真正意义的空间成像技术

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1、真正意义的空间成像技术---TiMax超级空间立体感系统介绍“...TiMax跟踪系统采用超宽带广播辐射技术来自动跟踪演员和表演者的相对位置，以确定他们在舞台上行进的任意时刻在舞台上预先指定的位置区域。然后将Midi信息传送到TiMax音频延时矩阵中，进行声源定位增强（SOR）优先处理，确保所有的观众都能够感知到所听到的声音是从演员的嘴里发出来的，而不是从剧场中扩声扬声器系统发出的。,M5s0w(J  h$U第二代TiMax音频矩阵平台—TiMax2SoundHub的TiMax2控制软件特别配置用于对演出和表演活动进行编程和使用，而RoomHub‘R’版本的TiMax2则

2、对更多需要具有完整的音频处理资源但是又很少需要进行实时演出控制或音频变化处理的主流音频/视频固定安装系统进行了优化。两款技术都对相应的市场领域产生了巨大的影响，通过开始使用这两种新技术和简化处理过程，一方面实现完整的信号传输、定位和处理，另一方面实现综合音频演出控制。;g&e2w"d  LTiMax的跟踪系统是于2008年2月在伦敦的阿尔贝特皇家大剧院首次亮相，当时是在RaymondGubbay公司的歌剧托斯卡（Tosca）作品演出中进行使用的。这次采用的TiMax延时矩阵带有新型的TiMax跟踪广播发射定位系统，它基于该公司与位于剑桥的技术专家Ubisense公司联合开

3、发的超带宽（UWB）射频技术。新技术为TiMax系统增加了由音响设计师BobbyAitken于今年开发完成的声源定位增强系统——而他在过去的七年之中一直在Gubbay公司的作品演出中使用TiMax设备。TiMax音频图像延时矩阵使用了哈斯优先效应延时心理声学现象来确保所有的观众都能够感知到歌剧演唱者的无线传声器放大信号直接来自于他们的嘴里而不是来自于在舞台上方支架中和舞台地面下方的格子中的多声道扩声系统。;F)b"C,W6f1U3V,C语音的可懂度成为了流行歌剧作品中的关键，这些作品包括蝴蝶夫人、卡门和今年的托斯卡。5`!_;h  M8Q(j3_将这些流行的传统歌剧翻译成

4、为英语版本，主要目的就是拓展更宽的市场领域--因此它希望所有的观众都能够清楚地听到所有的歌词。由于这些演出也在世界各地进行，主要演员常常会出现距离传声器比较近并且导致合唱团成员总是要确定他们听到的内容，特别是在他们的后背面向一部分观众的时候尤其明显。1R9K#W0N0S(q$U"@+{'F目标是确保每一名观众在他们接收到扬声器所辐射过来的声波能量之前的大约10毫秒到20毫秒之前，能够先接收到来自每一个演员的声波。在这么短的时间差以内，大脑会将两个到达的信号综合在一起，但是会将声像定位确定在先到达的声波信号的位置，也就是来自于表演者的位置。这种心理声学现象就是著名的哈斯效应

5、。TiMax系统通过为每个声源（发射用传声器）和每一个用于扩声的传声器设置多个独立的延时关系来实现哈斯效应。这些延时关系会根据表演者在舞台上不同的位置而随时进行改变，来保证声学优先效应，从而实现将观众的声像定位确定在表演者的身上而不是扬声器的位置上。TiMax系统软件通过提前在舞台上设置定位区域而简化了整个的处理过程，通过图像列表进行电平/延时的预先编程列表指令并且根据表演者在舞台上的准确位置调用图像列表指令送入到TiMax实现电平/延时的实时调整。0s*O1

6、!@,`4t){4s"O6Z7_#a;v2D1{8k;X在几年前，表演者在图像列表中的运动会在排练的时候进行映射

7、，形成一系列TiMax演出控制提示信息，然后在正式演出的时候操作人员能够手动一步一步地进行调用。而在今年的托斯卡节目演出中，TiMax跟踪系统连续不断地自动对每一个表演者在舞台上的运动进行跟踪，并实时地将相对应的信息送入到TiMax中来对演员们使用的发射传声器信号的分配送入到相应的音频图像列表中，最终进行自动化的电平/延时调整。!b5F  [)A%F"a4r$I:m#q%{"m每一位表演者都带着一个小型的超宽带发射跟踪系统标签，通过这些标签来与固定在一个位于观众席上方前排灯光支架上并且包括六个小型跟踪传感器的阵列进行通信。跟踪传感器在一秒钟对接收到的信息进行多次的时间和角

8、度的分析，然后通过跟踪软件来确定...”（未完）/^/F9g!S"H+V"T!K+N文章篇幅很长，超出了论坛的字数限制，建议到原文网页阅读。阅读请点击原文页面http://www.randf-audio.cn/gsnewsmore.asp?id=88。人声最佳音色的调节无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线