陶艺欣赏与制作论文报告

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1、中国地质大学课程名称陶艺欣赏与制作教师姓名xx学生姓名xxx陶艺学号120陶艺班级一班不爱影青更爱谁—陶艺论文一、引入掩卷沉思，遥望古今，连绵万年，唯有一个朝代不敢窥视。那便是宋。一个难以企及的时代。一个用尽各种办法诠释美的时代。不禁想起了柳永的词。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？你感受到了这种美了么，一种横贯灵魂的美。而这种美，这种气质，用影青瓷来诠释再好不过了。二、来源与特点在宋代以前有青瓷和白瓷。到了宋代，景德镇在之前的基础上创烧出一种独具风格的青白瓷。这种瓷釉色介于青瓷和白瓷之间，青中带白，白

2、中闪青，故称“青白瓷”，一般又习惯称为“影青”。最重要的是它的胎和釉都开始具有一定程度的半透明度，所以如果没有静距离的鉴赏，是很难感受到那种神韵的。对于青白瓷和影青瓷之间的关系其实很简单。“青白瓷”自宋元以来一直沿用此名，“影青”则为民国始称。而且是用来形容明朝某些青白瓷的称呼，如“永乐影青脱胎碗，最为可贵。脱胎乃瓷质极薄之谓，若画之没骨者。碗往往不能正圆，亦脱胎岁久所致，其所影之花，两面莹澈，可以互鉴，惟款识亦然”，又说“明窑影青压手杯，其薄如纸，即万历吴十九之卵慕杯也”（陈浏《陶雅》）。关于影青瓷的特点不必多说。红楼梦第四十回里头提过，软烟罗有四种颜色，头一种颜色谓之雨过天青。影青瓷色

3、泽就是雨过天青云破处的感觉，介乎于青和白之间。其上品的釉色透亮，光照见影，薄如纸，明如镜，轻如声。而且大多数还有花纹雕饰，如印花、画花、刻花、无印贴花、堆贴镂空花等。这些花纹与影青釉相得益彰，多装饰在碗、盘的内壁，刻花花纹吃刀有深有浅，施釉后，吃刀深处积釉成青绿色，浅处泛白，层次感很强。宋应星《天工开物·陶埏》指出：“陶成雅器，有素肌玉骨之象焉。”也许工匠们是从江南清澈的湖水和葱翠的森林中获得灵感而造就了影青瓷无比精美的作品吧。南宋李清照在《醉花阴》中这样写道：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。”其

4、中的“玉枕”之称，据说指的就是影青瓷枕。而我们最熟悉的还是周世宗的这句名言：雨过天青云破处，这般颜色作将来，导出了人们心目中最神圣而理想的釉色。而这种釉色，和景德镇的工匠们千百年来传下来的精湛的工艺和学问是分不开的。三、制作与发展影青瓷所用釉料中釉灰用量较多，釉熔融较透，透明度特别好。釉层中气泡、析晶以及其他残留物较少。如果你拿到阳光底下就会发现这种特点是多么突出。而且釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变，给人以“音乐旋律般润泽心灵”的美感。但最重要的是宋及宋以前也就是说柴窑、汝窑之前很少极其纯净如天青色的釉面，所以我想说天青色的釉的得来是很不容易的。宋以前及宋有一种大绿釉，色泽纯正鲜丽，

5、在烧制时有时也会发生窑变，其变色为天蓝色。由于这种颜色非常美丽、柔和、沉净，得到了大家的喜爱。长久下去，必然会有某个聪明的窑工摸索出产生这种釉色的经验来了，也许就是某种烧制方法的改进，也许就是温度的适当控制，也许就是原有材料配方的少许变动，一种新的纯正的颜色釉就产生了。所以天青色绝不是天上掉下来的，最早一定是来源于青瓷烧制时产生的某种窑变而萌生的发明，此后在窑工们长期观察和研究下最终能不依靠窑变、采用新的釉料配方就能产生这种釉色。可以说后世的硬亮釉面就是从影青瓷开始的，就在这一点上影青瓷使中国瓷器走上了一条新的发展道路。到了五代时期景德镇烧造的影青瓷，没有宋代烧造的影青瓷质量那样高。胎质较

6、粗造，胎质也较厚重，底足露胎处，明显呈火石红，没有垫烧或者支垫的痕迹。釉色，也没有宋代的影青瓷那样莹亮，肥腻。声音，也没有宋代影青瓷那样清脆悦耳。而且五代青白瓷陶瓷的器形，受唐代陶瓷器性的影响，较多流行花瓣形，瓜棱形，底足出现矮圈足，高圈足，玉璧足。壶流常见微弯，流也显得较长。纹饰较流行莲瓣纹。罩釉工艺，器物外壁满釉，底足露胎无釉，也开始出现了满釉工艺垫烧的器物，可看见垫烧痕。器物整体器形，给人的感觉是粗犷，厚重，失去了原来的飘逸与灵动。后来随着元青花的兴起，影青瓷也逐渐的落寞下去了。四、器型与纹饰关于影青瓷的器型主要有这么几种。仿古青铜器：宋代十分重视恢复传统的典章文物制度，虽不是完全遵

7、其旧制，但也成了力图恢复旧制的蓝本，开创了宋瓷仿古之先声。同时，宋代金石学的诞生，文人士大夫热衷收藏研究和鉴赏三代青铜器等古董，很大程度上也促进了宋瓷的仿古。《饮流斋说瓷》称：“宋代制瓷，虽研炼极精，莹润无比，而体制端重雅洁，犹有三代鼎彝之遗意焉。”宋瓷中出现了不少仿古造型，样式多为瓶、尊、壶、炉、鬲、觚、斛一类礼仪雅器，尤以弦纹瓶、贯耳瓶、觚式瓶、鬲式炉、鼎式炉最为常见。青白瓷的造型很大一部分亦如此，制作凝重而古雅。这