范仲淹《苏幕遮》课件me说课讲解.ppt

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1、范仲淹《苏幕遮》课件me苏幕遮范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。朗读苏幕遮上下阕各写什么?碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。苏幕遮碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。深秋景色黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。思乡之情羁旅之思碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒

2、烟翠。山映斜阳②天接水③，芳草④无情，更在斜阳外⑤。苏幕遮①苏幕遮：唐教坊曲名,后用为词牌。“幕”亦作“莫”、“摩”等。斜阳外：斜阳照不到的地方。山映斜阳：斜阳照山的意思。天接水：天际，水天相连之处芬芳的青草译一译碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。芳草无情，更在斜阳外山映斜阳天接水。碧云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进了江上的碧波，江面上笼罩着寒意绵绵的迷蒙空翠的烟雾。远山映照着夕阳，天空连接着江水。无情芳草连着天涯，更在西斜的太阳之外。今译⑧旅思：羁旅中的情思。黯乡魂⑥，追⑦旅思⑧，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。⑦追：追随，可引申为纠缠。⑥

3、黯(àn)乡魂：因思念家乡而忧伤。黯，内心忧郁凄惋的样子。译一译黯乡魂，追旅思。因思念家乡而黯然销魂，羁旅的愁思缠扰不休。夜夜除非，好梦留人睡。每天夜里除非是美梦才能使人入睡。明月楼高休独倚。当明月照高楼时不要独自倚栏眺望。酒入愁肠，化作相思泪。端起酒来浇去心头的愁苦，可是却化作了滴滴相思的眼泪。碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。上阕所写秋景选择了哪些意象？具有怎样的意境？五、品读上片，回答：1、找出词的一二两句中所写的意象，说出意象所显示的特点。云叶波烟碧黄绿翠特点：鲜艳浓烈烟雾迷蒙2、三四两句中的意象及其画面又是什么？它能让人想

4、起什么来？山水斜阳芳草画面：夕阳西垂芳草萋萋想起家赏析“山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外”两句使用的层层深入的手法（层深）。一说：“芳草”化用了《楚辞》“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”句，意思是说王孙远游不归，只见家乡的芳草丰茂地生长，因此“芳草”指故乡。二说：以草的缠绵，喻情思不断。如《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道”。宋代谢逸《蝶恋花》：“独依栏杆凝望远，一川烟草平如剪。”李煜的《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之苦的芳草（暗指故乡）却更在斜阳以外的更远方。以家乡渺远衬托出思乡之情浓。上阕意境壮丽阔远碧云天，黄叶

5、地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。碧云天，黄叶地两句先写天再写地，由而，一俯一仰。从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地澄黄的高远境界，意境阔远，无写秋景经常出现的衰飒之气。王实甫《西厢记》“长亭送别”一折化用这两句，改为“碧云天，”。低黄花地高“秋色连波，波上寒烟翠”“秋色”一词结合上文看具体指什么？如何理解“秋色连波”？“秋色”指。“碧云天，黄叶地”因在高楼上极目远望，远处天地似与秋水相接，故说“秋色连波”。赏“秋色连波，波上寒烟翠”所写之景。写景角度由俯仰变为平视远眺。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，接连着天地尽头的淼淼秋

6、江。江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外这两句使用了虚实结合表现手法？哪是实写在？哪是虚写？为什么说“芳草无情”？这三句使用了的表现手法。“山映斜阳天接水”是写远观的景，“芳草无情，更在斜阳外”则是景。三句进一步将天、地、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情

7、的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为怀，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。虚实结合虚实这两句实虚结合，将读者的情思引向更加渺远的故乡。起到了承上启下的过渡作用，由上片的写景过渡到下片的抒情。②词人炼字极准。“连”“接”两个动词极具气势，写出了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感受。“外”字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的感觉，也体现出意境的高远。上片的阔大意境是如何体现的①抓住典型景物从大处落笔，境界开阔。开篇一“天”一“地”，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍地的特色，又展现了一片