，更多的还是艺术家的功底修练，技巧运用，天赋能力以及价值观、世界观、人

7、生观等思维观念的精神性生产过程，它是按照美的规律来建造的“自由自觉”的活动，通过运用具体的可感知的视觉形象、幻觉形象、听觉形象来把握和表现客观现实，创造出以形象为核心的艺象世界，传递出艺术创作者对现实的审美认识，审美评价和审美追求，从而触发和诱导消费者的想象和共鸣。例如人们在欣赏《米洛维纳斯》雕像和《蒙娜丽莎》油画时，无不为维纳斯和蒙娜丽莎的艺术形象之神秘美感所震撼，这种艺术的精神魅力其实就是特殊的艺术劳动的价值体现。　　3.艺术本体的独特性和艺术载体的个别性对立统一，相辅相成。前者是对艺术劳动的个别性的认同，承认艺术家的个别劳动时

8、间形成价值的特殊性；后者则是承认艺术载体的社会性，说明艺术载体在完成由商品到货币的“惊险的跳跃”过程中，所表现出的价值量的社会认同与价值实现，它通常受市场的认知、偏好、需求、供给、竞争状况等多种因素的影响，市场的某些特殊原因或偶然情形