音乐主题发展手法三.docx

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1、音乐主题发展手法三音乐主题的发展手法对歌曲创作来说是极为重要的。试想要完满地表现歌词内容、情绪；要创造优美、动听的旋律；要塑造独特、完美的音乐形象只靠有一个好的音乐主题是远达不到目的的。换句话说歌曲中只有一个好的音乐主题还不可能全面、完整地表达出全曲的词义与曲情。这样就要求作曲者在把握住音乐主题特点（即节奏、节拍、音调、调性、风格、体裁等等方面）的前题下能恰当地运用各种发展手法让音乐主题得到合理的使乐思得以充分揭示从而才有可能达到预期的目的。　　歌曲的音乐主题的发展手法在实际作品中是多种多样的例如短小的歌曲一般

2、来说所运用的音乐主题发展手法比较简炼、单一些；而长大的歌曲一般来说所运用的音乐主题发展手法则比较复杂、多样些。因此可以说歌曲的音乐主题发展手法是繁复多样的。尽管如此我们还是可以从它的规律性方面规纳、集中出下述几种常见的类别：一、重复重复这一手法的作用在于巩固音乐主题、发展音乐思想、加深音乐形象、统一歌曲内容和构成音乐的曲式。也可以说是旋律发展最为简单但又极为重要的手法。恰当的运用重复的手法使那些最有特性、最能表现音乐思想和感情的主题或乐句在歌曲中多次出现就可以加深人们对音乐内容的理解、记忆和对音乐形象的印象。重

3、复手法可分为两种即严格重复与变化重复。下面具体介绍。（一）严格重复严格重复就是把歌曲主题或其中的一部分不加任何变化的反复一次或多次谓之。1、主题与乐句之间的曲例：三十里铺（1-2句）夜歌（1-2句）再见吧妈妈（1-2句）2、主题乐句内部乐汇与乐汇之间的曲例：我们的明天比蜜甜（1-2句）泉水叮冬响（1句）（二）变化重复变化重复是仅保留原有歌曲主题旋律中的某一方面或某一部分同时又把原有歌曲主题旋律中的另一方面或另一部分作各种变化发展因此使音乐在进行中既保持了一定的统一；又获得了新的变化。1、节奏重复这种手法是只重复

4、原有歌曲主题旋律的节奏而把音调加以改变。其结果是由于音调的改变使音乐获得了发展；又由于节奏不变而使音乐保持了一定的统一和贯通。曲例如：中国人民志愿军战歌（1-2句）心上人啊！快给我力量（1-2、3-4句）三十里铺（1-3句）2、装饰重复亦称旋律装饰、加花重复等。这一手法即是对原有主题旋律的音调、节奏基本上不加改变仅将其加以装饰从而使重复出现的主题旋律更为流畅和富于韵味。装饰重复是变奏曲中最简单的形式也是我国民间器乐民中常见的一种表现形式。曲例如：酸枣刺3、局部重复即重复原有主题旋律中的某一部分（或乐句的头部或中

5、间、或尾部）而另一部分则以新的材料代之（或是节奏方面或是音调方面、或是两者兼有。）这一重复手法运用的结果是既保留了原有主题旋律中的部分材料又加入了某种新的材料从而使新的乐句旋律在保持统一、连贯的基础上得到较大的发展变化。曲例如：跑马溜溜的山上（重复句改尾）牧羊姑娘（重复句改尾）黄河船夫曲（局部重复贯穿全曲）二、模进亦称移位。这一手法即是将歌曲的主题旋律或其他乐句的旋律再或他们的乐节乐汇等作重复出现时每一次的的高度都不相同者谓之。模进通常有：1、上行模进或下行模进（模进的方向）二度模进或三度、四度、五度模进等等（

6、模进的音程关系）。2、首调模进（模进仅限于一个调性的范围内）或转调模进（模进是从原有的调转到另一个新调）。下面具体介绍：1、严格模进即移高或移低后的旋律音程关系与原有的旋律音程关系完全致其结果是常构成转调模进或旋律的局部暂转调。曲例如：南泥湾（第三句乐节与乐节之间下行五度模进）多来咪（第三句乐节与乐节之间上行二度转调模进）2、自由模进即移高或移低后的旋律音程关系与原有的旋律音程关系稍有不同（常是大、小、增、减音程关系之差异）这一手法是首调模进的特征。曲例如：多来咪（1、2句之间三度向上模进）多瑙河之波（B段1、

7、2、3句之间三度向下模进）3、连续模进即在旋律中出现两次以上的模进谓之。在这种边续模进中严格模进、自由模进甚至混合型的模进均可用。曲例如：多来咪（A段）青春啊青春（B段）模进是音乐创作中一种常用的发展旋律手法。其中自由模进用得最多严格模进用得较少而连续模进往往是用在音乐情绪不断发展向上的地方或高潮区。用的巧妙可使旋律情绪的发展推向新的高峰。三、节奏的扩张或紧缩这种手法系指旋律的段或句在进行重复时基本上不改变原来旋律的音调形态而只改变其节奏（或将节奏的时值加以扩张称增时法或将节奏的时值加以紧缩、称减时法）。其结果

8、是既可以形成旋律前后的节奏变化与对比；又可以加深人们对音调的印象从而使旋律获得既有对比、又有统一的良好效果。这一手法在创作中的具体运用是有时将前面段落的旋律完整的扩张或紧缩；有时则扩张或紧缩前面旋律中的一部分。曲例如：蒙古小夜曲四、音程的扩大或缩小亦称音程扩大法与音程缩减法。这种手法系指当旋律进行发展时以一个音或几个音作为支撑点使其他音的音程逐渐扩大或缩减谓之。曲例如：到敌人后方去恕吼