歌曲的呼吸与发声

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1、歌唱的发声与气息的关系引言本文一切从实际出发,加上自己在这几年的学习实践和查阅大量资料总结归纳，主要以歌唱的气息和发声之间相互相承的关系为主线，如何正确掌握气息的支点，初学者如何正确训练气息和把握气息为一大难点，歌唱发声时如何运用和控制气息，如何把握好气息和发声的关系，属本文的重点。文献综述在西欧歌唱艺术长期的历史进程中，很多优秀的声乐大师就对歌唱的气息与发声的关系提出过权威的见解，在《西方音乐发展史》第七章中提到20世纪的声乐教学研究及流派的很多著名歌唱家关于歌唱气息与发声的关系;其中威廉×莎士比亚《歌唱艺术

2、》中说：“必须学会完善地控制呼吸和发声器，使之能下意识的运用自如，这样即使在最大的演唱强度下也不会丝毫减损声音的表现力和集中程度。”；他还认为：“声音的集中是歌唱中一切表情的基础，他要求学生不要盲目追求音量，而应该更多得注意声音的集中、声音的密度和气息的控制。”苔特拉齐尼在《歌唱艺术》一书中说到：“声音的音量是由气息来加以控制的。音量渐弱时，喉咙仍要保持打开，仅仅是减少气息的流量”。要像“吐丝般地发出声音，然后扩充音量，然后再逐步渐弱。这是歌唱中最美的效果之一。这全是以气息控制来完成的，如果这完成的很好，就意味

3、着你已掌握流量学唱中最大的技巧困难”。吉利的《学唱入门》一书中指出：“呼吸要有弹性，当完成了下肋想两侧扩张，小腹微向内收的吸气动作后，腹部不能有任何僵硬和不舒服所谓感觉，而只是具有弹性的柔韧的坚硬。”在我国唐代,段安节《乐府杂录》中就有“善歌者,必先调其气;氤氲自脐间出,至喉及噫其词；即分抗坠之音,既得其术,即可致遏云响谷之妙也。”在我国传统声乐中也有“气为声之本,气乃音之帅”的说法,并强调“气催声发,声靠气传；无气不发声,发声必用气”的观点。由此可见,呼吸对于歌唱的重要薛良在《中国音乐》1996年第4期《歌唱

4、中气息，发声，呼吸的关系》中说14歌唱的发声与气息的关系呼吸是用具有动能的气息，去振动声带使之在歌唱是发声者的声带振动所形成的声波，通过声音的管道和相关的器官内空隙，产生的音响共振传导到歌唱者周围的空间。就室内来说，声音所影响的范围是厅堂的空间，使这空间内的空气形成声音的波动，从而激荡着听众们耳腔内的空气造成音乐，据音波的通道中产生共鸣作用。在《科学的发声机能状态》中写到“声带因受到气息的震动而发出声音，我们的声带是两片，两声带越用力靠拢，挡气的作用越大，声带也越容易被呼气牵张。从另一方面来说，倘若声带维持在某

5、一种靠拢状态，而在发音时加强呼气，则呼气越强，声带越被牵张，发的音就越高，（也就是说靠气息的吹动就行）肺部的空气由气管呼出，因震动喉部的声带而发声”等观点。根据国内外对歌唱的气息与发声的研究来看，说明良好的气息运用是美妙歌声的保证，一切声音表现技巧都与呼吸有不可分离的关系；每个学习声乐的人都应该学会正确的呼吸方法，这是一切发声技巧的基础；气息是发声的原动力，没有气息，就不能发声，没有正确的控制气息的方法，就唱不好歌；一首歌曲的艺术处理，都与气息的运用和控制分不开，但这些不是自然的呼吸可以达到的，是有意识、有目的

6、、带技巧的。良好的气息运用是美妙歌声的保证。其中最主要的是要用多少气息才能有效发声，此外是什么才是美的音色。声乐中气息的运用是最基本的技巧，气息与声音的关系是声音好坏的首要前提；歌唱的气息与发声二者之间有统一性，不可分割性和兼容性和平衡性。研究方法本论文通过到图书馆查阅相关资料及前人写的相关文献；网上查阅相关资料及文献；与同学相互讨论；请教论文指导老师14歌唱的发声与气息的关系讨论与分析一、歌唱的气息乃歌唱发声之本良好的气息支持是歌唱之本，是歌曲的前提条件，歌唱的发声与气息的支持是一个鱼水相容的关系，气息如水，

7、歌声如鱼，气为歌用，歌随气行，有歌必有气，气正则歌美；歌唱中气息像一条看不见的线，把歌曲的每一个字比作散落的珍珠，那么气息就是这条穿珍珠的线，声音时随着气息这条流动的线而发出；歌唱与气息，情感相互融合，歌由情生，声随气走，情中有声，声中有声，气贯其中。“气息的基本含义就是呼吸，而呼吸则是一切生命赖以生存的源泉”[1]。只有呼吸不断的循环运动，才能维持生命。“呼与吸是相互矛盾的两个方面，又是一个辩证的统一体，缺一不可。”[2]呼与吸在我们的生命中时时刻刻存在，是自然的。从歌唱的角度来讲，呼吸就是指歌唱中降与升、缓

8、与急、起与落、收与放、强与弱、张与驰、暗淡与明亮等等。歌唱的气息支持实际上就是能够“用上呼与吸的对抗才是支持。所谓支持就是把气吸进来，不让它马上跑掉，保持用吸气的感觉来唱就是支持”[3]。歌唱气息的支持力来源于吸进气以后，吸气肌肉群还继续工作，不能放松，继续保持吸气的状态，使呼与吸形成对抗就是我们常说的‘呼吸的支持’。呼与吸的对抗在身体内部产生一种压力，吸进气时使肺的下部扩张，这种扩张